Representações de mulheres trabalhadoras

Representações de mulheres trabalhadoras

  • A passadeira.

    DEGAS Edgar (1834 - 1917)

  • O trabalhador tuberculoso.

    PELEZ Fernand (1843 - 1913)

© BPK, Berlim, Dist RMN-Grand Palais - imagem BStGS

© Foto RMN-Grand Palais - F. Vizzavona

Data de publicação: outubro de 2014

Contexto histórico

Pintando os operários na segunda parte do século XIXe século

A partir da década de 1830, marcada pelas revoltas dos canuts de Lyon de 1831 e 1834, a questão do proletariado urbano e dos trabalhadores surge realmente na França. O trabalho das mulheres, bem como as condições materiais e morais de sua existência, foram objeto de ferozes debates políticos e sociais ao longo da segunda parte do século XIX.e século. Sue (Os Mistérios de Paris em 1842-1843), Zola e Hugo assim descrevem as mulheres no trabalho. Aos poucos, pintores também se apropriaram do assunto, como Degas e Pélez.

A passadeira é uma pintura de Edgar Degas (1834-1917) feita por volta de 1869. Este pintor da modernidade, que se concentra quase exclusivamente em temas contemporâneos e urbanos, inaugura aqui sua obra sobre a figura da passadeira, tema então em voga na literatura e pintura, e que ele vai retomar de vez em quando durante seu trabalho (The Ironers de 1884).

O trabalhador tuberculoso oferece uma visão muito diferente do trabalhador. Este “pintor da miséria”, que quer “mostrar a desgraça dos outros”, é famoso desde 1880 e as suas primeiras pinturas de meninos de rua em Paris.

Análise de imagem

Duas figuras opostas da empregada de linho

No A passadeira, a jovem Emma Dobigny ocupa o centro da composição: em uma salinha onde a roupa seca ao fundo, ela passou uma grande cortina transparente, também leve. Com roupas leves (as costureiras costumam trabalhar em quartos onde está acima de 30 ° C) com uma blusa branca e uma saia azul, ela é saudável e bastante robusta (veja seus braços, suas bochechas e seu peito) . Meio cansada, meio serena, ela encara o pintor, sem expressar emoção. A atmosfera da cena é, portanto, relativamente pacífica, impressão reforçada pela luminosidade dos brancos e pelos toques de cor escolhidos por Degas.

Temos apenas uma fotografia em preto e branco de O trabalhador tuberculoso, mas a tela original joga em tons escuros e cinza para pintar uma mulher doente e quase moribunda. Sentada em uma poltrona perto de uma lâmpada fraca, a jovem está novamente "trabalhando" (uma peça de roupa suja sobre os joelhos, uma tesoura e material de costura na mesa). Mas, emaciada e com dores (os olhos esbugalhados, efeito da magreza, também indicam uma doença respiratória), ela parece quase inanimada. Vestida quase inteiramente com um longo roupão preto que contrasta com a palidez de sua pele e o pedaço de pano branco, ela vira a cabeça para o lado e olha fixamente para o céu, buscando sua respiração, talvez já. apanhados na morte.

Interpretação

O trabalhador em debate

Na segunda parte do século XIXe século, o número de operários aumentou consideravelmente na França. Em 1886, a França tinha mais de 3 milhões, empregados no setor industrial, um terço dos quais eram mulheres. Uma proporção que permanece inalterada até o início do século XXe século, a população trabalhadora feminina cresceu tanto quanto a masculina.

Esses trabalhadores estão empregados na indústria química (40% dos ativos) e na indústria têxtil (45% dos ativos), setores em que a mecanização (principalmente a fiação) torna menos necessária a força dos homens. Aos operários de grandes fábricas e aos de estabelecimentos e oficinas, devemos acrescentar os "operários de pequenos ofícios", que muitas vezes trabalham em casa ou em "quartos": os "linhos" (costureiras, tecelãs, passadeiras, lavanderias, etc. .) são muito numerosos. Cada vez mais concentrados nas cidades, esses trabalhadores viviam difíceis condições de vida, que a “grande depressão” econômica dos anos 1880-1890 tornava ainda mais precária. Se o desenraizamento é inicialmente bastante masculino, as mulheres, que geralmente recebem metade do que os homens, também vivenciam longas jornadas de trabalho (entre 14 e 15 horas por dia), moradias precárias (dormitórios ou "móveis" ), desnutrição, falta de higiene e doenças. A mortalidade dos trabalhadores é, portanto, muito alta. A sujeira e as condições anti-higiênicas que costumam caracterizar seus locais de trabalho expõem as mulheres principalmente às infecções pulmonares (tísica, tuberculose), um verdadeiro flagelo do século. A figura do trabalhador "tuberculoso" era, portanto, comum na época.

Ainda que de forma muito diferente, as duas artistas apresentam uma visão positiva da trabalhadora, contrapondo-se ao próprio julgamento crítico a que também foi submetida. Degas não quer passar uma mensagem ou entrar no debate, mas insiste na força da passadeira. O trabalho não agride o corpo, pelo contrário. Os movimentos, a robustez da mulher, o rosa claro da sua carne nua e quente que se destaca no branco do linho, seriam mesmo motivos eróticos. O trabalho, se parece cansar um pouco a trabalhadora, também não corrompe a sua alma: obviamente sã e serena, a passadeira expressa até uma certa nobreza.

Mais infeliz, Pélez optou por se concentrar nas doenças pulmonares, então consideradas uma doença social. Nessa época, as preocupações com higiene e saúde tornaram-se questões políticas. Se o pintor sempre se defendeu de uma arte de reivindicação, não evocando nem a Comuna, nem os movimentos operários dos anos 1880, sua pintura naturalista e social, tudo em cinza e tristeza e o oposto do a alegria da “Belle Époque” é muito significativa. Aqui, o corpo que não está mais realmente trabalhando está escondido pela escuridão, como se coberto por uma mortalha e vencido pela morte. E quando aparece, expressa apenas sofrimento e doença: desvitalizado (tão pálido e tão magro), esvaziado de toda energia (o olhar). Figura quase cristã (olhar abandonado para o céu) ou dolorosa, a operária que deve trabalhar até ao fim é, portanto, mais digna de pena e de ajuda do que de acusação.

  • mulheres
  • mundo do trabalho

Bibliografia

Gérard NOIRIEL, Os Trabalhadores na Sociedade Francesa (século XIX-XX), Paris, Le Seuil, coll. “Points”, 1986.Georges DUBY e Michelle PERROT (eds.), Histoire des femmes, tomo IV “Le XIXe siècle”, Paris, Plon, 1991. Fernand Pélez, 1848-1913: la parade des humbles, catalog de l ' exposição no Petit Palais, 24 de setembro de 2009 - 17 de janeiro de 2010, Paris-Musées, 2009.

Para citar este artigo

Alexandre SUMPF, "Representações de mulheres trabalhadoras"


Vídeo: Representação das mulheres biblicas MADI