Interiores Canuts

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  • Interior de uma oficina de canutagem na Montée des Epies.

    ALEXIS

  • A crise de Lyon. Interior de um tecelão de seda. (no Le Monde Illustré, 3 de março de 1877)

    FERAT M.

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Título: Interior de uma oficina de canutagem na Montée des Epies.

Autor: ALEXIS (-)

Data mostrada:

Dimensões: Altura 44 - Largura 34

Técnica e outras indicações: óleo sobre papelão

Local de armazenamento: Site do Museu Gadagne

Copyright do contato: © Museu Gadagne - Lyon

Referência da imagem: (9)97.3

Interior de uma oficina de canutagem na Montée des Epies.

© Museu Gadagne - Lyon

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Título: A crise de Lyon. (no Le Monde Illustré, 3 de março de 1877)

Autor: FERAT M. (-)

Data de criação : 1877

Data mostrada: 1877

Dimensões: Altura 36 - Largura 27

Local de armazenamento: Site do Museu Gadagne

Copyright do contato: © Museu Gadagne - Lyon

A crise de Lyon. (no Le Monde Illustré, 3 de março de 1877)

© Museu Gadagne - Lyon

Data de publicação: agosto de 2005

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Contexto histórico

A Fábrica de Seda foi criada em 1536 por François Ier. Mas as crises sucessivas transformarão os modos de produção.

Análise de imagem

Ambos mostram uma oficina que também é um local de residência. O tear ocupa o máximo de espaço no chão e em altura, o que permite que o "cabide" seja instalado sob o teto. Gatos e camundongos coexistem com a família, assim como o comum pássaro enjaulado (de acordo com a tradição local, sua vitalidade permite avaliar a ausência de qualquer emanação tóxica de dióxido de carbono). Mas as situações são muito diferentes.
As cores, os objetos tratados como naturezas mortas pegando a luz, dão à pintura um ar de prosperidade. As crianças estão brincando. Além da garota na grade, cinco pessoas estão trabalhando. O tecelão sentado no banco de um tear uni puxa a corda para lançar a lançadeira. O tecelão, armado de força, faz alguns reparos. Três mulheres preparam as latas usando máquinas diferentes.
Localizada na margem direita do Saône, antigo bairro da tecelagem, a oficina fica sob a cobertura, provavelmente na encosta para receber toda a luz. Os móveis, as gravuras nas paredes, o busto, a planta revelam uma certa desenvoltura e gosto pela beleza, enquanto a pia batismal e o buxo indicam tradições piedosas. As roupas, exceto a calça e o boné de menino, prolongam a moda do século XVIII. As joias são uma herança que pode ser prometida em tempos difíceis (todos os detalhes estão de acordo com os inventários pós-morte ou contratos de casamento). Além disso, pão, peixe e vegetais testemunham a frugalidade das refeições.
Esta pintura, da qual não sabemos a origem nem a data precisa, mostra uma canusaria antiquada com talvez o desejo de festejar tempos felizes.

Por outro lado, a gravura é uma obra circunstancial para dar a conhecer a gravíssima crise que então grassa em Lyon. A ausência de cor, a secura das linhas, os móveis e linhas rudimentares, a opressão das personagens, dão uma impressão de tristeza e pobreza. As crianças não brincam. O comércio foi interrompido. É encimada por mecânica Jacquard para tecer as formas. Esta é uma dessas oficinas instaladas em todos os andares de edifícios construídos desde a Restauração no terreno secularizado da Croix-Rousse. Eles são mais adequados às dimensões dos novos negócios, mais bem ventilados, mais bem iluminados por suas grandes janelas do que as casas dilapidadas às margens do Saône e do Presqu'île. Mas em 1877 não havia trabalho.

Interpretação

A situação dos capatazes não é uniforme, mas seu lucro é estreito, entre os custos de abertura dos negócios (que são de sua responsabilidade) e os salários mínimos fixados pelos comerciantes. Por falta de reservas, o desemprego os atinge fortemente, assim como a grande força de trabalho, em parte feminina, empregada em tarefas auxiliares.
Durante o século XIX, a produção aumentou apesar de crises frequentes e temporárias devido a variações de preços, incertezas políticas, competição estrangeira, mas também entre tecelões: 18.000 teares em 1810, 27.000 em 1830, 60.000 em 1850, 100.000 a 120.000 em 1877. Cada vez mais deles estão se estabelecendo no campo, para os Estados Unidos, que exigem pouco know-how, são mal pagos e estão na moda. As belas formas, joias da Croix-Rousse, são produtos de luxo muito sensíveis aos choques do mercado. Em 1877, uma forte alta nos preços da seda crua, após desastrosas colheitas do casulo, foi acompanhada por uma queda nas encomendas. Os comerciantes estão endividados e carregados de estoques para vender. As negociações são interrompidas. Essa grave crise é seguida pela longa depressão do final do século. La Fabrique terá que evoluir, abandonando gradativamente o artesanato pela produção industrial.
Evolução da qual essas duas imagens também são simbólicas: uma encomenda privada de um artista local que se inspira em mestres do passado; o início da grande imprensa moderna com um semanário parisiense que envia um investigador ao local e se preocupa em ilustrar as informações.

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Bibliografia

Justin GODART Trabalhadores e comércios de Lyon 1909, Marselha reeditado, Lafitte, 1979 Maurice GARDEN Lyon e os Lyonnais no século 18 Lyon Centre for Economic and Social History, 1970.Yves LEQUIN Os trabalhadores da região de Lyon 1848-1914 Presses Universitaires de Lyon, 1977. Françoise BAYARD e Pierre CAYEZ (eds.) História de Lyon do século 16 até os dias atuais t.II, Horwath, 1990.

Para citar este artigo

Hélène DELPECH, “Canuts interiores”


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