A estreia de Hernani. Antes da batalha

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A estreia de Hernani. Antes da batalha.

© Foto RMN-Grand Palais

Data de publicação: junho de 2012

Contexto histórico

Depois de Martignac, mais liberal que Villèle, Carlos X pediu ao príncipe de Polignac, em agosto de 1829, que formasse um novo ministério sem levar em conta a vontade das Câmaras. Sujeita a censura, a peça de Victor Hugo é, no entanto, autorizada enquanto sua criação anterior, Marion delorme, foi banido por Carlos X por "atacar a majestade real". Em 29 de setembro de 1829, Hugo convidou seus amigos para ler em sua casa "Hernani, ou a honra castelhana, a infeliz história de amor de um fora da lei, Hernani, por uma jovem infanta, doña Sol. Há entusiasmo por esta peça que rompe com os cânones do teatro clássico, em particular com as três unidades de tempo, lugar e ação elaboradas por Boileau durante o reinado de Luís XIV. Na noite de 25 de fevereiro de 1830, o Tout-Paris lotou o auditório do Théâtre-Français, para assistir à "estreia" do drama de Victor Hugo, Hernani. Dia da batalha: o confronto - romântico versus clássico - foi anunciado há várias semanas; as apostas são altas. Hugo mobilizou uma bofetada inusitada, recrutada entre seus amigos.

Análise de imagem

Filho de um aluno de Ingres e de um miniaturista, o pintor e gravador Albert Besnard situa-se a meio caminho entre o academicismo e o movimento impressionista. Autor de grandes composições (teto do Théâtre-Français) e retratos, ele pintou esta tela em homenagem a uma encomenda de Paul Meurice, fundador da Maison de Victor Hugo.

A pintura representa a sala Richelieu antes de a cortina subir. Desde o início, percebe-se a inquietação reinando em um lugar onde as maneiras calmas e civilizadas dominam em tempos normais; "Um boato de tempestade ressoou na sala", disse Théophile Gautier. Em primeiro plano, com cabelos longos e roupas excêntricas como sinal de pertencimento ao movimento romântico, os apoiadores de Hugo não conseguem ficar parados Vários deles, com a boca aberta, lançam insultos e zombarias aos adversários. À esquerda da mesa, reconhecemos Théophile Gautier, enfrentando o adversário com seu peito protuberante e colete vermelho. Um de seus aliados, no palco, parece querer imitar os gestos e as poses de um espectador do outro lado. Entre esses dois personagens, todos os ocupantes das primeiras filas se unem em uma coorte informe, atravessada pela efervescência da justa oratória que ela conduz com os demais espectadores da varanda. Entre os defensores da peça que vieram para a ocasião, podemos citar Louis Boulanger, Gérard de Nerval, Alfred de Musset, Petrus Borel, Célestin Nanteuil, Auguste de Châtillon. A maioria já estava lá quando as portas do teatro se abriram no início da tarde e para passar o tempo em uma bagunça onde as canções disputavam com gritos de animais. Entre o "pró" e o "anti" Hernani, o salão tem outros espectadores eminentes que vieram por curiosidade. Entre eles podemos citar em particular Chateaubriand.
Desde os primeiros versos, a discussão está travada. “Foi suficiente, escreve Théophile Gautier, lançar os olhos sobre este público para se convencer de que esta não era uma performance comum; que dois sistemas, dois partidos, dois exércitos, até duas civilizações - isso não quer dizer muito - estavam presentes, odiando-se cordialmente, como um odeia-se no ódio literário, pedindo apenas para a batalha e pronto para derreter um sobre o outro. A atitude geral era hostil, os cotovelos eram angulosos, a briga apenas esperava o menor contato surgir, e não era difícil ver que esse jovem de cabelos longos achava esse senhor de rosto barbeado desastrosamente estúpido. e não iria esconder essa opinião particular dele por muito tempo. "(Paul Bénichou, A coroação do escritor, Paris, Livraria José Corti, 1985, p. 393.)

Pontuada por gritos de indignação, ovações e trocas diversas, a performance termina, aplaudida pela jovem guarda romântica. O jogo ainda não acabou: estamos apenas no primeiro. A imprensa do dia seguinte não é terna, nem por Hugo nem por seus jovens acólitos, tratados como obscenos e republicanos.

Interpretação

Depois de vencer a batalha poética com Lamartine, Hugo, Vigny, Nerval, os românticos quiseram entrar em ação direta, cuja área designada é o teatro: ali onde se fazem e se desfazem as reputações, onde o escritor se engaja. direto com o público, onde as paixões são intensificadas.
Reivindicar liberdade na arte é simultaneamente reivindicar liberdade de imprensa, liberdade de expressão, liberdade política. “É o princípio da liberdade”, escreveu Hugo, “que [...] vem renovar a arte como renovou a sociedade. »(Carta de Hugo de 1830 citada por Paul Bénichou, A coroação do escritor, Paris Librairie José Corti, 1985, p. 393.). Em retrospectiva, Hernani parece acertar os três golpes dos "Três Gloriosos".

  • escritoras
  • romantismo
  • escândalo
  • teatro
  • Hugo (Victor)
  • Musset (Alfred de)
  • Nerval (Gérard de)
  • Charles X
  • Gautier (Théophile)
  • Lamartine (Alphonse de)
  • Vigny (Alfred de)
  • Tres glorioso
  • Boileau (Nicolas)
  • ator

Bibliografia

Paul BENICHOU A Coroação do Escritor, 1750-1830 Paris, Livraria José Corti, 1985, reimpressão Gallimard, 1996.Théophile GAUTIER Victor Hugo publicação póstuma, 1902, reeditada por Honoré Champion, 2000 Hubert JUNHO Victor Hugo volume I “1802-1843”, Paris, Flammarion, 1992. Anne MARTIN-FUGIER Os românticos 1820-1848, Paris, Hachette, 1999.Emile VERHAEREN Hugo e os românticos Bruxelas, Complex, 2002.

Para citar este artigo

Michel WINOCK, “A estreia de Hernani. Antes da batalha "


Vídeo: SEMINÁRIO DE BATALHA ESPIRITUAL - PR HERNANE SANTOS - PRIMEIRO DIA


Comentários:

  1. Arakazahn

    O Agha, então me pareceu.

  2. Ninos

    Desculpe, que não posso participar agora da discussão - está muito ocupado. Voltarei - necessariamente expressarei a opinião sobre essa questão.

  3. Ring

    Eu acho que você não está certo. Vamos discutir. Escreva para mim em PM.

  4. Dilkis

    Sinto muito, mas acho que você está cometendo um erro. Eu proponho discutir isso. Envie -me um email para PM, vamos conversar.

  5. Saadya

    Nada a dizer - promolchita para argumentar desobstruído.



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