O escândalo da realidade

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Título: Olympia.

Autor: MANET Edouard (1832 - 1883)

Data de criação : 1863

Data mostrada:

Dimensões: Altura 130,5 - Largura 190

Técnica e outras indicações: óleo sobre tela exibido no Salão de 1865

Local de armazenamento: Site do Museu Orsay

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referência da imagem: 94DE50372 / RF 644

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Data de publicação: setembro de 2020

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O escândalo da realidade

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Contexto histórico

Em 1863, Victorine Meurent, a modelo favorita de Manet na década de 1860, posou para este nu considerado na época o mais escandaloso nus feminino já pintado. Mas ela foi ridicularizada e amaldiçoada com rara violência, o que afetou Manet, que procurou seguir o rastro dos mestres do passado.
Alguns, porém, como Zola, conseguiram detectar a modernidade dessa obra oferecida ao Estado em 1890, graças a uma assinatura pública organizada por Claude Monet.

Análise de imagem

Este trabalho chocou com o assunto, bem como com o tratamento. O tema, entretanto, insere-se na tradição do nu feminino cultivada por Ticiano, Vélasquez e Goya, entre outros, e também por pintores acadêmicos da época de Manet. Mas enquanto esses nus encontravam sua legitimidade sob uma capa mitológica, alegórica ou simbólica, Manet pintou o retrato de uma prostituta encenada como tal. O próprio título explica o assunto (Olympia era um apelido comum entre as cortesãs da época), assim como o gatinho preto à direita, uma alusão erótica óbvia, ou o buquê de flores estendido para o primeiro plano pela empregada. Preto. Este buquê, certamente enviado por um amante, foi sentido na época como uma provocação suprema por parte de Manet.

O tratamento do corpo foi outra causa de escândalo. Na verdade, se a composição é amplamente inspirada por A Vênus de Urbino de Ticiano, o nu está muito longe disso: aqui, nenhuma idealização, pouca modelagem e um tratamento em áreas firmemente rodeadas de preto que vai contra os princípios acadêmicos. As cores frias acentuam a aspereza dos sólidos, mas o equilíbrio entre rosa, branco e preto atesta o talento de Manet como colorista.

Por fim, a autoconfiança dessa mulher, seu olhar direto e franco foram sentidos como uma provocação adicional por parte da artista; alguns pensaram que era a óbvia influência das fotos de prostitutas da época. Mas o que mais impressionou os melhores críticos do momento não foi o assunto - provocante, é claro -, mas a deslumbrante “pintura”, por exemplo em todos os tons de branco, creme e rosa. que vão de baixo para cima, do lençol ao vestido de empregada. "Você teve um sucesso admirável em fazer a obra de um pintor, de um grande pintor [...] ao traduzir com energia e em uma linguagem particular as verdades da luz e da sombra, as realidades dos objetos e criaturas", escreveu Zola .

Interpretação

A provocação não era, porém, o objetivo de Manet. Sua abordagem foi ditada pela sinceridade. "Fiz o que vi", escreveu ele em defesa. Mas Olympia é uma obra de ruptura. É o mais recente marco de uma tradição que remonta ao Renascimento italiano. Abre caminho para a modernidade, para imagens de uma realidade contemporânea não idealizada (que os impressionistas reivindicam) e inaugura, de Degas a Lautrec via Zola (Nana), o tema artístico e literário da prostituta visto do ângulo do realismo e não mais da poesia de um Dumas fils.

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  • Degas (Edgar)
  • Monet (Claude)
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  • prostituição
  • Ticiano (Tiziano Vecellio)
  • Toulouse-Lautrec (Henri de)
  • Velasquez (Diego)

Bibliografia

Coletivo, catálogo da exposição no Grand-Palais, Manet aviso n ° 64, Paris, RMN, 1983 Coletivo, catálogo da exposição no Grand Palais, Impressionismo - as origens Paris, RMN, 1994.

Para citar este artigo

Nadine FATTOUH-MALVAUD, "O escândalo da realidade"


Vídeo: A Realidade Oculta Por Trás do Véu