Negociante de arte moderna

Negociante de arte moderna

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Título: Paul Guillaume, Novo Pilota.

Autor: MODIGLIANI Amedeo (1884 - 1920)

Data de criação : 1915

Data mostrada: 1915

Dimensões: Altura 105 - Largura 75

Técnica e outras indicações: Óleo sobre papelão.

Local de armazenamento: Museu Orangerie

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - Site de D. Arnaudet

Referência da imagem: 98-008349 / RF1960-44

Paul Guillaume, Novo Pilota.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Data de publicação: outubro de 2005

Contexto histórico

A serviço da arte moderna

Quando estourou a guerra, Paul Guillaume abriu a sua primeira galeria, beneficiando dos conselhos esclarecidos de um poeta e crítico de arte muito atento aos últimos desenvolvimentos e dotado de uma intuição brilhante, Guillaume Apollinaire. É emblemática a associação bastante informal entre o crítico e o marchand: o primeiro ajuda a lançar os artistas e a galeria por meio de suas crônicas, enquanto o segundo corre riscos financeiros. Mas Paul Guillaume não é um simples comerciante, construindo coleções na expectativa de dias melhores; ele se propõe a ser o mediador comprometido e ativo da arte viva. Entendendo a necessidade de chamar a atenção para seus potros e fazer as pessoas falarem deles, ele convida o All-Paris a vir, com muita publicidade, às inaugurações de sua galeria, ou mesmo organizar noites memoráveis ​​onde às vezes flutua um cheiro de escândalo, mas que deveria arregimentar o público à sua causa: conferência de Apollinaire com acompanhamento musical de Satie, exibição de obras já surrealistas de Chirico em 1917 no palco do Théâtre du Vieux-Colombier em 1918, ou "festa negra" no final de uma exposição de arte africana e oceânica no mesmo ano. A revisão que ele criou em 1918, As Artes em Paris, foi um órgão que promoveu a vanguarda tanto quanto uma ferramenta de publicidade, e não deixaria de aparecer até alguns meses após sua morte em novembro de 1934.

Análise de imagem

Um novo piloto

Em 1915, o pintor e escultor de origem italiana Amedeo Modigliani pintou o retrato de um jovem bem vestido, que o fitava com ar confiante e um tanto casual: Paul Guillaume, cujo nome aparece por extenso no canto superior esquerdo, aparece aqui em suas novas roupas de comerciante iniciante. Vestido com um terno preto que contrasta com o branco de uma camisa acentuada por uma gravata azul profundo, Paul Guillaume manteve o chapéu, mas também as luvas de couro; o cigarro que ele segura casualmente na mão esquerda traz um toque de familiaridade ao dandismo da pose. O pano de fundo mal esboçado, que destaca a modelo, reflete a desmontagem do estúdio de Modigliani em Montmartre. A inscrição “Novo Pilota” no fundo do quadro reflecte a audácia desta personagem que, então com vinte e três anos como os traços finos do rosto e o bigode discreto o deixam adivinhar, pretende tomar as rédeas do seu destino. e arte moderna, como um piloto de corrida, com uma mistura de seguro despreocupado e risco assumido. Na verdade, de 1914 até o início de 1916, Paul Guillaume foi o único comprador da Modigliani. Num contexto geral de miséria agravado pela guerra, o comerciante é o seu único apoio, apoio obviamente vital e corajoso.

Interpretação

Inovar

Paul Durand-Ruel (1831-1922) é, sem dúvida, a figura tutelar do marchand que se dedica à promoção da arte moderna, tal como a personifica Paul Guillaume. Depois de ter a ousadia de comprar quase toda a produção de vários pintores da escola de Barbizon, ele se tornou o principal negociante de pintores impressionistas. Assim, ele colocou sua profunda convicção à frente de seus interesses financeiros imediatos. Seu julgamento, sua paciência, sua tenacidade provaram que ele estava certo. Sem desinteresse, é claro, o marchand de arte moderna especula sobre a duração, aquela que permite a um artista fazer um nome, um público e uma clientela amadora. Ao mesmo tempo que apoia artistas ainda desconhecidos, nomeadamente através de um rendimento regular, o comerciante compromete-se a promover o trabalho dos seus pupilos e a usufruir, a troco desse apoio, de condições de aquisição muitas vezes privilegiadas e vantajosas. Ele confia na carreira e na reputação, que agora são baseadas em um estilo e maneiras pessoais. Em bom entendimento com o crítico de arte, cuja fama depende em grande parte de sua capacidade de descobrir novos talentos, o marchand pretende modificar os critérios de julgamento de seus contemporâneos. Um dos maiores negociantes de arte moderna do século 20e século, Daniel-Henri Kahnweiler (1884-1979), resumiu bem a sua missão: opor-se ao "negociante de arte que fornecia aos seus compradores as mercadorias que eles queriam", descreveu-se como "um negociante de arte. que ofereceria à admiração pública [...] pintores que o público absolutamente não conhecia e para os quais seria necessário abrir um caminho "e considerou que" são basicamente os grandes pintores que criam os grandes mercadores "(H. e C. White, pág. 103).

  • modernismo
  • retrato
  • vanguarda
  • Apollinaire (Guillaume)
  • barbizon (escola de)
  • crítico de arte

Bibliografia

Harrison C. e Cynthia A. WHITE, A carreira dos pintores do século 19, Paris, Flammarion, 1991 (edição americana 1965). Malcolm GEE, Negociantes, críticos e colecionadores de pintura moderna: aspectos do mercado de arte parisiense entre 1910 e 1930, New York-London, Garland Publishing, 1981.

Para citar este artigo

Philippe SAUNIER, “negociante de arte moderna”

Glossário

  • Escola Barbizon: Grupo de pintores se instalou em Barbizon, na floresta de Fontainebleau, nos anos 1840-50. Eles se dedicam principalmente à pintura de paisagem e anunciam o impressionismo. Os mais famosos são Camille Corot, Charles-François Daubigny, Jean-François Millet e Théodore Rousseau.

  • Vídeo: 90 anos da Semana de Arte Moderna