Papa Pio VII

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Título: Pio VII.

Autor: DAVID Jacques Louis (1748 - 1825)

Data de criação : 1805

Data mostrada: 1804

Dimensões: Altura 86,5 - Largura 71,5

Técnica e outras indicações: (1º estudo) Encomendado por Bonaparte Óleo sobre madeira

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Referência da imagem: 88EE1932 / INV 3701

Data de publicação: fevereiro de 2009

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Papa Pio VII

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Contexto histórico

É inverno, o Papa Pio VII está em Paris até abril, para a coroação de Napoleão. Ele o pinta de pé, com traje cerimonial e espada.

O Papa não gosta da ideia de se encontrar sozinho com um suposto regicida, maçom e artista antipapista.

Análise de imagem

A assinatura do pintor era mais longa. Os seguintes - Napoleonis Francorum Imperatoris primarius pictor - foi apagado depois de 1816 por ordem dos Bourbons.

Comovido e encantado com a modéstia e a simplicidade de seu modelo, David disse: “Ele é pobre como São Pedro, a douração é falsa, mas isso é apenas respeitoso. Finalmente, ele é literalmente evangélico. O bom homem me deu sua bênção. Ei! meu deus sim. Isso não acontecia comigo desde que deixei Roma. "

David opta por uma pose simples e um rosto calmo, que mostra o caráter do Papa: indulgência, sabedoria, gentileza, razão. Os belos olhos são amorosos e paternais, a boca prega a paz e a verdade.

O Papa usa um boné branco e um casaco de veludo vermelho com detalhes em ouro e arminho. Sua estola de cetim é bordada com ouro. Ele está com três quartos, virado para a esquerda, sentado em uma poltrona de veludo vermelho e dourado com encosto quadrado. Ele segura em sua mão direita uma carta na qual lemos: Pio VII Bonarum Artium ... Patroni ... Graças a um apurado senso de design, cor e equilíbrio certo, a tez, as cortinas, os ornamentos, bem como o todo, são reproduzidos na perfeição.

Alguns críticos contemporâneos o criticam por ter braços e mãos paralelos demais para o personagem, a cabeça com lados justos, afundada nos ombros, as roupas não harmoniosas, a inscrição muito chamativa. Outro achou o retrato semelhante e perfeitamente executado, simples e enérgico. Segundo Delécluze, a cabeça e as duas mãos imóveis são uma verdadeira obra-prima, algo grandioso, augusto, sincero, uma expressão elevada e única. David não busca transcender a história aqui, mas demonstra acuidade psicológica e realismo intenso.

Interpretação

Sobre isso, David diz: “Este é um estudo especial que fiz para ser um livro original; o que me levou a fazer isso foi para a prosperidade - para ter uma boa idéia das características e caráter deste chefe da Igreja que viveu tempos difíceis e extraordinários. "

Em 1946, Michel Florisoone, em Retratos franceses, fala de “testemunha conhecendo o juízo final, [que] olha para fora do jogo, instrumento clarividente, da luta; seu olhar calmo e aguçado sabe muito bem que é ele quem vai perpetuar a catástrofe do passado, o sentido normal do humano. "

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Pio VII
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coroação de Napoleão

Bibliografia

Etienne Jean DELECLUZE David, sua escola e seu tempo. Recordações Paris, Didier, 1855, republicado Paris, Macula, 1983.Philippe LEVILLAIN Dicionário Histórico do Papado Paris, Fayard, 1994. René REMOND, Jacques LE GOFF História da França religiosa , volume III “Do próprio rei cristão ao secularismo republicano: séculos 18-19” Paris, Seuil, 1991. Antoine SCHNAPPER Jacques-Louis David. 1748-1825 , catálogo da exposição no Museu do Louvre e no Museu do Palácio de Versalhes em Paris, RMN, 1989. Jean TULARD (dir.) Dicionário napoleão Paris, Fayard, 1999.

Para citar este artigo

Malika DORBANI-BOUABDELLAH, "Papa Pio VII"