Paris Antiga

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  • Rua Guérin-Boisseau.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Pátio de Greneta.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

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Título: Rua Guérin-Boisseau.

Autor: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Data de criação : 1907

Data mostrada: 1907

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Técnica e outras indicações: fotografia

Local de armazenamento: Site da Biblioteca Nacional da França (Paris)

Copyright do contato: © Foto Biblioteca Nacional da França

Referência da imagem: Leste. Eo 109b caixa 4; n micr. T039621

© Foto Biblioteca Nacional da França

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Título: Pátio de Greneta.

Autor: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Data de criação : 1907

Data mostrada: 1907

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Técnica e outras indicações: Rue Saint-Denis 163 e Rue Greneta 32.Photography

Local de armazenamento: Site da Biblioteca Nacional da França (Paris)

Copyright do contato: © Foto Biblioteca Nacional da França

Referência da imagem: Leste. Eo 109b caixa 4; n micr. T039613

© Foto Biblioteca Nacional da França

Data de publicação: março de 2016

Contexto histórico

Embora o trabalho realizado durante o Segundo Império por instigação do Barão Haussmann tenha dado a Paris sua aparência moderna, também levou à destruição de bairros inteiros e milhares de casas antigas. A velha Paris recebeu um ferimento irremediável sob Napoleão III. O imperador e seu prefeito do Sena queriam, em particular, melhorar a higiene e a limpeza das habitações da capital; ouro, em meados do século XIXe século, metade das casas em Paris não são higiênicas e muitas delas estão localizadas nas vielas da Velha Paris.

Em 1849, a epidemia de cólera em Paris foi favorecida pelo emaranhado de becos, a pequenez das casas, a superlotação da população e a inadequação das estradas. “A característica mais marcante de todas essas casas é uma sujeira excessiva que as torna verdadeiros focos de infecção”, escreveu em 1840 Frégier, funcionário de escritório na prefeitura, sobre o garnis de Paris. “[...] A maior impureza reina em toda parte; as janelas em vez dos vidros têm apenas papel oleado. Os quartos são terríveis; em cada andar, o lixo que é jogado na área dos banheiros volta para a escada; em suma, é a permanência mais repulsiva do vício e da miséria "(H. A. FREGIER, Classes perigosas de população em grandes cidades e maneiras de torná-las melhores, J. B. Baillière, 1840, 2 vol., T. 1).

Considerações de política pública são adicionadas ao risco para a saúde. Haussmann descreve a Velha Paris, “um labirinto quase impraticável”, como o “distrito de motins e barricadas” (HAUSSMANN, Cuecas, t. 3, Grandes obras de paris, Victor Havard, 1893, p. 54). Não sobrará nada da rue Transnonain ou do antigo distrito de Arcis e Grève, perto da Câmara Municipal.

Análise de imagem

Meio século depois, Atget começa a andar pelas ruas da capital para imortalizar o que escapou da destruição. Estas fotografias oferecem vistas da rue Guérin-Boisseau e do pátio Greneta, ambos localizados no distrito de Bonne-Nouvelle IIe bairro.

A rue Guérin-Boisseau, que data do dia 13e século, perdeu cerca de cinquenta de suas casas com a inauguração do Boulevard de Sébastopol na década de 1850.

A rue des Arts, a rue des Métiers e a passagem Saint-Denis, que conduzia todas à rue Greneta, desapareceram pelo mesmo motivo. Dentro Cesar Birotteau, Balzac descreve a rue Greneta nestes termos: “Todas as casas, invadidas por uma multidão de comércios, oferecem um espetáculo repulsivo. Os prédios ali têm um caráter horrível. A sujeira desprezível das fábricas domina lá. "

Essas duas ruas, portanto, pertencem à Velha Paris, que as obras de Haussmann demoliram. Nas fotografias de Atget, a rua e o pátio estão quase desertos: os hotéis do primeiro não parecem acomodar muitos clientes, enquanto o segundo é o território de objetos - um carrinho de bebê, uma cadeira - ali sem motivo. . Essa miséria e esse vazio são facilmente explicados pelo fato de Atget trabalhar de manhã cedo; mas dão a impressão de que os edifícios, abandonados, vazios, nus, já estão à beira da morte.

Interpretação

Foi de 1897 a 1898 que Atget começou a fotografar sistematicamente as ruas de Paris. Ele registra meticulosamente fachadas, lojas, vitrines, interiores, ele registra usos, ele imortaliza pequenos negócios. Suas vistas topográficas são coletadas na série Paris Antiga ; coleção Arte na antiga Paris dedica-se a artes decorativas, como varandas, placas e grades.

Ao mesmo tempo, foi criada a Commission du Vieux Paris, prova de que os contemporâneos, nutrindo um interesse crescente pelo patrimônio da capital, estavam agudamente cientes dos estragos da haussmanização, mas também do passar do tempo. Tanto as peças documentais quanto as obras de arte, as fotografias de Atget testemunham essa ligação sentimental com Paris no início do século XIX.e século. É certo que este tem precursores: o Barão Taylor, com as suas litografias, Martial Potémont pintando as suas águas-fortes, e Marville, cujas fotografias justificam o trabalho de Haussmann, todos contribuíram à sua maneira para conservar a memória dele. . Mas, mais do que qualquer outra obra, as fotografias aqui apresentadas perpetuam a poesia austera e trágica de edifícios condenados a desaparecer, para desespero de quem ainda escreveu em 1920: “Posso dizer que possuo toda a Velha Paris. "

  • Haussmann (Georges Eugène)
  • higiene
  • Paris
  • patrimônio
  • Urbanismo
  • vandalismo
  • cidade
  • Paris velha

Bibliografia

Georges DUBY (dir.), História da França urbana, t. 4, A cidade da era industrial, Paris, Seuil, 1983.

HAUSSMANN, Cuecas, t. 3, Grandes obras de paris, Victor Havard, 1893.

Jean LEROY, Mágico Atget da velha Paris em seu tempo, Joinville-le-Pont, P.-J. Balbo, 1975.

Bernard MARCHAND, Paris, história de uma cidade (século 19 a 20), Paris, Seuil, 1993.

Patrice de MONCAN, Christian MAHOUT, A Paris do Barão Haussmann. Paris sob o segundo império, Paris, Edições SEESAM-RCI, 1991.

Notas

Para citar este artigo

Ivan JABLONKA, "The Old Paris"


Vídeo: Oldest Footage Of Paris Ever