Maria Antonieta restaura sua imagem

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Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, Rainha da França, e seus filhos

© Palácio de Versalhes, dist. RMN - Grand Palais / Christophe Fouin

Data de publicação: março de 2013

Professor na Universidade Paris VIII

Contexto histórico

Em 1785, Maria Antonieta, cujo desejo de maternidade foi finalmente realizado, queria uma pintura em que seria representada com seus filhos. Na verdade, a imagem da "austríaca" continua a se deteriorar na opinião pública: calúnias, panfletos espalham vários rumores sobre suas despesas, seus penteados extravagantes, seus modos, até pondo em causa a legitimidade. crianças reais.

Apresentar a soberana como a mãe de um futuro rei da França seria uma forma de restaurar sua imagem. Sua pintura desajeitada desagradou muito, e durante o Salão os relatos foram particularmente severos: “A rainha devia ser representada como mãe de filhos e como soberana. "

Foi então - estamos em setembro de 1785 - que Elisabeth Louise Vigée Le Brun (1755-1842) foi chamada. Desde 1778, ano em que pintou um grande retrato de corpo inteiro de Maria Antonieta, ela se tornou verdadeiramente "a pintora da rainha", e uma verdadeira amizade nasceu entre as duas mulheres. Tanto que Maria Antonieta intercedeu pessoalmente para que Elisabeth Louise, uma mulher, pudesse ingressar, em maio de 1783, na - muito masculina - Academia de pintura e escultura: “A Rainha, escreve d'Angiviller, superintendente de Edifícios, homenageia Lady Le Brun com sua gentileza, esta mulher é digna, não só por seus talentos, mas também por sua conduta. "

Mas para esta nova encomenda, Elisabeth está um tanto perdida, já que ela dificilmente está acostumada a retratos em grupo. Então, ela pediu o conselho de Jacques Louis David (1748-1825), já famoso e reconhecido pintor: escolheram como modelo um Familia sagrada por Raphaël.

Dos esboços à realização final, levará dois anos para Vigée Le Brun concluir esta obra monumental.

Análise de imagem

Esta pintura muito famosa representa a rainha sentada, segurando nos joelhos seu penúltimo filho, Louis-Charles, duque da Normandia; a pequena Marie-Thérèse se inclina afetuosamente contra a mãe, enquanto o golfinho fica parado perto do berço vazio. A artista tornou a intensidade da presença da Rainha majestosa, serena e séria. A nobreza de seu porte de cabeça é acentuada pela pluma que adorna sua boina de veludo escarlate. Seu olhar está calmo.

A variação de cores é perfeitamente dominada: complementaridade de vermelhos, verdes, ocres dos tecidos e do berço, cores que se encontram associadas nos arabescos e flores das almofadas e tapetes. A luz que vem da Sala dos Espelhos ilumina o palco, enquanto, atrás do grupo, um móvel brilha à meia-luz: trata-se de um porta-joias da rainha. Maria Antonieta parece dizer à posteridade que seus filhos são seu único tesouro. Talvez ela tenha lido oConselho de uma mãe para seu filho (1726), de Madame de Lambert (1647-1733), que relata que uma "senhora grega mostrou à mãe de Fócio suas pedras preciosas e pediu-lhe as dela; ela lhe mostrou seus filhos e disse-lhe: “Aqui estão meus adornos e meus enfeites” ”.

Acusada de aumentar o déficit real, salpicada com o caso do colar, criticada por não ser nem boa mãe nem boa esposa, a soberana em majestade inflige assim a seus detratores uma negação espetacular!

Interpretação

A pintura foi exibida no Salão de 1787. “Meu medo”, escreve Elisabeth Louise, “era tão forte que tive febre. Fui me trancar no meu quarto, e lá estava eu, orando a Deus, pelo sucesso do meu família real, quando meu irmão e vários amigos vieram me dizer que eu estava tendo sucesso geral. "

Na realidade, as reações foram mistas: os jornalistas do Salon ficam, a princípio, intrigados com o berço vazio; uma calúnia também diz que "as pessoas reclamam que a rainha não tem intenção em sua aparência"; e é criticado por ter dado "a carne de uma mulher de trinta anos" uma transparência implausivelmente diáfana. No entanto, é uma das pinturas mais justamente famosas de Madame Vigée Le Brun.

A partir de 1789, Élisabeth Louise foi uma das vítimas da campanha de calúnias e panfletos destinados a desacreditar a família real e seu séquito: foi acusada, em particular, de ser amante de Calonne, a ex-Controladora Geral das Finanças, e ela é retratada como uma aproveitadora do dinheiro da nação.
“Eu nasci covarde e indeciso. Isso é o que ela escreve em seus cadernos manuscritos. Em julho de 1789, ela, tão próxima da rainha, sentiu sua vida ameaçada. Além disso, no dia 6 de outubro à meia-noite, o mesmo dia em que o rei, a rainha e o delfim foram forçados pela multidão enfurecida a deixar Versalhes para Paris, Élisabeth Louise e Julie, sua única filha, deixaram a capital na diligência. o que os leva a Lyon. Como escreve Geneviève Haroche, "esta não é a partida de uma artista que quer descobrir a Itália ao contrário do que aqueles que a rodeiam tentarão fazer crer, ela é uma mulher cuja vida salva sua ansiedade" ...

Após um longo exílio em Roma, Viena, Londres, São Petersburgo, ela retornou à França em 1800. Ela publicou seu Recordações em 1835, antes de falecer em 1842, quando se tornou uma senhora de oitenta e sete anos, habitada pelos fantasmas do passado. O seu túmulo no cemitério de Louveciennes ostenta o epitáfio simples “Aqui, finalmente, descanso…”.

  • Maria Antonieta
  • monarquia absoluta
  • retrato oficial
  • noiva real

Bibliografia

Simone BERTIÈRE, Maria Antonieta, a rebelde, Paris, Fallois, 2002.

Claire CONSTANS, Museu Nacional do Palácio de Versalhes. As pinturas, Paris, R.M.N., 1995.

Guy CHOSSIGNAND-NOGARET, O dia a dia das esposas do rei, de Agnès Sorel a Maria Antonieta, Paris, Hachette, 1990.

· Jules FLAMMERMONT, "Os retratos de Marie-Antoinette", em Gazeta de Belas Artes, 1898.

Évelyne LEVER, Marie-Antoinette, a última rainha, Paris, Gallimard, col. "Descobertas", 2000.

Françoise PITT-RIVERS, Madame Vigée-Lebrun, Paris, Gallimard, 2001.

Muriel VIGIÉ, O retrato oficial na França do século V ao século 20, Paris, Van Wilder, 2000.

Para citar este artigo

Joël CORNETTE, "Marie-Antoinette restaura sua imagem"


Vídeo: Arquivo A: O Restauro