Gordon Lonsdale

Gordon Lonsdale

Konon Molodi, filho de um cientista, nasceu na Rússia em 1923. Ele emigrou para os Estados Unidos em 1933, onde mudou seu nome para Gordon Lonsdale. Ele foi educado na Califórnia, mas com a eclosão da Segunda Guerra Mundial, ele retornou à União Soviética e serviu no Exército Vermelho.

Depois da guerra, Lonsdale mais uma vez foi morar na América. A essa altura, ele havia se tornado um oficial de inteligência da KGB. Em 1955 mudou-se para a Inglaterra, onde trabalhou como diretor de empresa. Enquanto vivia na Inglaterra, ele estabeleceu uma rede de espiões que incluía Harry Houghton, Peter Kroger e Helen Kroger. Nos anos seguintes, obteve uma grande quantidade de informações sobre submarinos nucleares e a localização de bases militares secretas.

Em 1959, Michael Goleniewski, um oficial da inteligência polonesa, disse à CIA que dois agentes soviéticos estavam operando na Grã-Bretanha. Goleniewski também foi capaz de identificar um desses agentes trabalhando no Underwater Weapons Establishment, em Portland. Esta informação foi repassada ao MI5 e eventualmente chegou-se à conclusão de que esse agente era Harry Houghton. Seguindo Houghton, os oficiais de inteligência foram capazes de descobrir sobre as atividades de Lonsdale e dos Krogers.

Lonsdale e seus companheiros conspiradores foram presos em 7 de janeiro de 1961. Lonsdale foi condenado a quinze anos de prisão. Em abril de 1964, Lonsdale foi lançado em troca de Greville Wynne.

Gordon Lonsdale foi morar na União Soviética, mas morreu em circunstâncias estranhas em Moscou em 14 de outubro de 1970.


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Gordon Lonsdale foi o espião mais desvalorizado dos soviéticos por causa das investigações mais egoístas do FBI quando soube da espionagem atômica soviética após a Segunda Guerra Mundial e de sua continuação pelo inglês Vilyam Fisher, também conhecido como Coronel Rudolf Abel em Nova York durante o início dos anos 1950 do controle de danos mais eficaz por Peter Wright do MI5 no final da década, quando Lonsdale foi finalmente suspeito de estar envolvido em Londres e dos esforços subsequentes do Serviço de Segurança para minimizar seus esforços, graças ao falso feedback do serviço sucessor dos russos para o KGB. O professor Christopher Andrew de Cambridge, historiador oficial do MI5 que teve acesso exclusivo aos arquivos do arquivista de inteligência estrangeira da KGB, Vasili Mitrokhin na pesquisa de The Sword and the Shield, concluiu que Abel era pouco mais do que um zelador de espiões já instalados, Wright era nada mais do que um popularizador das teorias de conspiração de Anatoliy Golitsyn às custas do primeiro-ministro Harold Wilson, e o próprio Lonsdale, também conhecido como Konon Trofinovich Molody, estava mais interessado em se deitar com amigas, especialmente Ethel Gee de seu único espião real, Harry Houghton, do que em um trabalho sério de inteligência .

Andrew até incluiu uma fotografia do Arquivo Mitrokhin, mostrando Lonsdale entretendo uma de suas amigas em vez de supostamente a espiã mais importante que os soviéticos já tiveram, Melita Norwood, que não se daria bem com seus modos alucinantes. Outra foto mostra uma cisterna de banheiro no banheiro masculino do Baker Street Classic Cinema onde Lonsdale supostamente colocava seus preservativos, cheios de equipamentos de espionagem, quando não os estava usando para fins mais convencionais. Depois, há fotos dos passaportes de Helen e Peter Kroger, também conhecido como Lona e Morris Cohen, mensageiros de Abel para círculos de espionagem americanos, e alguns anos depois operadores de rádio, posando como vendedores de livros antiquários, na residência ilegal de Lonsdale na Grã-Bretanha que foram indevidamente reconhecidos pelos Russos em última análise.

No texto - a pior parte de um livro ruim - Andrew 'escolheu a dedo', para usar o eufemismo atual para disseminar desinformação, evidência para provar o quão inútil Lonsdale era como ilegal. Somos informados de que seu filho, Trofim, com saudades de seu pai distante, escreveu em uma carta: ". Que trabalho estúpido papai conseguiu." (p. 408, sublinhando sua ênfase.) A residência ilegal de Lonsdale era aparentemente o cenário de festas luxuosas para os grosseiros britânicos, em vez de local de espionagem séria. O único negócio da residência parece ter sido a transmissão de mensagens raras em um poderoso rádio de alta velocidade que estava desajeitadamente escondido, junto com uma variedade de outros equipamentos de espionagem, dinheiro e passaportes, em uma cavidade sob o chão da cozinha. Uma vez preso após trabalho de contra-informação de rotina do MI5, Lonsdale foi condenado a 25 anos de prisão, mas foi trocado alguns anos depois por um espião ocidental que os soviéticos estavam detendo. Durante toda a análise de Andrew, os Cohens pareciam ser muito mais dignos de atenção do que qualquer coisa que Lonsdale tivesse feito - um homem cujos fracassos na guerra e na paz aparentemente levaram a uma morte prematura, graças ao excesso de álcool.

Não é de se admirar, neste contexto, que Robert Douglas, um guarda de Lonsdale na prisão de Winson Green, em Birmingham, onde estava preso, sempre quisesse saber se ele realmente era o coronel Konon Molody da KGB e escrever sobre isso quando tivesse a chance com o Eye Spy! revista.

Embora seja fácil escrever uma história de inteligência dessa natureza, especialmente porque os russos estão tão ansiosos para descontar seus sucessos durante a Guerra Fria que ajudaram a tornar o incompleto e mais tendencioso Arquivo Mitrokhin disponível para possível favor do Ocidente, chegando ao fundo do A espionagem de Lonsdale requer uma visão integrada do que Moscou estava fazendo, em vez de um relato do tipo tesoura e cola muito depois do fato, com base na maioria dos arquivos incompletos. No início de 1943, quando Stalin soube de um simpatizante comunista 'K' na Inglaterra, que nunca foi identificado, o status da pesquisa americana e britânica na fabricação de uma bomba atômica, Anatoli Gorsky, o residente do NKVD em Londres, foi instruído a recrute imediatamente este cientista mais importante como um espião. 'K' parece ter sido SCOTT, o cientista de Oxford que Edith Tudor Hart recrutou em 1936 para o ilegal Theodore Mally, e forneceu a Moscou nomes de prováveis ​​candidatos como agentes que entrariam no governo das principais universidades inglesas até a assinatura do Pacto de agressão. SCOTT, um recruta mais importante do que Kim Philby, foi obrigado a cortar todos os seus laços com o PCGB para proteger melhor sua identidade. Com a invasão alemã da URSS, SCOTT retomou sua espionagem para Moscou, e uma vez que os soviéticos alcançaram a vitória em Stalingrado, garantindo sua vitória na guerra, ele agora estava disposto a dar a eles o benefício de sua nova credibilidade, capacidade e contatos. Em troca, SCOTT recebeu o novo codinome para cortar todos os laços com seus esforços anteriores.

O relatório de 'K' desmentiu a alegação de que o espião John Cairncross era o Quinto Homem, responsável por envolver os soviéticos na produção de armas atômicas, outra alegação de Andrew. Os documentos de Cairncross só se provaram importantes depois que Stalin decidiu fazer a bomba. Quanto ao conteúdo do relatório, basta ler a reação do físico atômico Igor Kurchatov a ele. Assim que respondeu a outro conselho de 'K' sobre a desmagnetização dos navios da Frota do Norte - agora a prioridade mais importante para a URSS vencer a guerra - ele leu seus aspectos atômicos com o maior entusiasmo, explicando a Molotov: "Materiais maravilhosos, eles preenchem exatamente o que nos falta." (David Holoway, Stalin and the Bomb, p. 95) Para aproveitar ao máximo os contatos de 'K' com o mínimo de perigo de exposição, o NKVD organizou pelo menos três redes de espiões: (1) o grupo de Gorsky que aproveitaria Informações de 'K' e contatos com Oxford, Cavendish Laboratory de Cambridge, Birmingham, Columbia, Laboratório Metalúrgico de Chicago, Berkeley e Cal Tech de que Ruth Kuczinsky, também conhecida como SONIA, foi recrutada para acompanhar o fluxo de inteligência (2) Vasili Zubilin e, posteriormente, Abel's grupo, centrado em torno de ativistas do CPUSA e atendido pelos Cohens, contando com cientistas atômicos com ideias semelhantes QUANTUM, Steve Nelson, Theordore Hall, Saville Sax e outros para sua participação e (3) o grupo rag-tag, liderado pelos Rosenbergs e, por fim, gerenciado por Alexandr Feklisov, que foi recrutado para informações extras e seguro.

As operações de espionagem atômica sofreram um golpe quase fatal, no entanto, pela deserção do funcionário da cifra da GPU Igor Gouzenko em Ottawa em setembro de 1945. Gouzenko conhecia os codinomes e muitos detalhes sobre os espiões atômicos e, com cuidadosa assistência, poderia ter explodido todas as redes nas alturas. Em vez disso, os canadenses apenas mais relutantemente perseguiram seus próprios cidadãos envolvidos, exceto o físico britânico Alan Nunn May, e o FBI só se interessou quando o Diretor Hoover conseguiu conectar o diplomata Alger Hiss a toda a confusão, graças às vagas lembranças da vira-casaca Elizabeth Bentley sobre espionagem CPUSA em NYC. Como resultado, o resto da rede de Gorsky escapou, graças à exposição prolongada dos diplomatas de Cambridge Donald Maclean e Guy Burgess, embora Klaus Fuchs finalmente tenha sido capturado quatro anos depois, depois de trabalhar com Feklisov. Claro, isso apenas corroborou o que o FBI havia fantasiado sobre os Rosenberg e seus associados do City College, graças ao manipulador Harry Gold e às barganhas de seu cunhado com as autoridades. Quanto aos Cohens, eles também escaparam, e com eles foram os nomes de outros espiões importantes, ainda desconhecidos.

Depois que os Rosenberg (as iscas soviéticas e os bodes expiatórios americanos) foram executados e Burgess e Maclean fugiram para Moscou, a KGB deu a Abel e ao assistente itinerante Lonsdale a responsabilidade de reconstruir a rede atômica. Os Cohens receberam novas identidades como os Krogers da Nova Zelândia e se estabeleceram em Ruislip, Inglaterra, como negociantes de livros antigos, carregando-os com micropontos, contendo grandes quantidades de informações secretas, científicas e industriais, para envio a locais soviéticos selecionados. A tarefa de Abel era cuidar da preparação de tais relatórios para os Cohens enquanto ele restabelecia os contatos com os remanescentes de simpatizantes comunistas que haviam espionado para os soviéticos. A responsabilidade de Lonsdale era desenvolver novos espiões e fontes de informações estratégicas sem nenhum contato com a URSS, graças à sua conexão com o mais secreto 'K', que só lidaria com seu manipulador por meio de cartas mortas.

Lonsdale aprendeu em geral o que era necessário na forma de espionagem com relação à energia atômica, motores a jato, foguetes, radar, desenvolvimento de submarinos, projeto de aeronaves, satélites, aviônicos, computadores, microprocessadores e semelhantes com as descobertas do Comitê Colemore. Seus debriefings publicados dos chamados Dragon Returnees, os cientistas alemães, liderados pelo cientista de foguetes Hermann Oberth, que foi obrigado a trabalhar para os soviéticos após a Segunda Guerra Mundial, disseram a Lonsdale tudo o que ele precisava saber sobre por onde começar, de quem e como desenvolver mais inteligência da América e do Reino Unido. Então, é claro, 'K' poderia fornecer todos os tipos de novas possibilidades, cobertura enganosa e feedback real.

Mal Lonsdale começou a desenvolver possibilidades, o próprio Abel, apesar de uma advertência de Moscou para partir, foi preso pelo FBI em 21 de junho de 1957, graças à deserção de outro comunista rebelde, seu assistente da KGB Reino Hayhanen, uma isca óbvia para proteger Lonsdale's Atividades. Hayhanen havia passado seu tempo bebendo, se prostituindo, brigando com sua esposa e tentando consertar as consequências do fiasco de Rosenberg. O Bureau, conseqüentemente, enlouqueceu ao finalmente capturar um agente de verdade, preferindo prender Abel imediatamente, temendo que ele também escapasse se monitorasse suas atividades para descobrir outros espiões. "Em seu cofre", escreveram John Earl Haynes e Harvey Klehr em Venona: Decoding Soviet Espionage in America ", o FBI descobriu fotos dos Cohens, junto com frases de reconhecimento usadas para estabelecer contato entre agentes que não se conheceram anteriormente . " (p. 318) Não é de admirar, aparentemente para todos menos o Professor Andrew, que quando os soviéticos tiveram a chance, eles concordaram em trocar Abel não apenas pelo famoso piloto do U-2 Gary Powers, mas também Lonsdale pelo treinador de Oleg Penkovsky, Greville Wynn, depois de também foi finalmente capturado.

Quanto a quem Lonsdale restabeleceu contato e recrutou por conta própria, Georg Blake do MI6 encabeçou a lista, mas outros incluíram o projetista de foguetes da RAF Linney no Laboratório de Desenvolvimento de Aeronaves Miles, Guiseppe Martelli no Laboratório Culham, Alister Watson do Laboratório de Pesquisa do Almirantado , Frank Bossard do Ministério de Aviaton e John Vassall do Almirantado. Em seguida, havia o Houghton, Gee e o próprio 'K' do Underwater Weapons Estabishment. Embora Andrew tenha usado o Arquivo de Mitrokhin para minimizar radicalmente o escopo, a extensão e o valor de sua espionagem, até mesmo agindo como se Lonsdale não tivesse lidado com eles, porque ele só conheceu alguns deles enquanto estava preso em Wormwood Scrubs, e tinha tanto desprezo por seus motivos básicos ao espionar que era muito relutante em recrutá-los (pp. 409-10), Andrew ainda concluiu que a operação de Lonsdale representava "a era de prata" da espionagem soviética na Grã-Bretanha. Obviamente, também se ramificou para incluir todos os tipos de contatos e agentes do mundo industrial que forneciam vasta informação para fazer coisas, desde sistemas para novas tecnologias e fábricas para maiores quantidades de materiais básicos até todos os tipos de bens de consumo. O presidente Khrushchev ficou tão otimista sobre seu potencial de espionagem que convocou um congresso extraordinário da CPUSSR em 1959 para declarar que os soviéticos estavam prestes a enterrar o Ocidente com uma utopia comunista.

A rede dependia muito da tecnologia que Wright mandou que o MI5 desenvolvesse, por medo de que a KGB já a possuísse. A leitura de mensagens secretas com a ajuda de produtos químicos e a localização de micropontos em livros por meio da ativação de nêutrons foi fundamental para a coleta, transmissão e decifração das informações que os Krogers coletaram, enquanto meio de detecção do conteúdo de cofres e cadáveres o recebimento de cartas sem detecção era vital para a operação de seus agentes e contatos. Seu negócio de livros de antiquários era parte integrante de sua operação, e não apenas uma capa conveniente, uma vez que lhes dava constantemente os meios de enviar o que estavam coletando. Eles raramente usavam rádios para a transmissão de inteligência. Havia muito disso. E o que fazia tudo funcionar era a manutenção constante de Lonsdale nas caixas de jukes e distribuidores de chicletes que a KGB lhe dera - o que lhe dava um motivo para ir a quase todos os lugares.

Graças à vasta informação que a rede de Lonsdale estava recolhendo, Khrushchev disse ao Congresso Extraordinário, dia 21, que o Bloco Soviético ultrapassaria o Ocidente no final do novo Plano de 7 anos, que veria a produção industrial aumentar em 80 por cento. "Haveria uma revolução química", escreveu Martin McCauley em The Khrushchev Era, 1953-1964, "a produção deveria crescer 300 por cento. A ênfase deveria ser concentrada nas tecnologias modernas, especialmente aquelas iniciadas por sucessos no espaço. os padrões aumentariam drasticamente, com muito mais bens de consumo sendo disponibilizados. Quinze milhões de apartamentos deveriam ser construídos e outros 7 milhões de moradias no campo. " (p. 64)

O problema, é claro, era encontrar capital, recursos, trabalho e gerenciamento para realizar esses planos extremamente ambiciosos e, como esperado, eles falharam miseravelmente. Uma coisa é construir uma ratoeira ou uma ratoeira melhor, mas é outra completamente diferente quando você está tentando fazer isso com uma grande variedade de plantas, bens e serviços para os quais você quase não tem capacidade, rede ou experiência estabelecida . Como resultado, foi um caso clássico de esgotar tudo o que você tinha na esperança de alcançar resultados milagrosos em empreendimentos e empreendimentos ainda não mapeados. A escassez, a corrupção e a confusão tornaram-se endêmicas, enquanto a alienação entre a população tornou-se generalizada. Apenas as indústrias extrativas e de produção básicas, que não têm problemas sérios de mix de produtos, prosperaram. O que você pode fazer com muito mais eletricidade, gás, gasolina e cimento? Se você não tiver sistemas adequados de utilização de energia, estradas e empreendimentos imobiliários para transformar automóveis, moradias adequadas e itens de consumo eficazes em realidade. As indústrias de consumo soviéticas eram uma piada, e o padrão de vida da média dos soviéticos deteriorou-se durante o Plano de 7 anos. Quando Khrushchev caiu em 1964, uma piada na URSS era que, quando os americanos finalmente chegassem à lua, eles encontrariam o ex-presidente do partido lá para saudá-los com uma espiga de milho.

Não é de admirar que Lonsdale se sentisse decepcionado com os burocratas de Moscou por causa de toda a sua espionagem, e disse isso a Blake em termos inequívocos: "Ele criticou particularmente a forma ineficiente e muitas vezes incompetente como as empresas industriais soviéticas eram administradas e o comércio internacional era conduzido. " (Citado de Andrew, p. 411) Lonsdale não parecia entender que roubar uma fórmula, design ou plano é muito mais fácil do que produzir um novo produto químico, fornecer melhores aplicações ou construir um complexo habitacional moderno em casa e comercializar alguns atrativos produto no mercado internacional. Os espiões raramente levam em consideração os problemas reais do subdesenvolvimento. No caso de Lonsdale, quanto mais ele roubava, mais ele apenas aumentava o problema - quanto mais pessoas se envolviam na realização dos objetivos, mais coisas davam errado. No final, sempre há um ponto de retorno rapidamente decrescente em qualquer campo de espionagem, e a inteligência industrial e econômica desnecessária quase invariavelmente resulta em falhas inesperadas, saturação e engenhocas primeiro.

Esta conclusão escapou de Andrew enquanto ele engolia cada pedaço de engano e desinformação que Wright forneceu em Spycatcher ao explicar a captura de Lonsdale, Blake, Houghton, Gee e os Cohens. De acordo com Andrew, o desertor polonês Michal Goleniewski também conhecido como Sniper identificado para os espiões do MI5 Blake, Gee e Houghton, e sua vigilância levou a Lonsdale, e à descoberta do centro de comunicações dos Cohens. Andrew ignorou o fato, porém, de que Goleniewski foi forçado a desertar por uma toupeira no MI5, alguém que se parecia muito com ele, mas que Wright fez soar como um de seus colegas, especialmente o diretor-geral Roger Hollis, na Leconfield House quando escreveu seu relatório sobre a captura da rede de Lonsdale.

Isso, é claro, era muito injustificado, já que o próprio Wright permitiu que Lonsdale corresse livre para que pudesse avisar todos os seus contatos e agentes que estava sob vigilância, para dizer a seus chefes em Moscou para tomarem novas providências para coletar sua parte, para estabelecer um álibi de que ele não era de forma alguma responsável pelo que acontecera e só então forçou prematuramente a prisão de Lonsdale para autenticar a falsa história sobre o que ele havia roubado e como foi transmitido a Moscou. Foi um caso clássico de como um agente inteligente, mesmo nas circunstâncias mais difíceis, pode controlar os eventos se apenas se manter calmo e usar seu macarrão.

A partir do momento em que os Vigilantes do MI5 confundiram Lonsdale com um oficial de inteligência polonês que trabalhava em sua embaixada até que oficiais da Divisão Especial destruíram a casa dos Krogers, finalmente localizando, ao que parece, todo o equipamento de espionagem importante, Wright foi a força motriz por trás da investigação - o que levou a ele sendo designado para redigir o relatório final. Wright aparentemente identificou Lonsdale como o motorista do carro quando conheceu os Krogers e trocou pacotes com eles. Em seguida, ele persuadiu o MI5 a conduzir uma vigilância de suas instalações e seus movimentos (p. 130) - o que sem dúvida alertou Lonsdale sobre o que seus ansiosos Vigilantes estavam fazendo ao estabelecer que ele era pouco mais do que um playboy interessado em bebês para dormir .

Quando Lonsdale foi autorizado a decolar para partes desconhecidas nos Estados Unidos em agosto de 1960, Wright persuadiu o DG Roger Hollis a fazer o Serviço de Segurança abrir seu cofre no Midland Bank na Great Portland Street depois que ele tivesse sido seguido lá, e, baixo e eis que continha uma mala e um pacote provando, sem sombra de dúvida, que Lonsdale era a coisa real. De volta ao laboratório do MI5 em St. Paul, Wright escreveu: "o conteúdo foi espalhado sobre uma mesa de cavalete e cuidadosamente examinado por Hugh Winterborn e eu. Depois de anos de tentativas, descobrimos a coisa real - a bolsa de ferramentas completa do espião profissional. " (ibid.) O Serviço de Segurança não iria apressar as coisas como o Bureau havia feito no caso Abel.

Todo o equipamento para copiar e transmitir informações secretas persuadiu o MI5 a fazer outra visita ao cofre no final de setembro e verificar seu conteúdo na esperança de descobrir o que Lonsdale estava enviando de volta a Moscou. Embora isso tenha se mostrado infrutífero, as visitas logo foram conectadas pelas interceptações RAFTER de Wright a mensagens da Embaixada (LIONSBEARD), indicando que os soviéticos haviam sido avisados ​​sobre as visitas ao banco. Então, Hollis foi persuadido a verificar o vazamento e Lonsdale teve mais três meses para limpar sua operação com o mínimo de danos possível. Enquanto o MI5 finalmente rastreou Lonsdale até a residência dos Krogers em Ruislip, instalou equipamentos muito mais sofisticados ao lado de seu apartamento na Casa Branca para monitorar suas mensagens de e para Moscou e roubou o apartamento para determinar o conteúdo de suas mensagens secretas, nunca aprendeu qualquer coisa significativa, exceto que Moscou agora o queria em casa!

Para garantir que isso não acontecesse e que mais nenhum agente fosse descoberto - o que Hollis esperava -, a KGB forçou o MI5 a fugir, forçando Goleniewski a fugir por medo de ser exposto pelo serviço de inteligência polonês (UB), graças ao de Wright aparente revelação de sua identidade em julho anterior - o que nem Andrew nem Vasili Mitrokhin têm qualquer coisa sobre. Sobre o ataque apressado da rede de Lonsdale, uma vez que Wright estabeleceu que não sabia nada sobre seu destino, Wright escreveu: "Organizar as prisões foi um feito prodigioso de logística, e nos três dias seguintes eu mal dormi." (p. 135) Depois de nove dias demolindo a casa dos Krogers, graças ao estímulo contínuo de Wright, a Seção Especial finalmente encontrou a cavidade sob o chão da cozinha onde todas as câmeras e equipamentos de rádio haviam sido armazenados. Para dar a Wright um álibi para todo o atraso, ele acrescentou: "tudo foi cuidadosamente escondido em embalagens seladas resistentes à umidade, e todo o sistema foi obviamente projetado para ser armazenado por um período de tempo considerável. (P. 138)

Claro, o equipamento pode ter estado lá por muito tempo - apenas para ser recuperado em caso de emergência. Na melhor das hipóteses, indicava que a operação havia sido encerrada desde que Wright alegou pela primeira vez que a embaixada havia sido informada quatro meses antes. Então, por que todos eles simplesmente ficaram por aí, esperando para serem presos?

Embora o MI5 tenha ficado muito satisfeito com a captura do anel de Lonsdale, Moscou ficou mais aliviada por tão pouco ter sido perdido. A rede ainda estava essencialmente instalada e agora preparada para operar individualmente. Qualquer agente pode enviar livros contendo mensagens de micropontos para sites de sua escolha. Mais importante, 'K' ainda estava no lugar e estava funcionando de forma mais independente e eficaz do que nunca. Quando a Guerra Fria finalmente terminou, o sucessor da KGB reconheceu que o SCOTT ainda estava vivo em 1995 - antes da morte de Wright.


Gordon Lonsdale foi um espião soviético baseado na Grã-Bretanha na década de 1950. Com sua ajuda, a União Soviética obteve acesso aos segredos da Marinha Real Britânica.

Gordon Arnold Lonsdale nasceu em Moscou em 17 de janeiro de 1922. Seu nome verdadeiro era Konon Trofimovich Molody.
Molody mudou-se para a Califórnia quando tinha 10 anos, onde morava com uma tia. Ele aprendeu inglês e voltou a Moscou cinco anos depois. A Segunda Guerra Mundial estourou em 1939. Molody tinha 15 anos.

Apesar de sua juventude, Molody participou de muitas operações de guerra, inicialmente despachando ordens atrás das linhas inimigas e, mais tarde, assumindo atribuições cada vez mais exigentes. A polícia secreta soviética tomou conhecimento e, após a guerra, ele foi recrutado como espião.

Em 1950, quando Molody tinha 28 anos, foi enviado para os Estados Unidos. Nos anos seguintes, ele roubou documentos sobre a guerra que os Estados Unidos travavam contra a Coréia. Os documentos que Molody adquiriu indicavam que os Estados Unidos pretendiam usar armas nucleares.
Em 1954, Molody foi transferido para Londres. Lá ele assumiu a identidade de cidadão canadense Gordon Arnold Lonsdale. Na Inglaterra, Lonsdale conduziria seu trabalho mais importante.

Ele foi obrigado a reunir informações sobre a Marinha Real. Lonsdale montou e chefiou uma rede de espiões na base naval de Portland que se tornaria conhecida como Portland Spy Ring.
Por seis anos, o Portland Spy Ring roubou os segredos mais importantes da Marinha Real, incluindo mapas náuticos, listas de agentes de contra-espionagem e até mesmo os planos para o primeiro submarino nuclear da Grã-Bretanha.

No final da década de 1950, o serviço secreto britânico pegou. Eles desmascararam o Portland Spy Ring e identificaram todos os colaboradores de Lonsdale.
Mas Lonsdale conseguiu esconder sua verdadeira identidade por mais alguns anos, ganhando o apelido de espião sem nome.
Lonsdale foi finalmente descoberto e preso em 1961.
Ele rejeitou todas as acusações durante seu julgamento, nunca revelando sua verdadeira identidade.

Lonsdale foi condenado a 25 anos de prisão por conspiração de espionagem, mas foi libertado três anos depois em troca da libertação do espião britânico Greville Wynne pelos soviéticos.
Gordon Lonsdale morreu em 9 de outubro de 1970 durante um passeio pelo campo. A causa oficial da morte foi insuficiência cardíaca, mas as circunstâncias permanecem misteriosas.


Gordon Lonsdale - História

Britney Spears #FreeBritney - O Podcast

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Os dois casais e o homem misterioso

Peter e Helen Kroger eram, na verdade, Morris e Lona Cohen, vindos dos Estados Unidos. Comunistas apaixonados, ambos eram espiões veteranos da União Soviética. Na verdade, durante a Segunda Guerra Mundial, Lona Cohen usou seu charme e conexões nos Estados Unidos para vazar detalhes do projeto da bomba atômica para os soviéticos.

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O mais estranho assassinato da guerra fria de todos

Depois de embarcar em várias missões internacionais pela URSS, os Cohens assumiram suas identidades Kroger e se estabeleceram em Ruislip, onde transformaram seu bangalô em um posto avançado de espionagem secreto, completo com transmissor de alta velocidade para comunicação com Moscou. Como ‘Peter Kroger, livreiro’, Morris Cohen conseguiu contrabandear informações em pacotes de livros - alguns dos pontos finais nos volumes eram na verdade micropontos contendo informações cruciais sobre as atividades do Ocidente na Guerra Fria.

Os Cohens / Krogers só foram desmascarados porque, alguns anos antes, o MI5 foi informado de que um espião soviético estava trabalhando em uma instalação de pesquisa naval baseada em Portland, na Inglaterra. O espião logo foi identificado como Harry Houghton, que - apesar de trabalhar como um humilde balconista na instalação - de alguma forma possuía quatro carros e era conhecido por esbanjar dinheiro.

No final das contas, Houghton estava trabalhando com sua amante, Ethel Gee, para passar informações confidenciais a um empresário mulherengo, Gordon Lonsdale. Colocado sob vigilância, Lonsdale foi observado visitando o bangalô Cohen / Kroger, que foi o que levou os agentes de inteligência a se estabelecerem na porta ao lado dos Searches.

Mesmo depois que todo o círculo de espiões foi capturado, Lonsdale permaneceu um mistério. No tribunal, tanto Harry Houghton quanto Ethel Gee alegaram que pensavam que o nome de Lonsdale era na verdade Alex Johnson. O próprio Lonsdale se recusou a revelar seu nome verdadeiro, mesmo tendo sido enviado por 25 anos. Houghton e Gee receberam 15 anos, enquanto os Cohens / Krogers foram informados de que passariam as próximas duas décadas atrás das grades.

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Nenhum deles teria que cumprir essas sentenças gigantescas. Houghton e Gee saíram em menos de uma década e se casaram rapidamente. Em 2019, documentos divulgados revelaram que a esposa anterior de Houghton, a quem ele traiu com Ethel, havia realmente tentado alertar as autoridades sobre o comportamento suspeito de seu marido muito antes de ele ser preso, e que ele até mesmo uma vez disse a ela 'Eu 'tenho que me livrar de você - você sabe demais'.

No entanto, suas preocupações não foram levadas a sério pelo MI5, com um oficial descartando sua história como "manifestações de uma esposa ciumenta e descontente". (Os documentos desclassificados também incluíam cartas escritas entre Harry e Ethel, com esta última se recusando desafiadoramente a cooperar com as autoridades britânicas, chamando-os de "a escória da terra".)

Enquanto isso, os Cohens / Krogers e o homem conhecido como Lonsdale foram todos libertados no início de uma troca de espiões com a União Soviética. Os Cohens / Krogers foram trocados pelo conferencista britânico Gerald Brooke, que havia sido preso na Rússia por contrabandear propaganda anti-soviética. Isso foi controverso, já que alguns políticos britânicos objetaram que Brooke era um "ninguém", não igual aos Cohens / Krogers. Mas a troca foi adiante, com o casal vivendo o resto de suas vidas em Moscou.

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Lonsdale foi trocado por um espião britânico que estava definhando em uma prisão soviética há anos. Foi somente após a troca que o nome verdadeiro de Lonsdale foi revelado como Konon Molody. Ele não era apenas russo, mas também serviu no Exército Vermelho durante a guerra.

Mas os Searches voltaram a ver seus amigos 'Krogers'? Bem, o adolescente Gay Search fez, visitando Helen Kroger / Lona Cohen na prisão. Aqui, a espiã soviética altamente descontente disse a Gay que ela nunca perdoaria sua mãe por tê-los traído. O que diz muito sobre a estranha psicologia e dissonância cognitiva que pode se desenvolver em espiões. Principalmente os espiões que moram ao lado, em lugares como Salisbury ... ou Ruislip.


ExecutedToday.com

Faz 50 anos desde que o oficial da inteligência militar soviética Oleg Penkovsky foi executado por espionar para os americanos.

Penkovsky, cujo pai morreu lutando pelos brancos anticomunistas durante a Guerra Civil Russa, fez jus aos seus manipuladores ocidentais & # 8217 HERO codinome ao denunciar os planos operacionais soviéticos & # 8217 para o lançamento de mísseis em Cuba & # 8212 ajudando a precipitar a crise dos mísseis cubanos .

Este discurso inaugurou alguns dos dias mais sombrios da Guerra Fria & # 8230, mas eles foram provavelmente ainda piores para Oleg Penkovsky, que foi preso poucas horas antes de Kennedy o proferir. Ele pode ter sido comprado por um agente secreto dos EUA que trabalhava para Moscou.

Penkovsky e seu contato britânico, o empresário Greville Wynne, enfrentaram um julgamento público em maio de 1963 & # 8212, resultando na execução imediata do espião & # 8217s. (Wynne foi condenado à prisão e mais tarde foi trocado de volta para o Oeste pelo diretor do Portland Spy Ring, Gordon Lonsdale.)

O jornal do falecido espião & # 8217s foi publicado em 1965 como The Penkovsky Papers. Uma variedade de documentos do arquivo do caso de Penkovsky & # 8217s CIA estão disponíveis no próprio site da agência de espionagem # 8217s.

Como convém ao mundo das sombras da espionagem, as atividades e motivações de Penkovsky & # 8217s ainda são contestadas até hoje. Embora alguns o considerem um dos espiões mais valiosos / prejudiciais da Guerra Fria, o ex-oficial do MI5 Peter Wright afirmou que Penkovsky foi um agente leal de Moscou o tempo todo, na verdade traficando de desinformação & # 8212 e que não foi executado, mas entregue a um confortável aposentadoria secreta após seu julgamento show & # 8220condenação. & # 8221


Gordon (LMR)

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Outro numero

Designer

Gordon foi construído pela North British Locomotive Company (NBL) de Glasgow, Escócia, em 1943. Ele foi nomeado após o General Charles Gordon ("Gordon de Khartoum"), o mais famoso general dos Engenheiros Reais, para quem foi construído para . Após a guerra, ele foi enviado para a Longmoor Military Railway em Hampshire.

Em 1967, ele comandava a captura para as locomotivas alemãs da Segunda Guerra Mundial que haviam escapado de Liss dois dias antes. Com a ajuda de algumas locomotivas MSR preservadas, ele e os outros capturaram os alemães e voltaram para Hampshire. Durante esta operação, ele quase ordenou o tribunal o Major-General McMullen por trazer locomotivas preservadas em vez de motores que ainda estavam em serviço. Depois de ouvir sobre a captura da equipe de Errol Lonsdale, Gordon percebeu que ele e o Major-General McMullen precisam encontrá-los.

Personalidade

Gordon pode ser descrito como um "general típico da Segunda Guerra Mundial" por sua atitude severa para com os outros.

Libré

Gordon é pintado de azul LMR com forro e chassis vermelhos, rodas pretas, pneus brancos e placas de identificação vermelhas.

Base ou locomotiva real

Gordon é baseado na locomotiva real. Foi um dos 150 WD Austerity 2-10-0s construídos pela NBL, com base nos menores 2-8-0s da Vulcan, de 1943 até o final da Segunda Guerra Mundial na Europa em 1945 e foram os primeiros 2-10-0s de todos os tempos construído no Reino Unido para o mercado britânico. Após a Segunda Guerra Mundial, a classe foi distribuída entre a Grã-Bretanha (27), a Holanda (103), a Síria (4) e a Grécia 16), onde continuaram o serviço. Os primeiros a serem retirados foram os exemplares holandeses aposentados em 1952, enquanto os exemplares BR foram retirados em 1961-1962. Os últimos a se aposentarem foram os pertencentes ao LMR e os gregos se aposentaram em 1969 e em meados da década de 1970, respectivamente. Dez foram preservados (3 no Reino Unido, 6 na Grécia e 1 na Holanda).

O No. 600 'Gordon foi construído em 1943 e foi retirado quando a Longmoor Military Railway fechou em 1969. Atualmente, está em exibição estática na Severn Valley Railway em Kidderminster.

Curiosidades

Como a classe de Gordon é uma versão maior do WD 2-8-0, ele é parente de Sharon e do Major-General McMullen.

Gordon é referido como "Gordon (LMR)" na produção para evitar confusão com o personagem Railway Series de mesmo nome.

Gordon foi inspirado pelo Coronel Rigby em 'O 110º Pelotão' criado por IronLawl. Isso vai tão longe quanto o "Whaaaaat?" De Rigby? resposta quando chegam notícias negativas.


The Wurlitzer Company

Rudolph WurliTzer fundou a famosa empresa WurliTzer em 1856 (sim, ele soletrou com T maiúsculo no meio). Rudolph teve três filhos, Rudolph Jr., Howard e Farny, todos trabalharam para a empresa. Começando em Cincinnati, Ohio, eles inicialmente importaram máquinas musicais europeias, incluindo os produtos da Regina Music Box Company. Na década de 1890, eles eram os maiores distribuidores da Regina. Em 1900, um fabricante de órgãos de carrossel desenvolveu um piano automático operado por moedas, chamado DeKleist Tonophone, pediu a WurliTzer para distribuí-lo. A máquina foi um sucesso, tornando DeKleist um milionário. Eles também convenceram Regina a adicionar slides de moedas às suas caixas de música maiores. Em 1909, os WurliTzers compraram a DeKleist e adquiriram uma fábrica em North Tonawanda, Nova York.

De volta a Cincinnati, Farny Wurlitzer estava tendo um caso com sua secretária e acabou se casando com ela. Aparentemente, tratou-se de um escândalo familiar e os recém-casados ​​foram banidos para Tonawanda. Exilado para transformar a DeKleist em algo, Farny Wurlitzer criou uma indústria totalmente nova e, por fim, estabeleceu a sede da WurliTzer na pequena cidade no interior do estado de Nova York, perto de Buffalo. A fábrica Wurlitzer cresceu quase um quarto de milha de comprimento. Foi a maior fábrica de marcenaria, metalurgia e montagem do mundo dedicada à produção de instrumentos musicais. Ela produziu dezenas de milhares de pianos ao longo dos anos e cada uma daquelas fantásticas Jukeboxes Wurlitzer foi feita lá.

Os Wurlitzers tornaram-se mundialmente famosos por construir e promover grandes órgãos de tubos para uso em filmes mudos nos cinemas palacianos da década de 1920. Nenhum filme mudo de cidade grande estava completo sem uma atuação virtuosa no "Mighty Wurlitzer". Como o principal palácio do cinema do país, o Radio City Music hall tinha o maior e mais complicado órgão Wurlitzer, com dois consoles que eram transportados para o teatro em seu próprio elevador.

O "Mighty Wurlitzer" no Radio City Music Hall
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Uma combinação de Depressão e Talking Pictures quase colocou Wurlitzer fora do mercado. Em 1928, as ações de Wurlitzer foram vendidas a US $ 119 cada. Em 1933, o preço era de $ 10 a ação e a empresa tinha dívidas de $ 5 milhões. Correndo grande risco, Wurlitzer apostou e comprou a Simplex Manufacturing Company, os desenvolvedores do sistema de alteração de registros chamado Multi-Selector. Esta invenção permitiu que as pessoas pressionassem um botão para selecionar o disco que queriam ouvir. (Antes disso, os fonógrafos operados com moedas apenas permitiam ao cliente o próximo registro na sequência.) Junto com o Multi-Seletor, Wurlitzer também adquiriu Homer C. Capehart, o proprietário do Simplex. Eventualmente, Capehart tornou-se gerente geral de Wurlitzer e o levou de volta ao sucesso. Em 1933, antes de Capehart, Wurlitzer alugou 300 jukeboxes. Mesmo na depressão, as pessoas podiam pagar um níquel por uma música - se se divertissem o suficiente. O estilo de gestão agressivo de Capehart e o talento para o dramático levaram Wurlitzer a uma empresa multimilionária.Em 1936, Wurlitzer alugou 44.000 jukeboxes. Como vimos na seção sobre Estética de Jukebox, Wurlitzer estava na vanguarda do design moderno em design de jukebox. No entanto, eles também estavam na vanguarda do desenvolvimento de negócios. Capehart também era líder em programação - desenvolvendo mecanismos para decidir quais registros seriam acessados, sempre buscando maximizar a receita.

Cenas da fábrica Wurlitzer
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Aqui está um vídeo feito pela empresa que mostra as operações na Fábrica de Tonawanda

Durante a Segunda Guerra Mundial, Wurlitzer inicialmente encerrou a produção de jukebox para fabricar instrumentos eletrônicos de precisão para as Forças Armadas. A marcenaria, famosa pelos pianos, órgãos e finos armários de todos os tipos, foi colocada para trabalhar na fabricação de peças para aviões de transporte. A empresa ganhou (e exibiu com orgulho) um prêmio de eficiência de produção ("E").

Wurlitzer em guerra
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Havia uma demanda intensa por jukeboxes como formadores de moral em bases americanas espalhadas por todo o mundo. Foi dito que os fuzileiros navais vieram primeiro, os Seabees em seguida e o Wurlitzer imediatamente depois disso. Dançar (e a oportunidade de socializar com o sexo oposto) era a atividade mais popular nos clubes USO. A Segunda Guerra Mundial foi extremamente horrível (para dizer o mínimo) e a oportunidade de ouvir música de casa significava muito para os soldados americanos onde quer que estivessem.

O Corpo Auxiliar do Exército Feminino (WAAC) à vontade
. o refrigerante é um coropral
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Donuts e café eram bons, mas as meninas eram o evento principal.

A dança foi a principal atração da USO
. até mesmo em figurinhas coletadas por crianças
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O conjunto de 48 cartas, 'Exército-Marinha-Força Aérea', é de grande interesse para os colecionadores de cartas, especialmente para a propaganda do tempo de guerra no verso. Foi emitido em 1942 pelo W.S. Às vezes, os cartões da empresa ainda podem ser encontrados presos uns aos outros em tiras, e são considerados mais valiosos. O número de catálogo da Burdick é R18

Como Wurlitzer tinha acesso a um grande número de máquinas arrendadas, eles puderam enviar jukeboxes (especialmente as mais antigas) para todo o mundo, preparando o terreno para um enorme aumento nos negócios internacionais no final da guerra. Aqui estão algumas fotos do Office of War Information (OWI) mostrando: (a) Um Wurlitzer Modelo 500 (c. 1938) em um Clube USO de 1944 e (b) um Wurlitzer Modelo 616 (originalmente feito em 1937) cumprindo o dever de uma cantina USO em 1943.

A onipresente Jukebox na USO
(esquerda) Modelo 500 (direita) Modelo 616
Nada além do melhor estoque morto para nossos meninos.
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Aqui estão duas fotos da OWI mostrando um Wurlitzer Modelo 750 em uma instalação segregada, entretendo tropas afro-americanas.

Wurlitzer Model 750 Jukebox para entretenimento de tropas afro-americanas
Tudo foi segregado no Exército dos EUA na Segunda Guerra Mundial
Por volta de 1944
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Após a guerra, a Wurlitzer, como outras empresas, lutou contra a escassez de materiais e mão de obra qualificada. No entanto, a introdução da já clássica jukebox Modelo 1015 em 1946 restaurou a empresa à preeminência no campo da jukebox. Cinquenta e seis mil 1015s foram vendidos em menos de dois anos. A empresa, no entanto, estava descansando sobre seus louros tecnológicos porque continuou a usar o mecanismo de troca Simplex da era de 1930, que se limitava a tocar um lado de um disco e, para fins práticos, a 24 seleções. O auge da fama de Wurlitzer veio em 1949 com o modelo 1100 com ponta de bala.

Os 20 anos de Wurlitzer no topo
O início e o fim da famosa linha de jukeboxes.
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Wurlitzer também atuou no negócio de unidades de parede. A indústria levantou a hipótese de que o cliente teria muito mais probabilidade de se desfazer de seus níqueis se pudesse fazer escolhas na mesa, sem se levantar e caminhar até a caixa. Isso provou ser um grande desafio técnico e, como veremos a seguir, outras empresas eram mais adeptas da criação desses sistemas "wallbox". Aqui está uma retrospectiva dos esforços de Wurlitzer neste campo. A série começa com o Modelo 5010, que simplesmente permitia ao cliente inserir o troco e tocar as "Dez Melhores Músicas" por meio dólar. Uma peça de cinquenta centavos era necessária.

Experimentos de Wurlitzer em caixas de parede
Unidade remota Wurlitzer Patente Nº 2.585.401
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Wurlitzer tinha um dispositivo único, chamado "Bar Box". Esta era uma estação remota em um pacote compacto que poderia ser colocado no bar sem ocupar uma quantidade excessiva de espaço. Este provado é popular entre os clientes de tavernas

Wurlitzer Bar Remote Control
Patente No. D-153.116
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A sorte da empresa diminuiu porque eles foram surpreendidos pela mudança da indústria fonográfica para o menor recorde de 45 rpm e porque eles não eram tão inovadores em design mecânico quanto eram em decoração externa. Em 1949, a Seeburg introduziu um trocador de discos inovador que oferecia 100 seleções (em vez de 24) e lidava com registros de 45 rpm ao fazer isso, eles rapidamente ultrapassaram Wurlitzer e dominaram o mercado de jukebox. De todas as coisas, a resposta de Wurlitzer foi alugar jukeboxes mais antigas para lugares que teriam sido desclassificados na década de 1930 - drogarias, lojas de malte, lanchonetes e assim por diante. Assim, o Modelo 1015, originalmente destinado ao público dos salões de coquetéis, encontrou-se bem no meio da década de 1950, o novo consumidor fortalecido: o American Teenager. Por esta razão, o Modelo 1015, tecnologicamente obsoleto e excessivamente adornado com a estética "menos é mais" do dinamarquês moderno, encontrou seu caminho para os corações e carteiras de toda uma geração. Rock and Roll e o 1015 são quase inseparáveis, tanto naquela época quanto agora. O Wurlitzer é freqüentemente usado como um adereço para invocar a década de 1950 em filmes de época e na televisão.

Ícones dos anos 1950
Wurlitzer Model 1015 Jukebox e o Tailfin do Cadillac 1959
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Referência do Catálogo: O Selo Jukebox é Scott 2911 e o Selo Tailfin é Scott 2908
O selo destinava-se ao uso por remetentes de mala direta que pré-classificam suas correspondências. O selo da jukebox custava originalmente 25 centavos e o selo da cauda custava 15 centavos.

O nome Wurlitzer ainda era sinônimo de jukeboxes, embora as jukeboxes tivessem dificuldade em lidar com os tempos em que a América basicamente parou de dançar. Drogarias, lanchonetes e lojas de malte praticamente desapareceram. Na década de 1970, os remanescentes da empresa Wurlitzer foram comprados pela Gibson. Na década de 1980, um interesse renovado na era de 1950 levou à ressurreição da jukebox Wurlitzer 1015. Em 1986, para comemorar o 40º aniversário do 1015, a Gibson produziu uma réplica exata, chamando-a de "Mais Uma Vez". Esta nova jukebox tinha o design da clássica 1015, mas com a mais recente tecnologia de uma jukebox moderna. Em 1995, os Correios dos EUA emitiram um novo selo comemorando o 50º aniversário da jukebox Wurlitzer 1015. Réplicas de todas as famosas jukeboxes Wurlitzer da década de 1930 são agora fabricadas na Alemanha. Há um extenso Museu Wurlitzer em North Tonawanda, Nova York.

Baixe o manual de serviço e a lista de peças
para o modelo Wurlitzer 1100!

Aqui está o índice:

NOTA: os links fornecerão arquivos "Zip" que você deve salvar no computador e abrir com o WinZip.

The Automatic Music Instrument Company (AMI)

A AMI começou em 1909 como National Piano Manufacturing Co, vendendo pianos reprodutores com um mecanismo que permitia ao cliente selecionar rolos de música para serem tocados. A empresa adaptou o mecanismo para selecionar e tocar discos fonográficos e entrou no negócio de jukebox em 1927 como "" National Automatic Music Company ". O mecanismo utilizado foi o primeiro capaz de tocar os dois lados de 10 discos, permitindo 20 seleções. Além disso, AMI foi o primeiro a usar som amplificado eletricamente. Além das modificações para estender o número de seleções, o mesmo trocador foi usado pelos próximos 30 anos.

AMI Tecnical Underpinnings
Patente de Piano de Jogador Automático Nº 1.071.640
Patente AMI Changer No. 1.590.654
AMI usou a mesma tecnologia de troca de 1936-1949
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Durante a Depressão, a empresa fabricou uma série de jukeboxes em estilo Art Déco, sendo a mais nobre a Streamliner. Talvez a jukebox de aparência mais incomum já feita seja a AMI Singing Towers produzida entre 1939 e 1942. O design do vidro moldado, acabamento com efeito de pedra e luz superior foi influenciado pelos arranha-céus de Nova York e foi o primeiro a mudar as cores das luzes como música tocada. Também houve inovações na qualidade do som. De 1939-1942, esta jukebox foi vendida e mantida por operada por uma afiliada da AMI, Singing Towers Inc. Infelizmente, este projeto nunca foi um grande sucesso comercial devido a problemas mecânicos.

Durante o período pré-guerra imediato, a AMI também experimentou unidades de parede com controle remoto para permitir que o cliente selecionasse a música sem sair de sua mesa. Em 1939, a AMI introduziu as unidades Mighty Midget, que foram bem recebidas por estabelecimentos com espaço limitado para assentos, como as encontradas nas grandes cidades.

Durante a Segunda Guerra Mundial, a AMI cessou a produção de Jukeboxes e passou a produzir equipamentos eletrônicos para as forças armadas. No final da guerra, a AMI contratou os serviços de Jean Otis Reinecke, o famoso designer industrial que alcançou fama significativa com o Hamilton-Beach Milk Shake Mixer e o icônico Toastmaster Toaster, bem como obras-primas menores (abaixo).

Jean Otis Reinecke
Patente do distribuidor de fita adesiva nº D-116.599
A máquina de raio-x do pé infame, patente D-149.088
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Em 1946, o nome da empresa foi oficialmente mudado para AMI Inc. e a empresa lançou o AMI Modelo A, também chamado de Mãe do Plástico, projetado por Reinecke. Em 1948, o AMI Modelo B foi apresentado como uma alternativa de menor custo ao Modelo A. O próximo modelo, o AMI Modelo C, foi lançado em 1949. Ambos os modelos B e C não foram patenteados. Na década de 1950, a AMI mudou para um novo sistema de trocador e introduziu o Modelo D que era capaz de reproduzir discos de 45 rpm.

Durante a década de 1950, os acordos de fabricação licenciados criaram a BAL-AMI (Inglaterra), IMA-AMI (Dinamarca) e EDEN-AMI (França). A Automatic Canteen Company comprou a AMI em 1959, fundindo-a com sua subsidiária ROWE AC Services, fabricante de máquinas de venda automática que funcionam com moedas. Rowe-Ami ainda fabrica jukeboxes hoje.

The Seeburg Corporation

A Seeburg Company foi fundada em 1887 e acabou dominando o campo das jukeboxes no final dos anos 1950. A empresa alcançou sua posição por meio de tecnologia superior.

Em 1887, aos 16 anos, Justus P. Sjoberg deixou a Suécia com destino aos Estados Unidos. Ele mudou seu nome para Seeburg logo após chegar em Chicago. Depois de completar um aprendizado na fábrica de pianos Smith and Barnes, ele começou seu primeiro emprego na Markette Piano Company, depois mudou-se para a C.S. Smith Piano Factory e acabou se tornando superintendente de fábrica na Cable Piano Company. Nesse ponto, ele se envolveu com o aluguel de pianos tocadores de moedas, que estavam na moda. Depois de construir uma base de clientes considerável, ele formou sua própria empresa. A demanda por pianistas elétricos era forte e a Seeburg acabou ocupando o escritório de vendas e as salas de exibição no elegante edifício Republic, no bairro de Chicago. (A propósito, o "P" no nome do Sr. Seeburg significa "Percival")

Justus Percival Seeburg
Piano operado por moedas e orquestração
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Sempre inovador, Seeburg complementou sua linha de pianistas elétricos operados por moedas com o Orchestrion, que usava a tecnologia de piano roll para tocar piano, violino, bandolim, flauta, caixa, pratos, triângulo e outros efeitos percussivos. Aqui está um vídeo que mostra "Charleston" sendo reproduzido nessa máquina (dance junto, se desejar).

Em 1926, a disponibilidade de discos gravados eletricamente e o desenvolvimento do som amplificado levaram ao crescimento do mercado de música gravada. O Brunswick 'Panatrope' foi o primeiro fonógrafo doméstico totalmente elétrico e ficou claro que os mercados doméstico e público estavam se afastando dos pianistas. Em 1927, o 'Orchestrion' foi descontinuado e a Seeburg Company desenvolveu seu primeiro fonógrafo. A jukebox Melatone foi um fracasso total porque tinha o hábito de quebrar os discos. Gostaria de mostrar uma foto, mas todas as máquinas, cerca de cem, foram recuperadas e destruídas.

Destemido, Seeburg apresentou o "Audiphone", uma jukebox de oito seleções que funcionava por meio de uma roda-gigante pneumática. Embora fosse simples e confiável, o mecanismo da roda gigante exigia uma caixa de máquina muito ampla. Embora a Seeburg muitas vezes perdesse para outras empresas com base no floospace, a produção do Audiphone continuou na década de 1930.

Reprodução de "roda gigante" no Seeburg Audiphone
Por volta de 1928
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A Seeburg não ficou imune à Depressão e entrou em liquidação judicial em 1931. A empresa diversificou suas ofertas com base em sua experiência com mecanismos de manuseio de moedas. Eles adaptaram seus sistemas de moedas a muitos outros setores. Eles adaptaram as máquinas existentes (por exemplo, lavadoras de roupas) para funcionar com moedas e começaram a produzir jogos e máquinas de venda automática. Você pode ver um Seeburg "Fruit-o-Mat" no filme The Girl Can't Help It - a máquina está localizada no estúdio de gravação. Há também uma jukebox "Trashcan" Seeburg Model S-147 em uma cena anterior. É irônico que o subtexto deste filme seja uma rivalidade entre "Fats" Murdock e "Legs" Wheeler, supostamente gangsters "reformados" na indústria de Slot Machine / Jukebox. Aparentemente, as empresas Wheeler usam Seeburg Model 147s, enquanto a gangue Murdock usa máquinas Seeburg Model 100A. Lamentavelmente, há várias cenas em que os S-147s são destruídos. Parece que a Seeburg foi a principal fornecedora de jukeboxes para o filme.

As aventuras de Seeburg na venda automática
Máquina de venda automática de doces congelados, patente nº 2.153.694
Máquina de venda automática de maçã refrigerada
Patente do medidor de estacionamento Seeburg No. 2.198.422 Clique para ampliar
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O desenvolvimento de máquinas de venda automática de cigarros, distribuidores de bebidas quentes e frias, parquímetros e similares manteve os credores afastados. Em 1934, a empresa estava livre de dívidas e começou a brincar com jukeboxes com o Selectophone. Desta vez, eles usaram um trocador projetado por Russell Wilcox, que havia feito maravilhas em Wurlitzer. Em vez de trazer registros para o tonearm, este trocador tinha uma lacuna de cinco centímetros entre os registros e o braço do tone foi trazido para o registro. Este engenhoso dispositivo oferecia a promessa de seleções limitadas apenas pela altura da caixa. Infelizmente, essa mudança foi derrotada pelo simples fato de que os registros distorciam e, ao fazê-lo, interferiam no braço de tom, resultando em congestionamentos, especialmente no calor do verão. Esta jukebox também foi um fracasso.

The Failed Seeburg Selectophone
Patente do trocador de braço de tom móvel Wilcox nº 2.005.923
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Nessa época, Justus, de 60 anos, passou as rédeas da empresa para seu filho Noel Marshall Seeburg, embora ele tenha permanecido ativo nos negócios da empresa até sua morte em 1958.

N. Marshall Seeburg foi criado em torno das inovações elétricas de sua geração e a empresa recebeu uma injeção de ânimo muito necessária. O novo diretor, por sua vez, trouxe novos talentos: M. W. Kenney, engenheiro, Nils Miller, designer industrial e Henry Roberts, gerente de vendas. Em meados da década de 1930, Meyer Parkoff mudou-se de Wurlitzer para Seeburg, reforçando o braço de distribuição da empresa. Na Convenção da Jukebox de 1938 em Chicago, a Seeburg revelou uma nova máquina chamada "Symphonola". Miller estava fazendo experiências com plásticos translúcidos para o invólucro. Os painéis de plástico tinham lâmpadas de baixa voltagem atrás deles, que faziam a caixa "brilhar". A Symphonola "Crown" foi provavelmente a primeira jukebox a usar plásticos, embora Wurlitzer também tivesse experimentado efeitos de iluminação durante o mesmo período.

N.M. Seeburg e a evolução do Seeburg Jukebox, 1927-1950
Os modelos mostrados representam "linhas" - cada linha tinha variantes upscale e downscale
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Os vários modelos diferentes de 'Symphonola' incluindo a Coroa, Casino, Clássico, Coronel, Comandante, Modelo Hi-Tone S-146, sendo o último carinhosamente conhecido como "Lata de Lixo". Todas essas linhas de produtos e suas variantes são discutidas em detalhes em nossa página Aesthetics of the Jukebox. Seeburg estava na vanguarda de novas tecnologias, incluindo experiências importantes no fornecimento de som de alta qualidade. No entanto, eles nunca foram capazes de acompanhar seus concorrentes. Um grande problema com as máquinas Seeburg é que o cliente não conseguia ver o trocador de registro. Em meio a toda a alta tecnologia (para a época), os designers de Seeburg perderam o valor óbvio de entretenimento do trocador. Sem animação, as jukeboxes Seeburg eram apenas móveis. Esta foi provavelmente a primeira demonstração do valor de "Amigável para o usuário" no comércio eletrônico.

Evolution of the Seeburg "Jukebox Wallbox", 1940-Atual
Patente para o controle remoto Seeburg Jukebox, nº 2.378.653
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Como sugerimos na discussão da economia da jukebox, todos os principais fabricantes procuraram aumentar a receita trazendo o seletor para o cliente. Isso foi feito por meio de unidades montadas em cada mesa, evitando que o cliente viajasse pela lotada pista de dança para inserir seus níqueis. Em 1939, Seeburg entrou neste jogo com o "Wall-O-Matic", uma caixa de parede que se comunica com o fonógrafo mestre por meio de um cabo grosso de vinte fios (um para cada seleção). As seleções foram enviadas para uma máquina central que usava sinais de radiofrequência . Nessa época, as jukeboxes Seeburg adquiriram patente militar (Coronel, Major etc.) para enfatizar que eram capazes de "comandar" uma rede de locais remotos.

Como observamos em nossa página de Mecânica da Jukebox, o tamanho do trocador mais ou menos ditou o volume do gabinete. Cerca de 20 registros era o limite se a caixa cabia em um espaço razoável e tinha mecanismos simples o suficiente para ser confiável. Alguns executivos (principalmente Homer Capehart) não acreditavam que os clientes pudessem lidar com mais de 20 seleções. Bill ("64K é o suficiente") Gates faria uma subestimativa bruta semelhante quase 40 anos depois. Havia alguma verdade na filosofia "20 is Enough" ilustrada pela Telephone Jukebox, em que cinquenta jukeboxes eram conectadas por linhas telefônicas a uma estação central onde "disc jockeys" mulheres atendiam os pedidos. Embora a seleção fosse teoricamente infinita, a maioria das configurações tinha cerca de 250 títulos, além dos 20 no fonógrafo "local". Uma instalação real "Telphone Jukebox" foi exibida no filme de grau B The Crime Doctor's Diary, um spin-off da popular série de rádio Crime Doctor.Aqui estão algumas fotos desse filme mostrando o banco de toca-discos, um close de uma mesa giratória individual e a unidade no local de varejo.

Representação de Hollywood de uma configuração de Jukebox de telefone
Fran Valentine é a "Operadora" e Whit Bissell é o sujeito que está solicitando a música
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Um dos subenredos da história é uma rivalidade entre uma empresa de jukebox e o sistema de DJ por telefone. Na realidade, o sistema baseado em telefone nunca pegou, e muitos líderes do setor concluíram que vinte opções era tudo o que as pessoas realmente queriam. Seeburg era apenas um jogador secundário na Telephone Jukebox, e vamos cobrir esse tópico em profundidade (abaixo) na seção sobre o jogador de juke de telefone dominante, a Rock-Ola Company.

Como a maioria das fábricas durante a Segunda Guerra Mundial, a Seeburg dedicou-se ao desenvolvimento e produção de equipamentos eletrônicos para as Forças Armadas dos Estados Unidos. Essa conversão total para o trabalho de guerra continuou até o final da Segunda Guerra Mundial e rendeu à empresa três prêmios Exército-Marinha "E" (por excelência). (Wurlitzer só conseguiu um.) Seeburg não tinha um estoque de máquinas e perdeu a demanda por colocação em estabelecimentos militares. Os contratos de defesa ajudaram a empresa a sobreviver à guerra e, segundo todos os relatos, a empresa Seeburg serviu bem o país.

Mecanismo de troca Edward Andrews M100 (vista superior)
Patente No. 2.458.496
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No período imediatamente após a guerra, a Seeburg continuou a produzir os vários modelos "Symphonola" mostrados acima. Em 1945, Edward Andrews juntou-se à empresa e desenvolveu um mecanismo radicalmente novo que poderia ser adaptado para tocar um grande número de discos. Em 1948, a Seeburg revelou o Modelo 100 A (ou Selectomatic) e revolucionou o mercado de jukebox, oferecendo 100 seleções. No período de 1945-1955, os americanos descobriram a "mágica" da quantidade - eles queriam produtos maiores e mais seleção. O surgimento de um mercado adolescente resultou na fragmentação do gosto musical ao longo das gerações. Já que maior era melhor, 20 seleções de jukebox não eram mais suficientes, e a Seeburg era a única empresa pronta para satisfazer o mercado. A partir de 1950, a Seeburg dominou o mercado de jukebox por meio de inovações tecnológicas. Eles foram um dos primeiros a se adaptar aos recordes de 45 rpm, eles introduziram o M200 com 200 seleções que deixaram o arco e as curvas da década de 1940 para trás para as máquinas modernas da era do jato com linhas retas e fixações cromadas. Finalmente, Nils Miller colocou o intrigante novo mecanismo de troca em exibição sob uma cúpula de plástico transparente. Esta foi a era de maior sucesso de Seeburg.

Ao longo dos anos que se seguiram, melhorias e modificações foram feitas nas máquinas da Seeburg, e elas permaneceram como líderes da indústria por algum tempo. Em 1953, eles introduziram a reprodução de alta fidelidade, com o fonógrafo modelo HF100G, um instrumento multi-alto-falante de ampla faixa com baixa distorção. Dois anos depois, veio a primeira jukebox de 200 seleções, que também veio com outra inovação revolucionária - a unidade de memória eletrônica, usada para "lembrar" e, em seguida, reproduzir várias seleções. A Seeburg teve uma vida corporativa ativa até a década de 1980, quando uma série de fusões, aquisições e similares expandiram as linhas de negócios da empresa para incluir máquinas de venda automática, instrumentos musicais e transmissão por satélite.

The Rock-Ola Company

Esta era uma empresa dinâmica dirigida por um canadense enérgico e inovador chamado David Collin Rockola. Seu trabalho começou na década de 1920 e incluiu todos os tipos de dispositivos mecânicos, incluindo parquímetros e motonetas.

David C. Rockola e máquinas de chiclete
The Rockola Company já fabricava jukeboxes muito antes da era Rock'n'Roll
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O nome da empresa "Rock-Ola" não é um portmanteau como "vitrola" é uma combinação de "Victor" [Talking Machine] com "Pianola" [instrumento musical].

Rockola era russo, não italiano, como muitos supõem. Seu pai, George, um ferreiro que se tornou inventor (desenvolvendo e patenteando uma bomba de duplo curso em 1906) imigrou para McCauley, Canadá, vindo da Bielo-Rússia na década de 1890. A diligência e determinação de Rockola foram exibidas desde muito cedo. Enquanto vivia com sua mãe, Sarah (então separada de seu pai) em Virden, Canadá, o jovem David e três de seus quatro irmãos construíram a casa em que viviam. Aos 14 anos, David saiu de casa depois que sua mãe morreu e trabalhou seu caminho através várias cidades canadenses. Ele trabalhou como mecânico em uma fábrica de máquinas de venda automática. Não foi o ensino superior, mas as habilidades adquiridas no local de trabalho que lhe permitiram fazer maravilhas com as máquinas. Aos 23 anos, Rockola mudou-se de Manitoba para Chicago e abriu uma pequena concessionária em balanças que funcionam com moedas. Essas & quotEscaças Penny & quot eram uma novidade muito popular e logo David começou a fabricá-las, além de vendê-las. Ele se saiu bem em ambos os aspectos e logo a Rock-Ola Scale Company era uma empresa próspera.

Evolução do Rockola Business de balanças para caça-níqueis
Escala: Patente D-83.280 Patente Pinball D-87.759 Slot Machine, Patente D-81.021
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Rockola observou que as máquinas de Pinball que ele encontrou ao colocar suas escalas eram muito populares. Logo Rockola começou a fabricá-los também. Infelizmente, seu jogo (chamado de "juggleball") foi introduzido logo no início da Depressão. Como outros no campo das máquinas operadas por moedas, Rockola sentiu o aperto dos tempos difíceis e logo se viu profundamente endividado. Em uma obra-prima de negociação, Rockola conseguiu persuadir seus patrocinadores a continuar na empresa. De acordo com a história oficial da empresa, "... Nos três anos seguintes, a empresa Rock-Ola se reestruturou para vender jogos operados por moedas e Rockola pagou seus investidores." Infelizmente, esses "jogos operados por moedas" eram caça-níqueis, e David Rockola foi contaminado por laços com o crime organizado. [Trataremos do assunto jukeboxes e crime em uma seção abaixo, uma vez que todos os fabricantes estiveram envolvidos até certo ponto]

O Paul Smyth Changer e o Rock-Ola Model A Jukebox
Patente No. 2.159.832
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Em 1934, Rockola deixou Chicago [um passo à frente do xerife, veja abaixo] e se mudou para a Califórnia. Nessa época, ele começou a fabricar fonógrafos que funcionam com moedas após conhecer Paul Smyth, um engenheiro com um novo conceito para trocador de discos. Rockola comprou a patente e iniciou a produção de jukebox. O modelo A, lançado em janeiro de 1935, foi a primeira jukebox de doze seleções da Rock-Ola. Alguns trabalhos no mecanismo aumentaram a seleção para vinte em 1937, e esse número permaneceria o mesmo até 1950.

A ética de design da Rock-Ola foi um grande fator que contribuiu para seu sucesso. David Kochole projetou a maioria das belas jukeboxes produzidas pela Rock-Ola durante a "Idade de Ouro". No entanto, você não verá o nome de Kochole em nenhuma das patentes. David Rockola estava muito determinado a manter ele mesmo todas as patentes. Esse foco resultou de uma intensa rivalidade pessoal com Noel Seeburg, Homer Capehart e Farny Wurlitzer. De acordo com a maioria das fontes, Seeburg e Wurlitzer fizeram a Rockola "uma oferta que ele não podia recusar", argumentando que o mercado de jukebox estava saturado e não havia espaço para sua empresa. As grandes firmas ofereceram dar a Rockola uma posição dominante no negócio de jogos que funcionam com moedas se ele deixasse as jukeboxes. Depois de lidar com o crime organizado de Chicago, ele provavelmente não estava tão preocupado. A resposta precisa de Rockola é desconhecida, mas pode-se supor que foi uma recusa educada, possivelmente seguida de um gesto com a mão. O fato é que a Rock-Ola conquistou e manteve seu nicho no mercado de jukebox por meio de realizações artísticas e tecnológicas excepcionais. Os designers de Rockola sempre conseguiram ficar em contato com o "zeitgeist". No final dos anos trinta e no início dos anos quarenta, suas jukeboxes eram modelos iluminados de luxo, cobertos com plásticos marbellised e efeitos de luz coloridos. Apesar do racionamento de metais e plásticos durante a guerra, a Rock-Ola conseguiu apresentar alguns de seus designs mais incomuns e interessantes, especialmente na área de som de alta fidelidade. A série "tone column" ("Spectravox" e "Commando") usava um alto-falante apontando para cima para distribuir o som pela sala.

Tecnologia Jukebox de telefone
Rockola Telephone Jukebox Design Patent D-120.398
Rockola Mystic Music Jukebox
Wurlitzer Telephone Jukebox Scheme, Patent No. 2.241.663
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Durante a década de 1940, a Rock-Ola ultrapassou a Seeburg e a Wurlitzer em uma pequena área - a "Telephone Jukebox". Para aumentar o número de seleções, cerca de cinquenta jukeboxes foram conectadas em rede a uma estação central. Senhoras com vozes eufônicas recebiam um pedido do cliente, feito por meio de um bocal na máquina, e tocavam por meio de uma conexão de linha telefônica direta com a caixa. Teoricamente, o número de seleções era limitado apenas pelo tamanho da biblioteca de registros da estação central. Wurlitzer e Seeburg se envolveram nesse mercado, mas Rockola tinha o número dominante de vagas, principalmente em Nova York e Los Angeles. A jukebox Rock-Ola Mystic Music até desempenha um pequeno papel no filme It's A Great Feeling. No filme, Doris Day interpreta uma operadora de música que descobre que um produtor de Hollywood está em jogo. Em vez de tocar a música que ele pediu, ela própria canta a música. (O filme nunca explica exatamente de onde veio a música de fundo.) No final, Doris se torna uma grande estrela, como se você não pudesse adivinhar.

Evolução da linha de unidades de parede Rock-Ola 1948-1959
Patente de design original D-167.953
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Rock-Ola também atuou no ramo de juke box de unidades de parede de controle remoto. Ambas as linhas "Spectravox" e "Comando" foram projetadas especificamente para serem usadas com unidades de parede remotas. Seeburg ultrapassou Rock-Ola e Wurlitzer terminou em terceiro. Em 1960, Rock-Ola e Seeburg dominaram o mercado. É claro que a onda do futuro era a tecnologia, principalmente aquela que possibilitava um grande número de seleções. Rock-Ola finalmente superou Seeburg com as séries Rocket, Comet e Tempo, todas com gabinetes que agradavam às fantasias adolescentes de Viagem Espacial e Carros Velozes. Observe os "cones de nariz" de vidro curvo e a grade pseudo Cadillac em "V" na frente do Tempo.

Rockola Jukeboxes dos anos 1950
(da esquerda para a direita) Foguete, Bola de fogo do cometa, Tempo
Temas de espaço e carro
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O sucesso de Rock-Ola é melhor atribuído à unidade, inteligência e resiliência de David Rockola. Seu sucesso em uma indústria competitiva foi galvanizado pela pressão exercida por suas empresas rivais. Como um participante tardio no mundo da produção de jukebox, Rock-Ola superou a hostilidade e a concorrência implacável por uma combinação de know-how tecnológico e design atualizado que tornou a empresa um sucesso.

The Mills Novelty Company

The Mills Novelty Company é mais conhecida por caça-níqueis, dispositivos de venda automática e Penny Scales, mas também teve alguma presença no mundo das jukeboxes. Nesta seção, daremos uma breve olhada nos caça-níqueis e máquinas de venda automática, porque eles ilustram o ponto forte da empresa Mills - o manuseio de moedas.

O negócio foi iniciado por Mortimer Birdsul Mills, que nasceu em 1845 em Ontário, Canadá. Eventualmente, ele emigrou para Chicago e se tornou um cidadão americano. Mills teve 13 filhos e morava em Oak Park, Illinois, nos arredores da cidade. Era uma empresa familiar e muitos de seus filhos passaram a desempenhar funções importantes na empresa.

Produtos da Era Mortimer Mills
Patente de venda automática original nº 450.336
Folheto Divulgando as Virtudes da Máquina de Charutos MBM
Máquina de jogos The Mills Owl
Logotipo corporativo The Mills Novelty com a coruja
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Mortimer Mills recebeu a patente dos Estados Unidos 450.336 em 14 de abril de 1891 para uma melhoria no "aparelho de venda acionado por moedas". A melhoria permitiu ao comprador "selecionar o produto a ser vendido e manipulá-lo para que fosse levado ao ponto de entrega". Com base nesta patente, Mortimer Mills fundou a M.B.M. Cigar Vending Company em 1895. Com o sucesso da máquina de venda automática de charutos, a empresa começou a fabricar e distribuir a Mills Owl, a primeira máquina de "jogo" de gabinete vertical vertical. Esta máquina tinha um elemento de sorte - No entanto, cabia ao estabelecimento fazer os pagamentos de acordo com um cronograma afixado na máquina. O desenho incluía um círculo de corujas empoleiradas em uma roda de lata litografada. A máquina foi um grande sucesso e a empresa adotou o motivo da coruja como marca registrada. Em 1898, Mortimer Mills vendeu o controle acionário da empresa para seu filho mais velho, Herbert S. Mills, que mudou o nome da empresa para Mills Novelty Company. Naquela época, a empresa estava localizada em 125-127 West Randolph Street, Chicago. Em 1904, a Mills Novelty Company foi expositora na Louisiana Purchase Exposition em St. Louis, Missouri. (este foi o cenário para o filme Meet Me in St Louis.

The Mills Company e caça-níqueis
Williams 1898 Game Patent No. 495.285 (parece um Liberty Bell)
Charles Fey, pai da máquina caça-níqueis "One-Arm Bandit"
Herbert Mills, empresário - um sujeito bem vestido e de aparência astuta
Máquina caça-níqueis The Mills Liberty Bell
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SLOT MACHINES: A maioria das fontes contemporâneas afirma que um imigrante bávaro chamado Charles Fey inventou a máquina caça-níqueis "One-Armed Bandit" em San Francisco. Esta foi a primeira máquina a fazer pagamentos automáticos para uma sequência pré-determinada de resultados. Como tal, era muito mais popular entre os proprietários de bares e saloon porque cuidava de si mesmo. Fey fez uma pequena fortuna dividindo os lucros em 50/50 com os barman. A história oficial de The Mills implica que em 1907, Herbert S. Mills "colaborou" com Charles Fey, para produzir o Mills Liberty Bell. As mesmas fontes contemporâneas afirmam que Fey foi incapaz de acompanhar a demanda por caça-níqueis e que a empresa Mills produziu uma sósia. O terremoto de São Francisco de 1906 destruiu a fábrica e o equipamento de Fey e ele foi forçado a se associar com a empresa Mills. A máquina "Liberty Bell" recebeu esse nome porque o grande prêmio era pago quando três símbolos de sinos se alinhavam nas janelas do jogo. A contribuição da empresa Mills parece ter sido o uso de frutas (cerejas, limões, uvas) como símbolos nas rodas de fiar. Nossa pesquisa, entretanto, revelou um "Dispositivo Automático de Jogo" (eufemismo do Escritório de Patentes para dispositivo de jogo) inventado por R.S. Williams que está na forma real do Liberty Bell. Por alguma razão, essas imagens persistiram, e todas as máquinas caça-níqueis Mills foram fabricadas por uma subsidiária chamada Bell-O-Matic Corporation.

The Mills Company e Vending Machines
Máquina de saco de perfuração 1906
Máquina de gravação de novidades Mills
Patente de manuseio (e alteração) de moedas de Bruno Radtke nº 1.869.616
Máquina de Coca-Cola The Mills Modelo 45
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MÁQUINAS DE VENDA: A Mills se destacaria por ser uma das poucas empresas a fabricar máquinas para jogos e vendas. Como vimos, o elo entre os dois é o manuseio de moedas, uma especialidade da Mills. Em 1910, a empresa estava fabricando máquinas elaboradas de ferro fundido que vendiam goma de mascar, amendoim e doces. Eles também tinham uma variedade de dispositivos de diversão, como uma máquina de saco de pancadas, uma máquina de levantamento de peso, um visualizador de filme, dispositivos de adivinhação e um gadget que gravava uma placa de metal com o nome. clique aqui para baixar um ".pdf" do Catálogo Mills de 1906 para ver e ler sobre todas essas maravilhas. Mills fez um grande progresso vendendo quase tudo. Depois de adquirirem a importante patente de manuseio de moedas desenvolvida por Bruno Radtke (1931), eles agora podiam fazer o troco para compra. Isso despertou grande interesse e deu a eles um bloqueio virtual no negócio. Em 1935, Mills foi contratada pela Coca-Cola para produzir um fornecedor que incorporava refrigeração. O resultado, modelos 45 - 47, foi o primeiro de seu tipo para a Cola-Cola e se tornou a icônica "Máquina de Coca". A divisão de vendas foi transferida para uma subsidiária chamada Mills Automatic Merchandising Corporation de Nova York. O irmão de Herbert, Bert E. Mills, estava envolvido no negócio de venda automática e recebeu o crédito de ter inventado as primeiras máquinas de venda automática para vender café quente.

The Mills Company e Coin Operated Music
O Violano-Virtuoso tocador de violino automático
Patente de Henry Sandell para o Violano nº 807.871
Patente de rádio-fono operada por moeda de Mills nº 1.968.499
Controle Remoto The Mills para Radio-Phono
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JUKE BOXES: Entre 1905 e 1930, os produtos da empresa incluíam os Mills Violano-Virtuoso, máquinas que tocavam violino automaticamente. Também estavam envolvidos com pianos. Em 1928, Mills entrou no mercado de rádios operados por moedas e fonógrafos de seleção múltipla com um gadget que apenas pregava um manipulador de moedas em um rádio ou fonógrafo existente. De notar, esta foi provavelmente a primeira "Unidade Remota".

Jukeboxes da The Mills Company
Mills Empress Jukebox
Mills Throne of Music Jukebox
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Entre 1929 e 1948, a empresa fabricou e vendeu jukeboxes com os nomes de Hi-Boy, Troubadour, Dancemaster, Do-Re-Me, Swing King, Zephyr, Studio, Throne of Music, Empress e Constellation. A maioria dessas máquinas é apenas "adequada" por padrões técnicos e estéticos. Geralmente, a Mills seguia as tendências e usava seus contatos para máquinas caça-níqueis para colocar jukeboxes. A Imperatriz é a mais desejável de todas. Mills foi um dos primeiros a se interessar pela corrida de unidades de parede e desenvolveu uma unidade remota que não tinha seleção.

The Mills Company Panoram
Patente de design D-123.473 de Everett Eckland
The Beautiful Panoram!
Patente de controle remoto de Arthur Bouterious nº. 2.365.859
Eckland 1945 Sono-Vision Design D-144.702
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A maior contribuição de Mills para a música foi indireta por meio de sua jukebox de cinema, a Panoram. Mills foi a força dominante por trás dessas grandes máquinas audiovisuais durante os anos 1940 porque (após décadas de experimentos) eles desenvolveram um mecanismo de operação de bobina confiável. Como mostrado acima, o Panoram era do tamanho de uma geladeira, alojado em um atraente gabinete Art Déco projetado por Everett Eckland. A tecnologia usou uma série de espelhos para refletir a imagem de um projetor RCA em uma tela de vidro jateado de 27 polegadas. As máquinas apareceram pela primeira vez em 1939 e chegaram a inúmeras lojas de refrigerantes, tavernas, estações de ônibus e trens e outros locais públicos em todo o país.Os filmes de 16 mm feitos especialmente continham 8 números musicais e rodavam em um loop contínuo. Uma tira de papel alumínio embutida no filme era a demarcação entre os segmentos. Cada loop da fita custava ao cliente um níquel (eventualmente dez centavos). Por razões técnicas, as próprias estampas eram impressas ao contrário, já que o espaço confinado dentro das máquinas Panoram exigia uma série complexa de espelhos para projetar a imagem no interior da tela. As máquinas podiam ser operadas na caixa ou a partir de estações remotas projetadas pelo engenheiro Arthur Bouterious. Uma grande falha na tecnologia era que, para jogar, digamos, a seleção número oito, você tinha que passar pelos números um a sete primeiro. Inicialmente, o Panoram foi um grande sucesso e encontrou seu caminho em milhares de bares, saguões de hotéis, estações de ônibus, restaurantes, etc. em todo o país. Em 1940, havia cerca de 10.000 Panorams em operação.

Aqui está um bom exemplo de "Soundie" porque contém jukeboxes - embora a máquina no clipe tenha sido feita pela Seeburg Company, arqui-concorrente de Mills. Graças ao nosso amigo Dave, nós o identificamos como o modelo "Coronel".

O "coronel" de Seeburg apresentado no Panoram Soundie mostrado abaixo:

Esta é a Glenn Miller Orchestra tocando Juke Box no sábado à noite
Vocal dos Modernaires
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OS SONS: O filme de 16 mm com trilha sonora usado no Panoram foi oficialmente chamado de Soundies (um rolo com 8 clipes de filme era lançado por semana). Os Soundies foram feitos pela RCM Productions, um acrônimo para os nomes de James Roosevelt, o compositor Sam Coslow e o Fred L. Mills. (Sim, James Roosevelt era filho do presidente Franklin D. Roosevelt.) Os filmes foram distribuídos pela The Soundies Corporation of America. Os Soundies foram produzidos de forma barata e rápida, mas apresentavam muitos dos artistas populares da época. As máquinas eram populares, mas vários eventos externos causaram problemas. Primeiro, James Roosevelt deixou a empresa para servir como líder bem condecorado de um batalhão de comando no Teatro Europeu. Em segundo lugar, durante 1942-1943, a Federação Americana de Músicos impôs uma proibição nacional a novas gravações, forçando os ansiosos produtores de RCM a recorrer a toda a sua engenhosidade para manter a programação de produção de Soundies - cerca de 50 títulos por mês eram necessários. Finalmente, o Film Projectionist's Union fez o seu melhor para perseguir o Panoram. Apesar desses três impedimentos, os Soundies ainda são gravações inestimáveis ​​de músicos, incluindo Duke Ellington, Jimmy Dorsey, Fats Waller, Count Basie, Nat King Cole, os Mills Brothers e outros. Os valores de produção mais baixos do Soundies deixam muito a desejar. A música em Soundies era quase sempre gravada primeiro e os artistas então faziam mímica para a câmera para reproduzi-la com vários graus de profissionalismo.

Durante a Segunda Guerra Mundial, Mills recebeu financiamento federal autorizado para usar suas instalações industriais para produzir porta-bombas, antena direcional, anéis coletores de controle manual e válvulas de gatilho. Após a guerra, Mills passou por muitos problemas financeiros, principalmente devido à escassez de materiais e ao fim da mania Soundie. Em 1946, apenas cerca de 2.000 máquinas ainda estavam nas locações e os problemas com o sindicato dos projecionistas de cinema continuaram. Hoje, várias das máquinas Panoram da Mills (Modelo MI-1340) são conhecidas entre colecionadores e museus, e certamente não são tão impopulares hoje quanto entre os projecionistas de filmes de meados dos anos 40. Eckland projetou outra máquina audiovisual em 1945, mas para a Sono-Vision, uma re-embalagem de curta duração dos ativos de Mills. Não funcionava com moedas.

Jukeboxes do The Mills Constellation
O fim da linha
O medalhão central era o botão da buzina no Tucker de 1948
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A última jukebox produzida pela Mills Novelty Company foi a Constellation (modelo número 951). Por uma série de eventos complicados, o medalhão da grade dianteira do 951 se transformou no botão da buzina do Tucker Sedan 1948.

A corporação Mills estava praticamente extinta em 1949.

The Packard Company

Esta NÃO foi a empresa que fez automóveis finos, mas a criação de Homer Capehart, que foi aclamado por alguns como "o pai da indústria de jukebox". Outros, como Harry Truman, pensavam nele como um verdadeiro pé no saco. Ele era um juiz astuto do mercado de música popular, um administrador muito eficaz e um senador de direita dos EUA. Homer Capehart não era um homem comum.

Homer Earl Capehart (6 de junho de 1897 - 3 de setembro de 1979), nasceu em Argel, Indiana. Durante a Primeira Guerra Mundial, ele serviu como sargento no Corpo de Abastecimento do Exército dos Estados Unidos, mas nunca foi enviado para o exterior. De 1919 a 1928, ele teve uma variedade de empregos vendendo máquinas de ordenha, tratores, arados e poppers de pipoca, finalmente trabalhando para ser gerente de vendas da Holcomb and Hoke Manufacturing Company em Indianápolis, Indiana. Ele fundou a Capehart Automatic Phonograph Corporation de Fort Wayne em 1927. Esta empresa fabricava máquinas operadas por moedas e rádios-fonógrafos domésticos sob o nome Amperion.

De 1928 a 1930, Capehart adquiriu várias patentes de trocadores automáticos
Patente de Small Changer (1928) No. 1.792.553
Patente Mitchell Changer (1928) No. 1.840.460 Erbe Changer (1929) Patente No. 2.012.185
Collison Changer Patent (1930) No. 1.955.534
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Conforme mostrado acima, Capehart compra uma série de patentes para trocadores automáticos de registros. Ele foi forçado a sair da empresa por investidores em 1931, depois que o trocador de discos Smalls teve um desastroso fracasso. A divisão de eletrodomésticos (Amperion) foi adquirida por Philo Farnsworth, o inventor da televisão. Em 1932, Capehart formou a Packard Company, que adquiriu e refinou o mecanismo Simplex para troca automática de registros, e vendeu o dispositivo para Wurlitzer. Capehart foi trabalhar como gerente de operações da Wurlitzer e suas técnicas de vendas agressivas e habilidades de programação superiores levaram Wurlitzer ao topo do mercado de Jukebox. Seu apego ao mecanismo Simplex manteve Wurlitzer isolado dos desenvolvimentos tecnológicos e continha as sementes da falência da empresa. Packard ficou inativo entre 1932 e 1939.

O seletor Collison / Lannerd, exclusivo da série Packard
Gabinete Seletor Collison Jukebox D-124.440
Mecanismo de controle do seletor Lannerd Jukebox, Patente No. 2.340.478
Collison Lanard Selector em Packard Manhattan (esquerda) e Pla-Mor (direita) Jukeboxes
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Capehart deixou Wurlitzer em 1939 e reativou a empresa Packard. Usando um novo dispositivo seletor, ele começou a distribuir o Manhattan entre 1939 e 1942. Durante a Segunda Guerra Mundial, Capehart converteu a Packard Manufacturing Company para operações em tempos de guerra, fabricando peças para o Exército e a Marinha. Capehart comprou a Duraloo Tool Works e a Niagara Stamping Company como acréscimos à Packard Company. Por cinco anos consecutivos, a corporação recebeu o cobiçado Prêmio Exército-Marinha E por excelência na produção de guerra. Os Veteranos de Guerras Estrangeiras deram-lhe a Medalha de Honra por ser um trabalhador civil notável. A guerra acabou com a produção de jukebox e Capehart voltou sua atenção para os cargos eletivos.

Homer Capehart
Empreendedor Jukebox e porca de direita
Marcador histórico para a Conferência Capehart Cornfield
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Na política, Capehart se tornou o ponto central de uma revolução republicana em Indiana e no meio-oeste, principalmente ao patrocinar uma enorme "Conferência do campo de milho" em uma de suas fazendas em 1938. Capehart foi eleito pela primeira vez para o Senado dos Estados Unidos em 1944, por pouco derrotando Henry Schricker. Quando eleito pela primeira vez para o Senado, Capehart apoiou os esforços para chegar a um acordo com os japoneses em termos de rendição. No verão de 1945, Capehart sentiu que a guerra poderia ter terminado mais cedo se o presidente Truman tivesse declarado precisamente o que a rendição incondicional significava para os japoneses. Ele criticou a administração Truman e os militares por suas políticas pós-guerra na Alemanha, acusando Truman e o general Dwight D. Eisenhower de uma conspiração para matar de fome os restos mortais da nação alemã. Em uma estranha reviravolta, Capehart reagiu ao Plano Marshall (para alimentar e reconstruir toda a Europa após a Segunda Guerra Mundial) como "socialismo de estado". Seu colega republicano, o senador Joseph McCarthy, de Wisconsin, traduziu isso para as massas como um "desastre maciço e pouco gratificante" que transformou os Estados Unidos no "bode expiatório do mundo moderno". Embora nem de longe tão vulgar quanto "Tail Gunner Joe", Capehart permaneceu um colega próximo de McCarthy durante as profundezas do Mud-Slinging e Witch-Hunting no final dos anos 1940 e início dos anos 1950. O presidente Truman definitivamente não era um de seus admiradores, especialmente venceu a questão da remoção dos controles de preços em tempos de guerra. Capehart conseguiu aprovar um projeto de lei no 87º Congresso recém-republicano que removeria imediatamente os controles, embora a economia estivesse mal posicionada para fornecer bens de consumo. O Congresso até anulou o veto de Truman. O resultado foi uma inflação bastante maciça que acabou custando aos republicanos as eleições pesidenciais de 1948.

Após a guerra, o modelo 7 Pla-Mor foi fabricado. Isso combinava os plásticos moldados mais profundamente já fabricados e um mecanismo incomum que armazenava os 78 rpms verticalmente à esquerda da mesa giratória. Em 1949, as pressões econômicas reduziram a Packard à fabricação apenas de caixas de embutir e, em 1950, a Packard foi declarada falida, vendendo sua divisão de fonógrafos para Wurlitzer. Depois de Eisenhower, Capehart continuou a lutar com qualquer administração no poder, ganhando a inimizade de Kennedy, Johnaon e Nixon.

Jukeboxes remanufaturados da Acme

Não sabíamos nada sobre a Acme Company até recebermos esta carta de nosso leitor Mike:

". Achei que você gostaria de uma foto de uma rara Jukebox Acme da década de 1940. [Esta tem uma origem interessante] Desde que grandes fabricantes pararam a produção durante a guerra, subcontratantes de peças como a Acme desenvolveram uma caixa de madeira de reposição que poderia acomodar uma ampla variedade de diferentes mecanismos de jukebox. Na verdade, eles eram capazes de fazer novas jukeboxes com peças sobressalentes e mecanismos descartados sem usar os materiais necessários para o esforço de guerra. Na época, havia uma grande demanda por jukeboxes, especialmente em clubes USO pelo mundo

Embora várias empresas fabricassem caixas de reposição, a Acme era a maior e, portanto, "Acme" é um nome genérico para essas máquinas. Não há muitas informações sobre os fabricantes e / ou modelos que foram feitos. As únicas pessoas que sabiam sobre esses itens eram os fornecedores de jukebox que os alugavam e prestavam serviços. Algumas informações sobre essas máquinas de reposição podem ser encontradas em catálogos de peças antigos publicados pela Coin Operated Machines Association, mas são bastante limitadas.

As caixas tinham um design de "tamanho único" que cabia em muitos modelos antigos como Wurlitzer e Seeburg de 10 a 20 jogos. As caixas variavam de muito simples a extravagantes. Eu os vi feitos de papel-m ch moldado em uma única peça com suportes de madeira moldados neles em uma composição feita de serragem e cola. Outros tinham armários estampados com metais que não eram restritos por prioridades de guerra. Aqui estão as fotos de uma caixa de madeira que é a Acme mais chique que eu vi até agora.

Jukebox Remanufaturada Acme
Equipado com um mecanismo de Seeburg
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". Na década de 1930, especialmente no sul, jukeboxes antigas muitos vendedores armazenam jukeboxes velhas em celeiros para peças. Por sua vez, elas ficariam infestadas de besouros de madeira que devorariam as caixas, mas deixariam as peças de metal. Os fornecedores podiam combinar metal peças com a caixa Acme para fornecer máquinas para atender à demanda de entretenimento durante a guerra. Muitas dessas caixas foram vendidas para as forças armadas.

Como as caixas foram reconstruídas pelos fornecedores, a qualidade do produto variaria dependendo da habilidade dos funcionários dos fornecedores. Alguns são muito legais e outros desleixados. Eles usaram quaisquer peças que tivessem em mãos, você pode encontrar um que era um Wurlitzer 616 com todas as batidas de um 616. Outro poderia ter um mecanismo Seeburg e um amplificador Wurlitzer. Alguns foram configurados para operação com moedas e outros para jogo livre.

Há também uma observação lateral sobre o programa de troca Wurlitzer discutido acima e as caixas de reposição da Acme. Wurlitzer trocou e deu crédito pelas caixas mais antigas para a compra de uma nova. Você notará que o anúncio reproduzido acima sugere que Wurlitzer destruiu as velhas jukeboxes. Na verdade, a troca de jukeboxes físicas não durou muito. Em vez disso, Wurlitzer exigia apenas que o vendedor devolvesse o mecanismo da moeda para mostrar que a caixa antiga havia sido retirada de serviço. Os fornecedores então armazenariam as caixas antigas para serem usadas nas peças. Alguns vendedores comprariam um novo mecanismo de moedas dos fornecedores de peças e reutilizariam as caixas em pontos de extremidade inferior.

Alguns fornecedores simplesmente os distribuíam. Encontrei muitas caixas em porões onde a história é a mesma: Tio Joe trabalhava em um bar nos velhos tempos e quando entregaram a nova jukebox, removeram o mecanismo de moedas e perguntaram se alguém queria. Tio Joe trouxe para casa no porta-malas de seu Caddy. "

O KGB e o negócio Jukebox

Após a Segunda Guerra Mundial, a Inglaterra ficou mais ou menos em ruínas. As principais cidades do Sul haviam sido bombardeadas, o tesouro estava vazio e as pessoas viviam em uma dieta alimentar de fome por mais de seis anos. O Império estava desmoronando e a sociedade britânica orientada para as classes estava começando a se desintegrar à medida que a necessidade de unidade em tempo de guerra terminava. Em 1945, os eleitores expulsaram Churchill sem cerimônia no momento da vitória, trazendo um governo trabalhista e a nacionalização das principais indústrias, incluindo aço, carvão e transporte ferroviário. A mudança também trouxe assistência médica universal, seguro-desemprego e o Dole. Essa mudança repentina para a esquerda parecia intensificar, em vez de amenizar, as diferenças de classe, deixando uma sociedade profundamente problemática que foi vítima de duas forças invasivas: os espiões soviéticos e o Rock'n'Roll. De todas as coisas, os dois (involuntariamente) colaboraram para sacudir a sociedade britânica.

Ameaças ao modo de vida britânico
Haut et Bas
Socialismo e Teddy Boys
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No auge da sociedade, a comunidade científica e artística britânica estava repleta de simpatizantes comunistas que começaram a trabalhar durante a Depressão e a luta contra o fascismo. A guerra e a aliança da Inglaterra com a União Soviética foram um terreno fértil para a tradução de "simpatia" em "espionagem". Hoje, ficamos maravilhados com o grau em que os espiões soviéticos alcançaram altos cargos dentro do governo e alguns dizem (se você ler John Le Carre) no topo do MI-5, a organização de inteligência britânica.

Na outra ponta do espectro social, outra força subversiva revelou-se ainda mais danosa à ordem estabelecida. Esse era, é claro, o adolescente britânico. Como seu primo americano, ele gastou dinheiro em commodities para as quais os mais velhos não viam nenhum valor duradouro, como discos, maquiagem e juke box. Na época, a rádio BBC detinha o monopólio da radiodifusão e era bastante resistente a formas musicais que não se adequassem aos seus "ideais fundadores de educação pública". Isso significava rock'n'roll. A BBC parecia excessivamente preocupada com os efeitos ideológicos subversivos percebidos do jazz americano quente (enquanto, na época, seus colegas no Ministério do Exterior aparentemente não estavam nem um pouco preocupados com as influências subversivas da KGB). música, ignorando completamente a BBC. As Juke Boxes desempenharam um papel notavelmente semelhante na América, onde permitiram que as crianças contornassem as restrições racistas impostas por estações de rádio comerciais.

Em 1948, essas duas tendências subversivas se encontraram e tiveram uma corrida maluca de dez anos e (involuntariamente) colaboraram para sacudir a sociedade britânica.

A história começa em Cobalt, Ontário, Canadá, por volta de 1922. Arnold e Bessie Lonsdale tiveram um filho chamado Gordon. No mesmo ano, Konon Molody nasceu na Ucrânia. Lá no Canadá, Bessie não se deu bem com Arnold e, com seu filho, voltou para sua terra natal, a Finlândia. Na Ucrânia, o pai de Konon morreu quando ele era criança e sua mãe o mandou morar com uma tia na Califórnia. Genrikh Yagoda, então chefe da polícia secreta soviética, ajudou o menino a conseguir um passaporte para ir para a América. Parece que a KGB estava de olho nele quando ele tinha apenas 12 anos. Konon cresceu falando inglês, mas voltou para a União Soviética e serviu com bravura na Segunda Guerra Mundial.

Gordon Lonsdale lutou com a Finlândia no lado perdedor da trágica guerra russo-finlandesa de 1939-1940. Ele foi capturado e morreu de pneumonia em um campo de prisioneiros. Quando a União Soviética ganhou a guerra, herdou registros públicos - e fez um uso muito bom do passaporte canadense de Gordon. Por simples falsificação, Konon se tornou Gordon.

Konon Molody em Londres por volta de 1958
alias Gordon Lonsdale
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Depois de uma breve restrição para obter um visto de estudante nos Estados Unidos, Molody / Lonsdale viajou para a Inglaterra, com o destino de ser o primeiro "residente" oficial ou espião-chefe local.

Faremos uma pausa aqui para considerar a qualidade mais importante de um bom espião: Ele / Ela deve passar despercebido! A máxima do trabalho de inteligência é que o espião nunca deve chamar atenção para si mesmo. Isso é perfurado em recrutas em todo o mundo, seja na CIA, no MI5, no Deuxieme Bureau ou no KGB. Você provavelmente adivinhou o que Molody não fez, mas seguiremos em frente agora que você sabe que é de vital importância para um espião ser anônimo.

Gordon Lonsdale se estabeleceu no ramo de máquinas de venda automática. Esta foi uma boa capa porque permitiu que ele viajasse amplamente dentro da Inglaterra e o permitisse entrar em lojas, pubs e similares em áreas sensíveis, como fábricas de defesa. Consertar as máquinas era relativamente fácil de aprender e poderia fornecer empregos disfarçados para espiões de nível inferior, especialmente aqueles com menos facilidade em inglês, possivelmente se passando por refugiados da Hungria, Tchecoslováquia ou Alemanha Oriental. Isso funcionou bem e acabou levando Lonsdale ao negócio de juke box.

The Milk Bar
Viveiro de rebelião adolescente
Equivalente à loja de malte dos EUA
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Aparentemente, Molody / Lonsdale tinha um ouvido fantástico para música, embora compartilhasse da antipatia do establishment russo pelo jazz, especialmente pela música "racial" como o blues e o rock. Por outro lado, ele sabia o que "vendia" e era muito hábil em estocar suas jukeboxes com discos que fariam uma chuva de moedas em seus cofres. Neste ponto, lembro-me do recente filme de Austin Powers, no qual o vilão, "Dr. Evil", retorna do armazenamento criogênico para descobrir que sua empresa está ganhando mais dinheiro com atividades legítimas do que empreendimentos criminosos. Na verdade, o negócio de jukebox de Molody proporcionou uma enorme quantidade de divisas para a KGB. (Esse sucesso no mundo capitalista era motivo de alguma preocupação em Moscou.) Como o negócio era todo em dinheiro, abundavam as oportunidades para lavagem de dinheiro e pagamentos por baixo da mesa.

O problema é que Gordon Lonsdale alcançou popularidade significativa entre os músicos cujos discos ajudou a promover. Em uma entrevista à PBS, o historiador da KGB Igor Prelin resumiu a perspicácia empresarial de Molody / Lonsdale:

". Lonsdale era um homem de negócios muito bom. Na verdade, deve-se dizer que ele começou do zero. Primeiro foram as jukeboxes, depois as máquinas caça-níqueis e, posteriormente, diferentes tipos de máquinas vendendo bebidas, cigarros, sanduíches e tudo isso, e ele era muito rico. Ele tinha várias casas na Grã-Bretanha. Ele ficou com os dois quartos nos hotéis permanentemente. Ele tinha vários carros e isso lhe permitiu não apenas operar adequadamente todas as suas atividades, mas ele mesmo nunca pediu dinheiro do [ KGB] center. Ele até conseguiu pagar os agentes para fora de seu negócio. "

Diz-se que Lonsdale quase sozinho criou o Skiffle Revival que alimentou as primeiras carreiras de Eric Clapton, John Mayall, Jeff Beck, Ginger Baker, Jimmy Page, Graham Nash e Keith Richards. Além disso, um grupo obscuro chamado The Quarrymen (ou seja, os Beatles menos Ringo) também teve uma presença nas listas de reprodução de Lonsdale. Se você anda com estrelas pop, roupas elegantes, carros e mulheres não ficam atrás. Gordon Lonsdale tornou-se um leão social, comparecendo a estreias, recepções e geralmente desfrutando dos frutos da celebridade. Ele até conheceu a Rainha e foi introduzido na Royal Society.

Ele também conduziu um rápido negócio de espionagem, obtendo informações detalhadas sobre as forças submarinas da OTAN. O fim veio por acidente - um de seus informantes, um idiota de classe alta chamado Houghton falava demais na cama. Eventualmente, ele foi pego e julgado. Ele cumpriu três anos de prisão e acabou sendo trocado por Grenville Wynne, um espião britânico mantido pelos soviéticos. Prelin também conta uma anedota divertida sobre sua posição na sociedade:

". A Scotland Yard prendeu todas as suas propriedades no Reino Unido, as casas, os carros e tudo mais, incluindo a biblioteca. Tinha uma biblioteca muito rica, que contém não apenas livros modernos, mas também alguns livros asiáticos, incluindo manuscritos chineses. Após alguns anos na prisão, foi trocado por Greville Wynne. Quando voltou para a União Soviética, tentou de alguma forma obter o resto de sua propriedade, mas em vão. E então ele se lembrou de que era membro da Royal Society, e ele decidiu fazer nada mais nada menos do que escrever uma carta a Sua Majestade, a Rainha, solicitando a devolução de pelo menos sua biblioteca. E a Rainha tomou uma decisão, e a biblioteca foi embalada e enviada de volta para ele para a União Soviética. "

Konon Molody Reabilitado
O Selo Cinco Kopek
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Ele inicialmente recebeu as boas-vindas de um herói em Moscou. Eventualmente, ele caiu em desgraça e morreu repentinamente em 1970, durante uma expedição para colher cogumelos. Como isso é suspeito. Seu túmulo ficou sem marca por quase 20 anos. Ele foi um pouco reabilitado em 1990 e seu retrato aparece em um selo postal de 5 Kopek (menos de um centavo). O rock and roll parece ter se saído muito melhor

Crime Organizado e o Negócio Jukebox

O livro de Robert F. Kennedy sobre o crime organizado, The Enemy Within, começa com o seguinte:

Em novembro de 1957, pelo menos 58 homens se conheceram em uma propriedade na parte alta de Nova York, perto da cidade de Apalachin. Eles tinham vindo de todos os Estados Unidos. Joseph Francis Civillo veio do Texas James Coletti, do Colorado os irmãos Falcone, de New York Vito Genovese, de New Jersey Bill Bufalino, da Pennsylvania Santos Trafficante, de Tampa, Flórida. Cinqüenta dos cinquenta e oito tiveram registros de prisão, trinta e cinco tiveram condenações. Dezoito foram presos ou interrogados em conexão com assassinatos, quinze em conexão com narcóticos, vinte e três por uso ilegal de armas de fogo. O anfitrião, Joseph Barbara, foi o principal suspeito de dois assassinatos. Eles também estavam ativos em muitas das chamadas empresas legítimas. Dezenove estavam envolvidos na fabricação de roupas, sete, no transporte por caminhão, nove estavam ou haviam estado no negócio de máquinas de moedas, dezessete tabernas ou restaurantes, onze estavam no negócio de importação ou exportação de azeite-queijo. Outros estavam envolvidos em agências automotivas, empresas de carvão, entretenimento, quatro em casas funerárias, um era regente de uma banda e vinte e dois estavam envolvidos em relações trabalhistas ou de gestão trabalhista.

Vito Genovese é chamado para testemunhar sobre a raquete de Jukebox
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A parte sobre "máquinas operadas por moedas" se destacou, especialmente porque eu estava preparando esta página sobre Jukeboxes. Minha pesquisa resultou em muito material, mas vou limitá-la a algumas anedotas bem escolhidas.

Jukeboxes (e outras máquinas operadas por moedas) têm sido atraentes para o crime organizado quase desde o início. A máfia é especialmente atraída para negócios que vendem dinheiro, onde é possível "roubar" os lucros antes que os impostos sejam pagos. Além disso, os negócios à vista são um lugar perfeito para lavar dinheiro. Em geral, os criminosos têm pouco interesse em fazer a manutenção das máquinas. Em vez disso, eles querem estar presentes quando o dinheiro for coletado. Em geral, as empresas (Wurlitzer, Seeburg, etc.) não vendiam jukeboxes diretamente para bares, restaurantes e similares. Em vez disso, as máquinas eram vendidas a operadores ou intermediários que colocavam as caixas, faziam a manutenção e dividiam a compra com os proprietários. Em geral, a multidão estava envolvida diretamente como operadores, ou por meio do controle de algum tipo de associação de operadores. Em algumas localidades, o pessoal de serviço foi sindicalizado (frequentemente representado pelos Teamsters). Os territórios são estabelecidos para que a gangue tenha um monopólio completo. As operações independentes são esgotadas por meio de intimidação, sabotagem ou problemas trabalhistas. Proprietários de restaurantes e bares são forçados a usar jukeboxes do operador apoiado pela máfia da mesma forma. Essas técnicas também são usadas para caça-níqueis, fliperama e venda de cigarros.

Em termos práticos, nenhuma das empresas de jukebox estava totalmente livre de conexões com o crime organizado. Aqui estão alguns exemplos notáveis ​​da multidão tocando a indústria de jukebox.

Em 1928, David Rockola era um pequeno operador de caça-níqueis e Henry Swanson acabara de ser eleito promotor público reformador do condado de Cook. Swanson tinha prometido acabar com o jogo ilegal, especialmente máquinas caça-níqueis .

Como um promotor totalmente novo, Swanson não foi apenas prejudicado por ter uma equipe nova e inexperiente, mas também por leis e regulamentos locais conflitantes sobre slots. Era mais fácil correr contra eles do que processá-los porque (a) as máquinas caça-níqueis eram legais na vizinha Indiana e (b) o procurador-geral de Illinois havia decidido que as máquinas caça-níqueis que não davam pagamentos em dinheiro eram legais. (Algumas máquinas foram configuradas para dar tokens ou vouchers que poderiam ser trocados por dinheiro).

Em 1929, depois de vários meses questionando fabricantes, proprietários, distribuidores e jogadores, Swanson foi capaz de forçar dois pequenos funcionários a testemunhar - David Rockola e William Keeney, cujo testemunho levou a uma acusação do Southside Slot Syndicate de James N. "High Bolsos "O Brien.

Keeney testemunhou que ele dividiu os lucros com O Brien em slots, no entanto, as máquinas eram do tipo token legal ou estavam operando em Indiana. Ele também afirmou que "High Pockets" (por meio de seu lacaio Rockola) introduziu adições mecânicas ilegais em suas máquinas que deram pagamentos imediatos. Rockola testemunhou que ele havia adaptado dispositivos de pagamento em slots para as maiores empresas de slots do mundo. Duas em particular, Jennings e Mills Novelty, eram empresas com grandes ligações com Frank Costello e outras famílias mafiosas da cidade de Nova York, bem como com as turbas de Chicago.

Em troca de imunidade, Rockola testemunhou sobre a raquete de caça-níqueis em Chicago. A corrupção era tão galopante que ele e um cúmplice conseguiram vários caminhões de caça-níqueis confiscados pagando US $ 500 a um sargento e dois capitães de polícia. Ele foi chamado de "príncipe herdeiro" do sindicato de caça-níqueis pela imprensa de Chicago.

O futuro Jukebox King (e Advogado)
(esquerda) David Rockola
(à direita) Advogado Louis Piquette (mais tarde seria o último advogado de John Dillinger).
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Rockola acabou sendo condenado por vários delitos menores. Ele evitou a prisão por meio de uma série de apelações. Ele recebeu o perdão depois de decorrido um período de tempo respeitável. A facilidade com que ele evitou a prisão e a retribuição levou alguns a acreditar que "High Pockets" foi enquadrado por gângsteres rivais e que Rockola foi escolhido para dar as provas contundentes. Rockola não teve problemas para encontrar financiamento e conexões para sua incursão subsequente em jukeboxes e máquinas de venda automática.

Em Detroit, as coisas deram uma guinada incomum. Sem o ímpeto da multidão, os operadores de jukebox conspiraram juntos durante a década de 1930 para controlar o negócio, formando um "uninon cativo" que representava seus próprios interesses - mantendo os territórios intactos e impedindo a entrada de novos concorrentes. Eles tiveram bastante sucesso e tornou-se conhecido que as operações de jukebox em Detroit eram bastante lucrativas. No entanto, "viver pela espada" é mais frequentemente acompanhado por "morrer pela espada". As Audiências Kefauver no Congresso descobriram que, em 1940, o crime organizado simplesmente assumiu o controle da associação de operadores, que era um amador desajeitado em comparação com a experiência, a força e as táticas da Máfia. Em 1946, a indústria de jukebox em Detroit estava completamente sob o controle do sindicato do crime e o Teamsters Local 985 era usado como executor. Este foi menos um caso de "infiltração da máfia" do que apenas trocar um regime anticompetitivo por outro. A diferença entre "business" e "cosa" costuma ser uma questão de haver ou não uma vogal no final do nome.

Heierarquia no Detroit Jukebox Racket
William Bufalino, Angelo Meli e James Riddle Hoffa
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Digno de nota, a investigação do Teamsters Local 985 em conexão com as raquetes de jukebox levou primeiro a William Bufalino, chefe do local, a Angelo Meli, chefe do Sindicato do Crime de Detroit e daí a Jimmy Hoffa. Assim que Hoffa ganhou destaque nacional, ficou com o olhar feroz até que foi condenado e enviado para a prisão.

Na década de 1930, Nova York era o centro da população e da indústria do entretenimento. Portanto, é lógico que as receitas provenientes das jukeboxes em Nova York e seus arredores imediatos (Nova Jersey e Connecticut) seriam imensas. Nova York também era o centro do crime organizado e, portanto, a indústria de jukebox seria o alvo principal. Foi o que aconteceu, de uma forma espetacular.

O novo distribuidor Wurlitzer para NY, NJ e CT
(sentado) Meyer Lansky, Legendary Syndicate Kingpin
"Ed Smith" (possivelmente Jimmy "Olhos Azuis" Alo)
Vários executivos Wurlitzer "respeitáveis"
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A Billboard Magazine é uma revista especializada na indústria do entretenimento que é bastante convencional e se limita aos detalhes um tanto enfadonhos de finanças, tecnologia e similares. Certamente não é uma "folha de escândalo". Digno de nota é um artigo discreto e uma fotografia (acima) na edição de 13 de março de 1934:

". Em um encontro comercial, vários executivos da Wurlitzer Company apresentaram Meyer Lansky e seu associado Ed Smith para os operadores de caixa do Leste. Disse o oficial da Wurlitzer Mike Hammergreen: 'Sabemos que em Meyer Lansky temos um homem que é querido e respeitado por todos. . estamos confiantes de que o novo distribuidor de Wurlitzer em Nova York, Nova Jersey e Connecticut fará muitos novos amigos. " Quando questionado sobre seus planos, Lansky insinuou que ele "preferiria muito mais que suas ações falassem por ele". "

Essa revelação foi surpreendente porque Meyer Lansky foi uma das principais figuras do Sindicato do Crime Organizado e foi identificado na imprensa como tal por muitos anos. Ele era conhecido principalmente como o banqueiro-chefe da máfia, mas também estava envolvido na formação e gestão do departamento de liquidação de crimes organizados - o notório Murder Inc .. Em 1934, o nome de Lansky pode não ser conhecido do público em geral, mas suas conexões com organizações organizadas o crime não poderia ter escapado aos editores da Billboard. ou Wurlitzer!

Você pode estar interessado nos antecedentes da entrada do Sr. Lansky no mundo das jukeboxes. Tudo começou vários anos antes, no vilarejo decadente de Hallendale, Flórida

Meyer Lansky e Vincent "Jimmy Blue Eyes" Alo
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Lansky foi a base para o personagem Hyman Roth e Alo foi a base para "Johnny Ola, o Mensageiro Siciliano de Roth" em O Poderoso Chefão, Parte II

Em 1929, Vincent "Jimmy Blue Eyes" Alo foi apresentado a Lansky por Lucky Luciano, uma vez que Lansky era um ganhador de dinheiro valioso, Luciano queria que Alo o protegesse. Tanto Lansky quanto Alo eram introvertidos, homens livrescos que queriam se tornar empresários legítimos. Os dois mafiosos logo se tornaram amigos. Na época, Lansky estava estabelecendo uma parceria entre a polícia, políticos e comerciantes em Hallendale, um vilarejo decadente fora de Miami. Lansky construiu um pequeno cassino que rendeu quantias inacreditáveis ​​de dinheiro, atraindo jogadores de todo o sul. A multidão ameaçou explodir sua operação e destruir sua parceria cuidadosamente orquestrada com as autoridades. Claramente, o mercado de jogos de azar não estava saturado, então outro, e então outro "cassino subterrâneo" foi aberto. Isso foi seguido pelo Gulfstream Park e corridas de cavalos.

A fonte de dinheiro da Hallendale teve de ser lavada e, portanto, Lansky e Alo formaram a Simplex Distribution Company e obtiveram as franquias Wurlitzer discutidas acima. Tudo funcionou muito bem durante a "era de ouro" da jukebox. A mudança para as jukeboxes também deu a Lansky e Alo o controle dos canais de música popular durante os anos 1940 no enorme mercado de Nova York. Em grande medida, a incrível carreira de Frank Sinatra decolou como resultado do controle dos capangas sobre os discos que apareciam em suas jukeboxes. Infelizmente para Sinatra, a máfia estava simultaneamente pressionando milhões de cópias piratas dos discos de Sinatra e vendendo-os em lojas de discos. A turba dá e tira.

Em 1947, o crescimento no condado de Broward havia gentrificado Hallandale. Os cassinos estavam em ruínas e Lansky os vendeu para moradores locais, voltando sua atenção para Las Vegas e Cuba. Os caipiras locais não eram páreo para o "Bom Governo" e em 1947 a cidade foi limpa e rebatizada de "Praia Hallandale". O Gulfstream Park foi poupado.

Autocolante de Teamsters de 1958
O Mob saiu do negócio de Jukebox de Nova York em 1947?
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No mesmo ano, Lansky vendeu a Simplex Distribution para um grupo de investidores supostamente não-máfia. Wurlitzer afirma que não sabia nada sobre as atividades de Lansky até 1947 e que Lansky desistiu da franquia assim que Wurlitzer a solicitou. Se você acredita nisso, talvez também acredite na fada do dente.


LOS ANGELES Mickey Cohen foi um gângster que dominou o crime em Los Angeles dos anos 1930 aos anos 1970.

Mickey Cohen e Bugsy Siegel
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Diz-se que Meyer Lansky enviou Mickey à costa para ficar de olho em Bugsy Siegel para o sindicato nacional. Durante a associação, Cohen ajudou a fundar o Siegel's Flamingo Hotel em Las Vegas e administrou sua operação de apostas esportivas. Em 1947, as famílias do crime ordenaram o assassinato de Siegel devido à má administração do Flamingo Hotel, provavelmente porque Siegel ou sua namorada Virginia Hill estavam economizando dinheiro. O sindicato do crime de Los Angeles foi assumido por Frank Carbo, da família Dragna.

Apesar dessa mudança, Cohen continuou a administrar suas próprias operações de jogo e extorsão. Em particular, ele era dono de uma boate chamada "Rhum Boogie", que deu início a um grande número de artistas de R & ampB em seu caminho - suas carreiras controladas, é claro, por Cohen. Ele também controlava as operações de jukebox no vasto mercado de Los Angeles, algo que lhe deu uma enorme vantagem sobre a direção do que era então chamado de música de "corrida", tendo tanto os artistas quanto o ponto de distribuição para distribuição. [R & ampB normalmente não era tocado no rádio.]

Suas atividades entraram em conflito com a família Dragna, e logo Cohen enfrentou muitos atentados contra sua vida, incluindo o bombardeio de sua casa na elegante Avenida Moreno, em Brentwood.

Naquela época, o guarda-costas de Cohen era Johnny Stompanato, um bandido de boa aparência que tinha um negócio secundário como gigolô. Stompanato foi o músculo para coleções de proprietários de jukebox. No âmbito das raquetes de jukebox, isso seria de importância desprezível, pois se diz que a arrecadação da raquete era de apenas cerca de $ 1 (em dólares de 1947, cerca de $ 20 hoje) por máquina, já que os lucros reais vinham da exploração de vendas de discos e lavagem de dinheiro.

Johnny Stompanato e amigos próximos
(esquerda) Johnny e Mickey (direita) Johnny e Lana
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Stompanato teria sido, na melhor das hipóteses, uma nota de rodapé na história do crime em LA. No entanto, uma manhã, Johnny apareceu morto, aparentemente esfaqueado pela filha de Lana Turner. A combinação de Mob, Movies e Murder manteve a história viva por meses. Muitas pessoas pensaram que a própria Turner apunhalou Stompanato em uma briga de amantes e que a culpa foi colocada em sua filha (Cheryl Crane) para preservar a carreira de Turner e porque a adolescente receberia uma sentença leve. No final, Crane foi absolvido e Turner se tornou uma estrela ainda maior.

Cohen mostrou sua lealdade a seu ex-colecionador de jukebox ao comprar um caixão barato para o funeral de Stompanato e depois vender as cartas de amor de Lana Turner para a imprensa.


O início da vida de Molody

Konon Molody nasceu em Moscou em 1922, filho de um cientista. Seu pai morreu quando ele era criança. De acordo com o filho de Konon, Trofim Molody, que escreveu o livro sobre seu pai Мертвый сезон. Конец легенды ("The Dead Season. End of the Legend", 1998), [2] a inteligência soviética estava de olho no menino, quando o chefe do NKVD Genrikh Yagoda ajudou a mãe de Konon a conseguir um passaporte para ele ir para os EUA em 1934 morar com uma tia na Califórnia (de acordo com sua biografia oficial do SVR, [3] ele deixou a URSS em 1932).

Molody retornou à União Soviética em 1938. [3] Em outubro de 1940, ele foi convocado e serviu no Exército Vermelho durante a Segunda Guerra Mundial.

Depois da guerra, em 1946, tornou-se aluno do Departamento de Direito do Instituto de Comércio Exterior, onde estudou chinês. Em 1951, ele foi recrutado para o serviço de inteligência estrangeira soviético e treinado como espião "ilegal". Ele se casou e teve dois filhos.

Em 1953, [2] Molody partiu para o Canadá em um navio mercante soviético, usando o passaporte de um homem morto, cuja falecida mãe era uma finlandesa casada com o cidadão canadense Arnold Lonsdale (isso foi possível graças ao uso de público da Finlândia registros capturados pelos soviéticos durante a guerra). [2] Do Canadá 'Gordon Lonsdale' foi para os Estados Unidos, onde ajudou o espião atômico Rudolph Abel com suas comunicações [2] [4] lá, ele também conheceu Peter e Helen Kroger, dois americanos, que trabalhavam para a KGB por causa de suas crenças comunistas.[4]

Em 1954, Konon Molody foi para Londres, onde fez cursos na London University School of Oriental and African Studies. Ele era um personagem extrovertido e tinha várias amigas em Londres e na Europa. Molody abriu um negócio, vendendo e alugando jukeboxes, chicletes e máquinas de jogos de azar para pubs, clubes e cafés. Isso o levou para a Europa continental, onde pode ter recrutado outros agentes e aberto caixas de correio mortas.

Sua família e amigos na URSS foram levados a acreditar que Konon era enviado à China uma vez por ano para ir a Praga ou Varsóvia para passar algum tempo com sua esposa Galina. [2]

Foi em 1959 que Molody começou a receber segredos militares britânicos de Harry Houghton. Suas viagens continentais também o levaram a conhecer Morris Cohen (então usando o pseudônimo de Peter Kroger), a quem costumava visitar em Londres. Ele comandou outros espiões, incluindo Melita Norwood. [5]


LINKS E OUTRAS LEITURAS

LISTA DE LEITURA:

Colin Haydon, Anticatolicismo na Inglaterra do século XVIII, c. 1714-80: Um estudo político e social (Manchester University Press, 1993)

Ian Haywood e John Seed, Os motins de Gordon. Política, cultura e insurreição na Grã-Bretanha no final do século XVIII (Cambridge University Press, 2012)

Christopher Hibbert, King Mob: a história de Lord George Gordon e os tumultos de Londres de 1780 (Longman, 1958)

Tim Hitchcock e Robert Shoemaker, London Lives: Poverty, Crime, and the Making of a Modern City, 1690-1800 (Cambridge University Press, 2015)

Richard Huzzey (ed.), Pressão e Parlamento: Da Guerra Civil à Sociedade Civil (John Wiley, 2018), especialmente ‘” The Lowest Degree of Freedom ”: The Right to Petition, 1640-1800’ por Mark Knights

Ronald Paulson, Representações da Revolução 1789-1820 (Yale University Press, 1983)

Adrian Randall, Assembléias tumultuadas: protesto popular na Inglaterra de Hanover (Oxford University Press, 2006)

Nicholas Rogers, Multidões, cultura e política na Grã-Bretanha georgiana (Clarendon Press, 1998)

George Rudé, Paris e Londres no século XVIII: estudos de protesto popular (publicado pela primeira vez em 1952 Penguin Books, 1973)

George Rudé, A multidão na história (publicado pela primeira vez em Serif em 1965, 2005)

John Stevenson, Distúrbios populares na Inglaterra 1700-1870 (Routledge, 1992)

E. P. Thompson, A formação da classe trabalhadora inglesa (publicado pela primeira vez em Penguin em 1968, 2013)


Assista o vídeo: How the RCMP caught a KGB spy posing as Canadian during the Cold War