O reitor dos mercadores e vereadores da cidade de Paris

O reitor dos mercadores e vereadores da cidade de Paris

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Título: O reitor dos mercadores e vereadores da cidade de Paris.

Autor: por CHAMPAIGNE Philippe (1602 - 1674)

Data de criação : 1648

Data mostrada:

Dimensões: Altura 200 - Largura 271

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais (Museu do Louvre) / Gérard Blot / Site de Christian Jean

Referência da imagem: 88-001766-02 / MI911

O reitor dos mercadores e vereadores da cidade de Paris.

© Foto RMN-Grand Palais (Museu do Louvre) / Gérard Blot / Christian Jean

Data de publicação: fevereiro de 2016

Inspetor da Academia Vice-Diretor Acadêmico

Contexto histórico

O retrato coletivo de um órgão municipal

Pintado no final do ano de 1647 ou no início do ano de 1648, na véspera da Fronda, o retrato coletivo do reitor dos mercadores e vereadores de Paris faz parte das encomendas feitas a Philippe de Champaigne pelos funcionários municipais para melhorar sua função e seu sucesso social.

Em 1648, o pintor teve grande sucesso, em particular pela qualidade dos seus retratos. Solicitado pela Igreja e pela Corte desde a década de 1620, ele se tornou o pintor oficial do rei durante os últimos anos do reinado de Luís XIII e o início do de Luís XIV. Sua atividade como pintor de retratos atingiu o auge durante a minoria de Luís XIV, período em que ele se aproximou do meio jansenista.

O reitor dos mercadores e os quatro vereadores de Paris que o auxiliam não escaparam da moda dos retratos e os encomendam regularmente desde o século XVI.e século. Funcionários municipais eleitos por dois anos por um colégio seleto durante eleições sobre as quais o poder real pesa com toda a sua influência, eles formam o "pequeno cargo" do órgão da cidade que exerce funções administrativas e judiciais e várias competências relacionadas com a organização da cidade (trânsito, estradas, suprimentos, festas, etc.).

Eles são ajudados, aqui atrás do reitor, por um escrivão da cidade, um coletor do rei e um promotor do rei. Este é Jérôme Le Féron, presidente da segunda câmara de inquérito do Parlamento de Paris. Esses notáveis ​​influentes estão ao mesmo tempo em competição com o Parlamento de Paris quanto à definição de sua esfera de competências e resultam do mesmo ambiente de classe média que os parlamentares.

Análise de imagem

Para a maior glória dos vereadores parisienses

A tela é composta por duas partes verticais separadas por um crucifixo colocado sobre um altar. Esta é adornada com um baixo-relevo representando Santa Geneviève, padroeira de Paris, bem como o escudo da cidade. Ao pé do crucifixo, as chaves da cidade repousam cruzadas em uma almofada preta. Nos poucos degraus atapetados que elevam o altar destacam-se dois brasões (os braços de Jérôme Le Féron são reconhecíveis à esquerda, simetricamente aos de Jean de Bourges, o vereador mais antigo, eleito em 1646).

À direita do altar, os quatro vereadores estão em atitude de meditação ou oração, ajoelhados e com as mãos cruzadas, um deles segurando um livro (de oração?) Na mão. À esquerda, Jérôme Le Féron domina os demais personagens com sua estatura e seu vestido vermelho com reflexos sedosos; como reitor dos mercadores, ele é o mestre desta venerável assembleia. Atrás do reitor, o promotor do rei precede o escrivão e o coletor da cidade. Seis dos oito homens olham fixamente para o espectador, como para fazê-lo testemunhar sua piedade e seu apego à cidade. A monotonia das roupas é quebrada pela diversidade dos rostos e sua expressividade.

A composição dá a impressão de gravidade, controle e equilíbrio (até mesmo rigidez), reforçada pelas colunas maciças, das quais apenas as partes inferiores podem ser vistas, e o efeito de simetria produzido pelo eixo vertical formado por Cristo e Santa Geneviève.

A flor-de-lis pendurada entre as duas colunas - e que separa a cena pintada de um fundo escuro - inscreve o gesto do vereador dentro de uma forte moldura monárquica. Ele lembra que a submissão a Deus é também uma fidelidade ao rei e ao princípio legítimo e legitimador da realeza. O rei está presente e ausente, e o enforcamento define o primeiro plano como um espaço cênico onde se movem os parisienses burgueses.

Interpretação

Um manifesto político, social e religioso

Será uma espécie de ex-voto em homenagem à cura do jovem rei, que em novembro de 1647 teve varíola (episódio que o Le Féron já havia escolhido para cunhar uma medalha no início de 1648) ? Essa hipótese é plausível, mas é contestada por uma interpretação mais política e tradicional do retrato. Ao subscrever a tradição de retratos do corpo da cidade parisiense e ao usar os principais códigos pictóricos, este "retrato corporativo" (Bernard Dorival) recordaria o apego legalista e religioso dos funcionários municipais. O enforcamento da flor-de-lis seria, portanto, o símbolo tangível da ligação privilegiada e legitimadora entre o rei e o corpo da cidade. Após o início da Fronda, no verão de 1648, a prefeitura seria de fato vista tentando apaziguar no contexto da agitação parlamentar emergente.

Esta grande tela é, portanto, um manifesto político, social e religioso. Ela assimila os tordos que são os vereadores com uma nobreza de coração e gravidade, senão de sangue imemorável. A questão aqui é destacar o sucesso social dos vereadores e reitor dos mercadores, inscrevendo-os em uma piedade ostensiva. Esta afirmação contribui ao mesmo tempo para instalar esses burgueses na esfera política da Paris da minoria real e para mostrar uma visão hierárquica e estritamente organizada das estruturas institucionais da monarquia francesa.

Champaigne continuou a tradição de “retratos corporativos” e pintou duas outras representações do reitor de mercadores e vereadores em 1652 e 1656. No entanto, apenas fragmentos dessas telas permanecem.

  • Luís XIV
  • Paris
  • Funda

Bibliografia

DORIVAL Bernard, Philippe de Champaigne (1602-1674): vida, obra e o catálogo raisonné da obra, Paris, Laget, 1976, 2 vol.

MARIN Louis, Philippe de Champaigne ou a presença oculta, Paris, Hazan, col. "35/37", 1995.

TAPIÉ Alain, SAINTE FARE GARNOT Nicolas (dir.), Philippe de Champaigne (1602-1674): entre a política e a devoção, gato. exp. (Lille, 2007; Genebra, 2007-2008), Paris, Réunion des Musées Nationaux, 2007.

Para citar este artigo

Jean HUBAC, "O reitor dos mercadores e vereadores da cidade de Paris"


Vídeo: Quem incomoda todos os vereadores é o vereador Abilio Jr.