Existe algum recurso para aprender os interiores de uma casa para aulas particulares no século 17 na Boêmia?

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Eu gostaria de aprender detalhes sobre os locais de moradia para classes e profissões específicas na Boêmia no século XVII. (Por exemplo, um burguês ou mestre da guilda de carpinteiros, etc.)

Tento alguns romances escritos naquela época.

Quais são os recursos canônicos neste campo?


Edifícios e estruturas

panorâmica de praga no final do século 17


(fonte: old-prague.com)

Workshops

a única que consegui encontrar é a oficina de misseroni, na década de 1630, era uma oficina de pedra e vidro. A casa deles ainda está lá, mas não sei se é a mesma.

Você também pode pesquisar as oficinas de armas do século 17 de Adam Brand, Paul Ignatius Poser, a família Neireiter e Leopold Becher.

provavelmente também é notável examinar este artigo:

História de Guildas e Ofícios na Região de Český Krumlov, Boêmia

O artigo em questão

Parece haver muitas informações lá, e olhando para o Google Docs, parece haver muitas fontes interessantes sobre a fabricação de vidro na boêmia daquela época e trabalhos semelhantes


Uma introdução ao rococó

Rococó descreve um tipo de arte e arquitetura que começou na França em meados do século XVIII. É caracterizado por uma ornamentação delicada, mas substancial. Muitas vezes classificadas simplesmente como "Barroco tardio", as artes decorativas rococó floresceram por um curto período antes que o neoclassicismo varresse o mundo ocidental.

Rococó é mais um período do que um estilo específico. Freqüentemente, esta era do século 18 é chamada de "o Rococó", um período que começa aproximadamente com a morte do Rei Sol da França, Luís XIV, em 1715, até a Revolução Francesa em 1789. Foi a época pré-revolucionária da França de crescente secularismo e crescimento contínuo do que ficou conhecido como o burguesia ou classe média. Os patrocinadores das artes não eram exclusivamente da realeza e aristocratas, de modo que os artistas e artesãos podiam fazer marketing para um público mais amplo de consumidores de classe média. Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) composta não apenas para a realeza austríaca, mas também para o público.

O período Rococó na França foi de transição. Os cidadãos não ficavam em dívida com o novo rei Luís XV, que tinha apenas cinco anos. O período entre 1715 e quando Luís XV atingiu a maioridade em 1723 também é conhecido como Régence, uma época em que o governo francês era dirigido por um "regente", que transferiu o centro do governo do opulento Versalhes de volta para Paris. Os ideais de democracia alimentaram esta Idade da Razão (também conhecida como o Iluminismo) quando a sociedade estava se libertando de sua monarquia absoluta. A escala foi reduzida - as pinturas foram dimensionadas para salões e negociantes de arte em vez de galerias do palácio - e a elegância foi medida em pequenos objetos práticos como lustres e terrinas de sopa.


Galeria de fotos

Inglês pós-medieval: 1600 - 1700

Boardman House em Saugus, Massachusetts, é um exemplo desse estilo do século XVII, também conhecido como Primeiro Período.

Inglês pós-medieval: 1600 - 1700

Boardman House em Saugus, Massachusetts, é um exemplo desse estilo do século XVII, também conhecido como Primeiro Período.

Georgiano: 1700 - 1780

O Codman Estate em Lincoln, Massachusetts, tipifica a simetria ordenada da arquitetura georgiana.

Federal (1780 - 1820)

Refinando a simetria de estilo georgiano com espaços elípticos e redondos, as mansões federais, como a Otis House em Boston, significavam prosperidade urbana.

Revivificação Grega: 1825 - 1860

Colunas gregas ajudam a identificar casas do renascimento grego, como o Sarah Orne Jewett Visitor Center em South Berwick, Maine.

Renascimento gótico: 1840 - 1880

Roseland Cottage em Woodstock, Connecticut, exibe a assimetria da arquitetura neogótica, uma versão idealizada do passado medieval da Europa.

Italianate: 1840 - 1885

Esta villa italiana não identificada, projetada por Gervase Wheeler, tem o telhado de quatro águas baixo característico do estilo.

Segundo Império: 1855 - 1885

Meeting House Hill Firehouse na seção Dorchester de Boston tem um telhado de mansarda característico da arquitetura do Segundo Império.

Estilo Stick: 1860 - 1890

Os edifícios Stick Style, como o Fletcher Neck Life-Saving Station em Biddeford, Maine, são o elo entre o Gothic Revival e o Queen Anne.

Rainha Anne: 1880 - 1910

As casas Queen Anne, como a Eustis Estate em Milton, Massachusetts, seguem uma série de tradições arquitetônicas.

Estilo de telha: 1880 - 1900

Formas e formas complexas dentro de uma superfície lisa de telha de madeira caracterizam as estruturas do estilo Shingle, como esta casa em Waltham, Massachusetts.

Renascimento colonial: 1880 - 1955

O centenário da Filadélfia de 1876 levou a um interesse renovado pela arquitetura colonial, como este projeto de 1935 para uma casa em Stoneham, Massachusetts.


Materiais de Pintura Old Master & quotLost & quot

A busca por materiais perdidos de antigos mestres já havia começado logo após o fim da Idade de Ouro. Muitos pintores holandeses haviam alcançado níveis extraordinários de proficiência técnica que gerações sucessivas de artistas não sabiam como reproduzir. A especulação continuou no século XX, especialmente entre os pintores que tentaram emular os estilos de pintura do passado. Felizmente, as investigações científicas modernas conduzidas pelos principais museus na última parte do século XX, lentamente chegaram a uma posição comum a respeito. Parece agora que os resultados técnicos quase irreproduzíveis vistos nos mestres holandeses foram, na verdade, não devido a qualquer uso particular de material ou procedimento complexo, mas foram em grande parte conseqüência de poderes criativos e imaginativos superiores.

Ernst van Wetering abordou a questão em seu estudo dos métodos de pintura de Rembrandt 4 usando a metáfora do arco de violino. & quotO impacto deste instrumento bastante simples na riqueza dos efeitos musicais depende quase inteiramente do talento, habilidade e imaginação do músico que o manuseia. O mesmo violino pode soar totalmente monótono ou celestialmente rico apenas pela maneira como o mesmo arco é feito à mão. A riqueza pictórica de Rembrandt é determinada exclusivamente pelo talento, habilidade e imaginação com que ele empunhou o pincel. & Quot

A composição do meio de pintura de Rembrandt, que tinha sido fonte de especulações quase infinitas, revelou-se composta apenas por óleo de linhaça comum. Raramente Rembrandt usava óleo de noz, e a presença de ovo foi detectada junto com óleo de linhaça apenas ocasionalmente.


JEAN-MICHEL FRANK

Não deve ser surpresa que os artistas rotineiramente encontrem inspiração no mundo ao seu redor, e é fácil imaginar o efeito inebriante da Paris dos anos 1930 no decorador e designer de interiores mais famoso da época, Jean-Michel Frank. Para sua sorte, seus projetos geralmente giravam em torno da colocação de Picassos e Braques em todos os espaços que ele decorava, e sua equipe de amigos influentes incluía todos, artistas parisienses da margem esquerda, como Man Ray, e socialites, como os Rockefellers.

Considerado um minimalista com uma inclinação rica, suas camadas de maximalismo divino tornam seu trabalho ainda mais intrigante e inspirador. Como designer de móveis, suas silhuetas eram reduzidas e sutis e acabadas com detalhes luxuosos. Pense em telas de mica intrincadas, portas de bronze, acessórios feitos de quartzo e a série de móveis cobertos por shagreen e poltronas de pele de carneiro que ele projetou para a lendária fabricante de produtos de luxo Hermès. Branco era um tom de sua assinatura favorito, que ao mesmo tempo fazia parecer despojado e complexo. Frank também é creditado por projetar uma das peças de mobília minimalistas mais icônicas da história - a mesa Parsons - que ele freqüentemente cobria com os acabamentos mais luxuosos.

Junto com um olho estudado para um ótimo design e um instinto para o melhor da qualidade, Frank absorveu os elementos da vida diária para tornar um espaço mais acessível, convidativo e realista. Hoje seu trabalho continua a ser celebrado em museus, seus móveis criam leilões que quebram recordes e você pode até comprar reproduções de suas peças mais icônicas projetadas para a Hermès.


Recursos em destaque de pesquisa e lição de casa

The HistoryMakers é o maior arquivo de história oral de vídeos afro-americanos do país. Mais de 3.000 afro-americanos foram entrevistados para este arquivo de história oral em vídeo. A coleção é composta por afro-americanos de ascendência, que deram uma contribuição significativa em alguma área da vida ou cultura americana, ou que estiveram associados a um movimento ou organização particular importante para a comunidade afro-americana.

O Centro de Orientação de Carreira de Ferguson é um recurso eletrônico para exploração e planejamento de carreira ao longo da vida. Ele oferece recursos para metas de carreira, planejamento educacional, habilidades no local de trabalho, obtenção de aprendizagens e estágios, realização de pesquisas de emprego e muito mais.

A plataforma de streaming sob demanda da medici.tv possui o maior catálogo online de mais de 1.800 vídeos, incluindo shows, balés, óperas, documentários, master classes, cenas de bastidores e entrevistas com artistas.

Uma coleção de e-books de referência sobre uma ampla variedade de tópicos. Partes dos livros podem ser baixadas em dispositivos eReader.

Este recurso digital para adolescentes apresenta conteúdo que reflete os problemas mais urgentes de hoje: saúde mental e emocional, intimidação, suicídio, abuso de opioides, identidade de gênero, segurança escolar, assédio sexual, preparação para a faculdade e carreira e muito mais.


Recursos de aprendizagem da Renascença italiana

Ambrogio de Predis
Bianca Maria Sforza, provavelmente 1493
Óleo no painel, 51 x 32,5 cm (20 1/16 x 12 13/16 pol.)
Galeria Nacional de Arte, Washington, DC, Coleção Widener
Imagem cortesia do Conselho de Curadores, Galeria Nacional de Arte

“Não há nada em nossa vida civil que seja mais difícil do que casar adequadamente as próprias filhas.”

Os casamentos renascentistas não eram simplesmente questões pessoais, eles eram cruciais para a rede de alianças que sustentavam a prosperidade e as perspectivas de uma família e que, por sua vez, formavam o tecido de lealdade, afeto e obrigação que sustentava as instituições cívicas. Arranjar uma combinação adequada envolveu família, amigos, associados e aliados políticos. Nas famílias aristocráticas, os casamentos eram uma moeda de troca dinástica e diplomática (como no caso de Bianca Maria Sforza) - e não eram muito diferentes entre as famílias de comerciantes das cidades republicanas. Em Florença, por exemplo, de fato líder do estado ostensivamente republicano, considerou a negociação de casamentos entre partidários um uso valioso de seu

Florentino do século 15 ou 16, provavelmente após um modelo de Andrea del Verrocchio e Orsino Benintendi
Lorenzo de & # 8217 Medici, 1478/1521
Terracota pintada, 65,8 x 59,1 x 32,7 cm (25 7/8 x 23 1/4 x 12 7/8 pol.)
Galeria Nacional de Arte, Washington, DC, Coleção Samuel H. Kress
Imagem cortesia do Conselho de Curadores, Galeria Nacional de Arte

tempo e energia. O casamento não apenas refletia a ordem, era uma influência civilizadora da qual toda a sociedade dependia.

As noivas, especialmente em Florença, costumavam ser muito mais jovens do que os noivos. Mulheres de quatorze anos costumavam se casar com homens na casa dos trinta, em parte para garantir a virgindade da noiva. A disparidade de idade teve várias consequências. Os rapazes eram mais ou menos livres para visitar prostitutas, que eram semi-sancionadas em certos bairros periféricos. As relações entre jovens do sexo masculino e homens mais velhos eram consideradas rotineiras, principalmente nos círculos humanistas, nos quais a Grécia antiga fornecia um modelo respeitado. E, claro, o grande número de noivas muito jovens correspondia a um grande número de viúvas. Os filhos dos homens que morreram permaneceram na casa do homem e uma parte de sua família extensa, sua esposa não. Em vez disso, as viúvas voltaram ao controle de suas próprias famílias, que agora tinham que reassumir seu apoio ou lutar para conseguir um segundo dote suficiente para atrair outro pedido de casamento.

Casamentos e dotes

Os costumes do casamento variam um pouco de uma cidade para outra, este relato é baseado principalmente nas muitas descrições de casamentos que sobreviveram em Florença, mas reflete as práticas gerais em outras partes da Itália. Antes de 1563, quando as reformas promulgadas pela sistematizaram e formalizaram o processo, o único requisito para o casamento era o consentimento mútuo de um homem e uma mulher ainda não casados ​​com outro. Sacerdotes, cerimônias e até testemunhas eram desnecessários. Isso não significava, entretanto, que faltassem rituais elaborados aos casamentos. Tampouco implicava que os casais escolhessem seus próprios parceiros.

Um provável par foi identificado muitos anos antes de um casamento, talvez sugerido por um corretor ou ligação familiar influente. As negociações entre duas famílias às vezes eram seladas até que a noiva atingisse a puberdade e um dote adequado pudesse ser obtido. Os dotes, que consistiam em bens como roupas e joias, bem como dinheiro ou propriedades, estavam entre as maiores obrigações financeiras que as famílias com crianças do sexo feminino enfrentavam. Os pais que esperavam elevar seu status pagavam grandes somas para colocar suas filhas em uniões vantajosas, mas mesmo os casamentos entre iguais sociais exigiam um investimento substancial. Em Florença, um fundo público especial financiado por um imposto anual fornecia dotes para meninas órfãs. Indivíduos ricos também davam dotes para meninas pobres como atos de piedosa caridade.

Esperava-se também que os noivos fornecessem presentes entre os ricos, muitas vezes incluindo joias e roupas luxuosas para a noiva usar durante as festividades de casamento (consulte “Preparativos do casamento para Caterina Strozzi”). Os presentes, que serviam tanto para anunciar o status do noivo quanto para agradar sua nova esposa (e sua família), permaneceram sua propriedade. Mais tarde, alguns maridos venderam os vestidos de noiva de suas esposas, roupas elaboradas e coloridas que se tornariam inadequadas após alguns anos de casamento, ponto em que se esperava que as mulheres adotassem roupas mais sóbrias.

Com a aproximação da data de seu casamento, um noivo florentino jantou na casa da noiva e deu presentes. Sua visita foi seguida por uma reunião maior de parentes de ambas as famílias - apenas homens - durante a qual os termos finais do casamento foram acertados: o tamanho do dote, um cronograma para seu pagamento e a data das núpcias. Os arranjos foram tornados públicos, dando a terceiros a chance de levantar objeções. Nesse momento, a própria noiva estava finalmente, embora brevemente, envolvida. Durante a cerimônia do anel (anelamento), que aconteceu em sua casa, parentes do sexo masculino e feminino de ambas as famílias observaram enquanto ela recebia um anel de seu futuro marido. Seguiu-se uma celebração, com mais presentes e uma refeição festiva.

Legitimização da união do casal (nozze) seguiu uma procissão pelas ruas da cidade, enquanto a noiva - juntamente com os presentes do noivo para ela e seus dotes - foi transferida da casa de sua infância para a casa de seu marido. Em Roma, mas não em Florença, o casal de noivos normalmente parava na igreja para assistir a uma missa ao longo do caminho. As noivas romanas montavam em um cavalo branco, usando cintos que seus pais colocaram na cintura para enfatizar sua castidade.

Marco del Buono Giamberti e Apollonio di Giovanni di Tomaso
A História de Ester, 1460–70
Têmpera e ouro sobre madeira, 44,5 x 140,7 cm (17 1/2 x 55 3/8 pol.)
The Metropolitan Museum of Art, Nova York
Imagem © The Metropolitan Museum of Art, Nova York, NY

O casamento retratado neste painel, que já fez parte de um baú de casamento, é o da bíblica Ester, mas a ação foi traduzida no tempo e no espaço para a Florença do século XV.

Essas festividades elaboradas e muito públicas ajudaram a neutralizar qualquer insatisfação persistente por parte das duas famílias cujos interesses estavam agora unidos (disputas sobre valores de dote, por exemplo) ou quaisquer outras que pudessem ter se sentido injustamente tratadas durante as negociações de casamento. Esse ressentimento deve ter sido um tanto comum, visto que uma lei promulgada em Florença proibia os espectadores de atirar pedras ou lixo em uma procissão de casamento.

A exibição pública encorajou gastos extravagantes e, em várias ocasiões, foi planejada para conter esses gastos. Também ajudou a criar uma moda para baús de casamento especialmente preparados. Normalmente chamado hoje (mas conhecido como Forzieri na Florença renascentista), os baús eram usados ​​para transportar os produtos do casamento - dote e presentes do noivo - durante a procissão do casamento e para armazená-los assim que os noivos se acomodassem em sua nova casa.

Os casamentos e a chegada das noivas ocasionavam naturalmente a redecoração na casa do noivo, muitas vezes incluindo a instalação de cenas narrativas. Longo e horizontal, como cassone painéis, mas um pouco maiores, spalliere foram colocadas sobre baús, camas ou outros móveis, parecendo algo como encostos. Eventualmente, eles foram incorporados aos lambris. Alguns podem ter sido colocados mais altos na parede do que a palavra “Spalliera”(De“ ombro ”) sugere. Provavelmente uma razão pela qual eles se tornaram mais populares do que os pintados cassoni era que os painéis montados na parede podiam ser vistos com mais facilidade. A habilidade de um pintor em usar a perspectiva, por exemplo, seria difícil de apreciar em uma cena ambientada quase no nível do chão.

Cassoni e Spalliere

Marco del Buono Giamberti e Apollonio di Giovanni di Tomaso
Cassone com A Conquista de Trebizonda, 1460s
Têmpera, ouro e prata na madeira, cinomose na tampa interna, 100,3 x 195,6 x 83,5 cm (39 1/2 x 77 x 32 7/8 pol.)
The Metropolitan Museum of Art, Nova York
Imagem © The Metropolitan Museum of Art, Nova York, NY

Entre 1370 e cerca de 1470, a maioria cassoni tinha decoração pintada. As partes externas frequentemente apresentavam dispositivos heráldicos e cenas narrativas, enquanto o interior da tampa - visto apenas na privacidade da casa - frequentemente mostrava nus reclinados ou putti saltitante, ou padrões semelhantes a tecidos que imitavam os tecidos reais armazenados dentro. Alguns cassoni sobreviver intacta, seus vários painéis foram separados e quase sempre são exibidos como pinturas de cavalete individuais agora. Depois de cerca de 1470, a maioria cassoni foram decorados com esculturas em madeira pesada ou em vez de cenas pintadas. Os temas uma vez pintados nos baús movidos para as paredes.

Florentino, primeira metade do século 16
Cassone feito para a família Strozzi
Noz e choupo, 191,5 x 64,2 x 69,7 cm (75 3/8 x 25 1/4 x 27 7/16 pol.)
Galeria Nacional de Arte, Washington, DC, Coleção Widener
Imagem cortesia do Conselho de Curadores, Galeria Nacional de Arte

O Trebizonda cassone

O Trebizonda cassone por muito tempo se pensou ter sido um raro sobrevivente intacto, mas trabalhos de conservação revelaram que ele foi reconstruído e não está em seu estado original ainda, o que dá uma indicação de como o baú teria ficado durante o século XVI.

O esculpido cassone é decorado com as cristas e emblemas de uma das famílias mais proeminentes de Florença. Essa escultura era freqüentemente destacada com douramento.

Ambos cassoni e spalliere ofereceu espaços para famílias e artistas explorarem temas relacionados ao amor e ao casamento. Mais comuns foram cenas de conquistas e triunfos, episódios com mensagens morais adequadas sobre os deveres de maridos e esposas a partir do mito e da Bíblia, ou imagens tiradas de,, e outros autores antigos ou renascentistas. Os valores celebrados nessas pinturas - na decoração de quase todos os objetos feitos para casamentos e famílias recém-formadas - eram os mais desejados pela própria noiva: beleza, virtude, pureza, dever e fertilidade.

Embora marido e mulher tenham tido poucas oportunidades de se conhecerem antes do casamento, a maioria dos casamentos parece ter se desenvolvido em relacionamentos de companheirismo, senão de amor. As esposas tinham poucos direitos individuais, mas muitas exerciam considerável poder na família e no lar. Os negócios afastaram muitos maridos por longos períodos, exigindo que seus cônjuges desempenhassem um papel ativo nos assuntos familiares.

Leon Battista Alberti

, um humanista e arquiteto que também escreveu um manual sobre a vida familiar, sinalizou que os baús de casamento não deveriam ser contados como um armazenamento comum. Ele provocava as esposas sobre o uso apropriado:

Querida esposa, se você colocar em seu baú de casamento não apenas seus vestidos de seda e ouro e joias valiosas, mas também o linho a ser fiado e o pequeno pote de óleo também, e finalmente o filhote, e então trancar tudo com segurança com sua chave, diga-me, você pensaria que cuidou bem de tudo porque estava tudo trancado? 3

Ausência do marido e # 8217s

Bernardino Licinio
Retrato de uma mulher segurando o retrato do marido, c. Década de 1530
Óleo sobre tela, 77,5 x 91,5 cm (30 1/2 x 36 pol.)
Castello Sforzesco, Milão
Alinari / Art Resource, NY

Rafael
Bindo Altoviti, c. 1515
Óleo no painel, 59,7 x 43,8 cm (23 1/2 x 17 1/4 pol.)
Galeria Nacional de Arte, Washington, DC, Coleção Samuel H. Kress
Imagem cortesia do Conselho de Curadores, Galeria Nacional de Arte

A ausência do marido pode dar uma nova importância ao seu retrato. A identidade da mulher que tem a imagem de seu marido na foto de Licinio é desconhecida, e sua expressão pálida é um pouco melancólica e remota. A outra imagem é bem diferente. pintou seu amigo, o rico banqueiro florentino Bindo Altoviti, em uma pose quase teatral. Ele se vira para fixar o olhar do observador, e Bindo talvez pretendesse que seu retrato se conectasse com um observador em particular: sua esposa, Fiammetta Soderini. As bochechas coradas de Bindo contribuem para a impressão de paixão, e um anel é proeminente na mão que ele segura acima do coração. Bindo e Fiammetta, filha de importante família florentina, casaram-se em 1511, quando Bindo tinha cerca de vinte anos. O casal teve seis filhos, mas Fiammetta continuou morando em Florença, enquanto os negócios de Bindo com a corte papal exigiam sua presença em Roma. Este retrato, que aparentemente estava pendurado na casa do casal em Florença, teria fornecido a Fiammetta uma vívida lembrança de seu marido ausente. Permaneceu na família Altoviti por quase trezentos anos.


Arte do século XVIII e início do século XIX na Europa e América do Norte

Uma lição que abrange o século XVIII ao início do século XIX irá - no mínimo - lidar com o Rococó, o Iluminismo (que engloba os avanços nas ciências e o Neoclassicismo), bem como o Romantismo. Para esta lição, gosto de usar a morte de Luís XIV em 1715 e o Romantismo como meus suportes de livro.

Presumindo que os alunos tenham acabado de aprender sobre a arte e arquitetura do barroco francês, gosto de começar a aula com uma "crítica desconhecida". Com isso, quero dizer uma obra de arte que contém muitas das características do barroco francês, mas também fornece uma maneira de definir o cenário histórico para o próximo período de arte que iremos cobrir. Meu trabalho favorito para usar é o retrato de Hyacinthe Rigaud de euouis XV em túnicas de coroação na idade de cinco.

Os alunos devem comentar sobre os aspectos formais: a cor, os símbolos, o drama & # 8211 todas as características que aprenderam recentemente a associar ao barroco, especialmente o outro retrato de Rigaud de Luís XIV. A conversa sempre fica interessante quando eles começam a supor a identidade do assistente desconhecido. Depois de um rápido debate sobre se a babá é uma mulher, uma rainha ou uma criança, forneça a identidade da babá. Eles estão olhando para o primeiro retrato oficial de Luís XV (1710-1774) aos cinco anos, uma pintura feita logo após a morte de seu bisavô, Luís XIV (1638-1715). Comparando as duas pinturas de Rigaud, os alunos devem ficar impressionados com a consistência das roupas: os dois monarcas estão vestindo meias brancas semelhantes, um manto de veludo azul com ouro flor-de-lis e arminho, e a corrente e cruz da ordem de Saint-Esprit. Os adereços também são semelhantes: coroa, espada e cetro são visíveis em ambas as imagens, assim como a presa da cortina vermelha. Essas semelhanças refletem um padrão no retrato real francês que duraria um século, criando uma consistência misteriosa que não seria transportada para o resto do mundo da arte.

Aqui também é importante enfatizar que muitas das instituições que Luís XIV desenvolveu - como o Académie royale de peinture et de sculpture (doravante, Academia Real Francesa) - transportada para o reinado de Luís XV. Além disso, os tipos de arte associados ao patrocínio real e religioso permaneceriam dominantes - especialmente no caso da pintura histórica - que os artistas continuariam a aspirar.

Temas para enfatizar ao longo da palestra incluem patrocínio, Educação, materiais, e modernidade. O controle governamental da Real Academia Francesa padroniza a educação dos artistas até certo ponto. Conhecer a formação e o treinamento de um artista torna-se útil na análise visual, bem como - à medida que se aproxima da arte moderna - o que os artistas rejeitam sobre o estabelecimento.

Leituras de fundo

Jean-Honoré Fragonard, o Balanço, 1766, óleo sobre tela, 89 x 81 cm.

Uma fonte útil para preparar o terreno sobre a Real Academia Francesa é a obra de Christopher Allen Pintura Francesa na Idade de Ouro (Thames e Hudson, 2003). Uma das pesquisas mais acessíveis destacando o Rococó é a de Robert Neuman Arte e Arquitetura Barroca e Rococó (Pearson, 2013). Artigo de Donald Posner, "The Swinging Women of Watteau and Fragonard", The Art Bulletin, Vol. 64, No. 1 (março de 1982), 75-88, revela os mistérios por trás da doença de Fragonard O balanço.

Para o Iluminismo, recomendo uma série de textos mais focados em artistas específicos. Judy Egerton's George Stubbs, Painter: catalog raisonné (Londres: Yale University Press para o Centro Paul Mellon de Estudos em Arte Britânica, 2007) e George Stubbs, 1724-1806: Science into Art (Munique: Bayerische Staatsgemäldesammlungen, 2012).

Para o neoclassicismo, Emily Ballew Neff e Kaylin H. Weber’s Adversários americanos: Ocidente e Copley em um mundo transatlântico (The Museum of Fine Arts, Houston, 2013), é uma fonte maravilhosa com capítulos dedicados a abordar a grande turnê de West e suas práticas de coleta de arte, junto com um ensaio maravilhoso sobre a obra-prima A morte do General Wolfe. Andrew Stewart, "David 'Oath of the Horatii' and the Tyrannicides," The Burlington Magazine, Vol. 143, No. 1177 (abril, 2001): 212–9 fornece um argumento convincente para David incorporar fontes visuais de seu Grand Tour nesta obra de arte.

Para o Capitólio dos EUA, consulte James D. e Georgiana W. Kornwolf's Arquitetura e Urbanismo na América do Norte Colonial (Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 2002) - um texto maravilhoso sobre a arquitetura colonial e os primórdios da América. Veja também: Henry Russell Hitchcock e William Seale's Templos da Democracia: os Capitólios Estaduais dos EUA (Nova York: Harcourt Brace Jovanovich, 1976).

Para assuntos românticos, consulte Darcy Grimaldo Grigsby, Extremidades: o império da pintura na França pós-revolucionária (Yale University Press, 2002). Uma das melhores fontes do Gericault é Lorenz E. A. Eitner's Gericault: sua vida e obra (Orbis Publishing, 1983). Para Barye, veja Indômito: a arte de Antoine-Louis Barye (Walters Art Museum, 2006).

Para obter informações sobre pintura, as duas publicações de Anthea Callen, A arte do impressionismo: técnica de pintura e a construção da modernidade (Yale University Press, 2000) e Técnicas dos impressionistas (Chartwell Books, 1982) são inestimáveis. Cada um possui uma enorme quantidade de informações sobre os pigmentos, pincéis e pastas que os artistas acadêmicos usaram. Ensinar seus alunos a distinguir essas características dará a eles uma maior apreciação pelos pintores modernos do final do século XIX.

Sugestões de conteúdo

Uma grande quantidade de arte foi produzida durante esse tempo, então eu gosto de incorporar exemplos arquitetônicos próximos e obras de arte de museus locais. Esses movimentos também apresentam uma grande variação. Se você se limitar a três áreas geográficas principais: França, Grã-Bretanha e as colônias inglesas da América do Norte / Estados Unidos da América, a palestra será muito mais administrável.

Em uma hora e quinze minutos, você deve ser capaz de cobrir as seguintes obras de arte e arquitetura:

  • Jean-Antoine Watteau, Retorno de Cythera, 1717-9 (França, Rococó Antigo)
  • Jean-Honoré Fragonard, O balanço, 1766-7 (França, Rococó tardio)
  • George Stubbs, A anatomia do cavalo, 1766 (Inglaterra, Ciência)
  • Jacques-Louis David, Juramento do horatii, 1784-5 (França, Neoclassicismo)
  • Benjamin West, A morte do General Wolfe, 1771 (Inglaterra, Neo-Neoclassicismo)
  • Jean-Antoine Houdon, George Washington, 1785-92, instalado em 1796 (França / América, Neoclassicismo)
  • Stephen Hallet, William Thornton, B. H. Latrobe, Charles Bulfinch, Thomas U. Walter e outros, Capitólio dos Estados Unidos, c. 1793-1828, 1851-7 e 1856-63, principalmente (América, Neoclassicismo)
  • Théodore Géricault, Jangada da Medusa, 1818-9 (França)
  • Antoine-Louis Barye, Tigre Devorando um Gavial, 1831 (França)

Para definições mais longas de Rococó, Iluminismo e Romantismo, incentivo o uso de Oxford Art Online.

Académie Royale de Peinture et de Sculpture (Academia Real Francesa): fundada em Paris em 1648 por um grupo de artistas, incluindo Charles Le Brun. Um dos objetivos da instituição era afastar a pintura e a escultura das associações artesanais, como o sistema de guildas medieval, enfatizando o status intelectual da pintura e da escultura sobre as atividades manuais. No âmbito das suas atividades organizou o Prix de Rome, concurso para jovens artistas que permitiu ao vencedor estudar na Académie de France em Roma. Para receber a adesão à Academia Real Francesa, os artistas precisavam enviar um peça de recepção. Este trabalho iria amarrar para sempre um artista a um gênero particular de arte. A hierarquia dos gêneros foi codificada pela Real Academia Francesa: a pintura histórica ocupou a posição mais importante, depois o retrato, a paisagem e a natureza-morta, respectivamente. Somente pintores de história poderiam ocupar cargos na Real Academia Francesa. Após a Revolução, em 1795, a Real Academia Francesa foi rebatizada de École des Beaux Arts.

Iluminação: um termo que caracteriza a prevalência cultural na Europa Ocidental e na América do Norte de certas idéias compartilhadas durante o final do século XVIII até o início do século XIX. Embora não seja um único movimento unificado, foi fundado na crença no progresso e no poder da razão. Realizações recentes na ciência encorajaram a crença de que, por meio da aquisição de conhecimento e da aplicação da razão, reformas sociais, intelectuais e morais poderiam ser efetuadas. O impacto do Iluminismo nas artes assumiu várias formas. Alguns artistas prestaram homenagem à ciência, outros estudaram o passado clássico. Durante esse tempo, o realismo, a contenção, a harmonia e a ordem da arte clássica estavam em linha com o pensamento iluminista. Usando tanto o estilo clássico quanto o tema em obras contemporâneas, acreditava-se que a obra poderia melhorar moralmente o espectador.

Fête Galante: [Francês, ‘cortejo’] uma categoria de pintura especialmente concebida pela Academia Francesa em 1717 para descrever as variações de Watteau sobre o tema da fête champêtre, em que figuras em vestido de baile ou fantasia de máscaras são colocadas amorosamente em cenários de parque. Em suma, essas obras retratam as elegantes diversões ao ar livre da elite.

The Grand Tour: Uma viagem educacional realizada por ricos e artistas, com foco na arte e cultura da Itália. Esse interesse se manifestou em exemplos da arte neoclássica. Essa viagem pode levar vários anos para ser concluída.

Pintura histórica: uma forma de pintura narrativa que retrata várias figuras encenando uma cena normalmente extraída da história clássica, mitologia ou da Bíblia.

Meio termo: uma metáfora para as relações interculturais. É um espaço de acomodação e hibridez.

Neoclassicismo: Visto como um contraponto à frivolidade e extravagância do Rococó, foi um estilo artístico predominante na Europa e na América do Norte no final do século XVIII e início do século XIX. O que é distinto neste renascimento clássico em particular foi a ênfase na exatidão arqueológica. O estudo científico de artefatos ocupou muitas publicações.

Prix ​​de Rome: o termo aplicado ao prêmio de estudante premier concedido pelas sucessivas academias patrocinadas pelo estado em Paris. Isso permitiu ao pintor, escultor ou arquiteto estudar na Académie de France em Roma por três a cinco anos. A Idade de Ouro do Prix de Rome foi do final do século XVIII ao início do século XIX durante o período neoclássico. A pintura histórica foi fortemente encorajada durante este tempo.

Peça de recepção: a obra de arte que um artista submeteu à Royal Academy Francesa para se tornar membro. A obra foi apresentada pelo artista sob um gênero específico: pintura histórica, retrato, paisagem ou natureza morta.

Rococó: um estilo de arte e decoração caracterizado pela leveza, cores pastéis, graça, ludicidade e intimidade que surgiu na França no início do século XVIII e se espalhou pela Europa até o final do século XVIII. Embora principalmente um movimento de design de interiores, os artistas da pintura e da escultura se afastaram do assunto sério do Barroco. Quando o Iluminismo ocorreu na França, o Rococó foi atacado por não ter nenhum suporte intelectual.

Romantismo: uma tendência cultural ocidental dominante no mundo ocidental no final do século XVIII e início do século XIX. Difícil de definir, o movimento envolve a colocação da emoção e da intuição antes (ou pelo menos em pé de igualdade) com a razão, uma crença de que existem áreas cruciais da experiência negligenciadas pela mente racional e uma crença na importância geral do indivíduo , o pessoal e o subjetivo.

De Jean-Antoine Watteau Retorno de Cythera (1717-9) pertence ao início do período Rococó. Atualmente, os estudiosos acreditam que a pintura retrata casais deixando Cythera - uma ilha mítica de amor - depois de passar o dia lá. Se alguém entender a composição como se movendo da direita para a esquerda, o casal sentado mais próximo da herma de Afrodite (uma haste afunilada de quatro lados encimada por um busto) parece ainda estar sob o feitiço de Afrodite, pois suas cabeças estão próximas na conversa. À medida que os casais se distanciam cada vez mais da herma, esse feitiço desaparece. Movendo-se para a esquerda, o próximo casal está começando a se levantar, e o casal ao lado deles está se afastando, com a senhora olhando ansiosamente por cima do ombro para o primeiro casal sentado. Descendo a colina, o encanto do amor está completamente quebrado. As figuras se envolvem em uma conversa social, não do tipo íntimo exemplificado pelo casal mais próximo dela.

Esse tipo de cena encantada, geralmente envolvendo amor, era comum no início do século XVIII. Cythera, e seus efeitos, foram retratados em produções teatrais e descritos na literatura contemporânea. Watteau criou este grande óleo sobre tela (129 x 194 cm) para ser apresentado à Royal Academy como seu peça de recepção, sob a categorização da pintura histórica. No entanto, a importância desta pintura deriva de sua capacidade de desafiar a categorização dentro da hierarquia existente de gêneros (pintura de 1 história, 2 retratos, 3 paisagens, 4 naturezas mortas). Olhando de perto para o trabalho, os alunos devem ser capazes de ver por que ele não se encaixa em nenhum tipo de gênero existente. Simplificando, isso não representa um evento religioso ou histórico com uma mensagem edificante ou moralizante. Na verdade, refere-se a uma viagem a um mundo de sexualidade ilícita - embora representado de forma bastante recatada. Incorporar detalhes clássicos, como a herma de Afrodite, torna a pintura mais do que uma paisagem. Portanto, o gênero da pintura histórica foi riscado e sabiamente substituído por fête galante, que significa "entretenimento ao ar livre elegante de elite". Infelizmente, ao negar a Watteau o título de pintor de história, ele nunca poderia se tornar professor da Real Academia Francesa.

Há uma grande diferença entre a sexualidade recatada retratada na obra de Watteau e a insinuação retratada na pintura do Rococó tardio de Jean-Honoré Fragonard intitulada O balanço. Encomendado por um homem rico para seu petite maison (casa de prazer) a composição retrata um jardim fechado (como evidenciado por uma parede e ferramentas de jardinagem no primeiro plano) ocupado por três figuras: uma figura masculina mais velha empurrando um balanço, uma adorável jovem que está balançando e um jovem cavalheiro escondido nos arbustos.

As esculturas, o cachorrinho branco latindo aos pés do homem mais velho e outros detalhes sugerem as relações entre essas três figuras. O cão, símbolo tradicional de fidelidade, está localizado mais próximo do homem mais velho, que provavelmente mantém um relacionamento formal com a jovem. O cachorro latindo (que parece zangado) está olhando para a senhora, o que leva o observador a supor que o cachorro (e não o homem mais velho) está ciente da infidelidade da senhora. A partir daí, torna-se óbvio que o objeto de afeto da senhora é o homem mais jovem escondido no pincel. A escultura acima do jovem alerta para o silêncio, e os dois putti figuras abaixo da senhora olham para ela e encaram o cachorro.O jovem está perfeitamente posicionado para ter um vislumbre das pernas da senhora enquanto ela balança. O artigo de Donald Posner desvenda as conotações sexuais por trás da pintura do sapato perdido da senhora e do chapéu tirado do jovem.

Seus alunos podem estar um pouco familiarizados com este trabalho devido a uma variação que aparece no filme de animação da Disney Congeladas. Usando o Youtube.com, gosto de tocar a música "For the First Time in Forever" e fazer uma pausa quando Anna pula na frente de O balanço. As diferenças entre a versão do filme e a pintura são significativas. No filme, o homem mais jovem é removido e não há estátuas auxiliares. Embora o sapato saia, os espectadores são tratados com uma versão atenuada da pintura de Fragonard, que agora se torna um mero flerte inocente.

O Rococó foi uma era de patrocínio aristocrático. No final do século XVIII, deu lugar ao seu contraponto, o Iluminismo. O Iluminismo, que foi unido por crenças no progresso e no poder da razão, estava mais preocupado em compreender e racionalizar nosso mundo por meio do estudo. Para o mundo natural, significou sistematizar a natureza e a criação de zoológicos; para outros, significou a observação cuidadosa e a documentação dos passados ​​clássico e renascentista. A criação de publicações que documentam essas descobertas acelerou essa disseminação de conhecimento (um excelente exemplo sendo o de James Stuart e Nicholas Revett Antiguidades de Atenas, publicado em 1762-1816 em Londres), pelo menos entre aqueles que tinham dinheiro e sabiam ler. O Iluminismo assumiu diferentes formas em diferentes países com base na educação e nos interesses de um artista / patrono.

O iluminismo

Produzido no mesmo ano que O balanço, George Stubbs ' A anatomia do cavalo é um dos melhores documentos que mostram a união das artes e ciências durante o Iluminismo. Stubbs é considerado um artista autodidata, recebendo apenas algum treinamento de um retratista provinciano. Durante seus anos de formação, ele passou uma quantidade significativa de tempo estudando em hospitais e ensinando anatomia humana. Ele obrigatoriamente empreendeu uma viagem à Itália entre 1754-6, como era esperado de artistas consagrados e jovens cavalheiros durante este tempo, mas isso figura com menos destaque em seu trabalho. Ao retornar à Inglaterra, fixou residência em Lincolnshire e deu início ao projeto que definiria sua carreira o estudo preciso da anatomia equina. A anatomia do cavalo era um campo subdesenvolvido, sem avanços pictóricos reais desde a publicação de Carlo Ruini em 1598 Dell’anatomia et dell’infermità del cavallo.

Após dezoito meses dissecando cavalos, estudando intensamente o esqueleto e várias camadas da musculatura, Stubbs obteve o conhecimento para representar cavalos com uma exatidão nunca antes alcançada. Em Londres, essa habilidade atraiu o patrocínio da aristocracia Whig (que provocou a ascensão da Casa de Hanover), que mantinha interesses semelhantes nas ciências naturais. Stubbs publicou os resultados de suas dissecações no texto de 1766 A anatomia do cavalo. Executadas sem fundos, as gravuras meticulosas de Stubbs colocam a atenção do observador apenas nos músculos e esqueleto do cavalo, desde as vistas frontal, traseira e lateral, que parecem pairar no ar. Em cinco etapas, Stubbs leva os espectadores através das camadas de músculos até o esqueleto. Esta publicação foi destinada principalmente a artistas e, em seguida, às comunidades de proprietários e criadores de cavalos. Historicamente, a Inglaterra fundou sua própria Academia Real em 1768, à imagem da França, o que colocou o pintor de animais na parte inferior da hierarquia do gênero. Embora Stubbs lutasse contra o estigma de pintor de cavalos durante toda a vida, sem discussão, ele foi o melhor artista esportivo do século XVIII.

Jacques-Louis David's Juramento do horatii (1784-5) também pertence ao Iluminismo, refletindo o forte interesse do período no Neoclassicismo. O apreço pelos antigos foi instilado em David desde muito jovem, sua formação burguesa permitiu-lhe ter uma educação clássica. Ele treinou no estúdio de Joseph-Marie Vien, um reconhecido admirador do mundo antigo. Em 1774, David ganhou o Prix de Rome, que financiou cinco anos de estudos na Itália. Enquanto estava lá, David absorveu a cultura visual ao seu redor, o que afetou o nível de exatidão arqueológica em encomendas futuras, como Juramento do horatii. No Juramento do horatii, David enxertou o gênero da pintura histórica com sensibilidades neoclássicas. O artigo de Andrew Stewart de 2001 apresenta evidências convincentes de que as poses dos irmãos de Horatii podem ter sido inspiradas por esculturas antigas que David teria visto em Roma na coleção Farnese.

O tema da pintura foi inspirado em um episódio da história da Roma Antiga que recentemente se tornou o tema do teatro contemporâneo. No centro está Horácio, que é o pai dos três jovens à esquerda e o patriarca da família Horatii. Os jovens estão jurando lealdade para proteger Roma até a morte de uma família inimiga, os Curiatii. À direita estão as mulheres e crianças horatii. Entre eles estão a filha de Horace, Camilla - que está noiva de um membro da família Curiatii, e a nora, Sabina - que vem da família Curiatti. Muito se tem falado sobre o contraste entre as figuras masculinas e femininas. No entanto, a mensagem moralizante - valorizando seu dever para com seu país acima de todas as outras obrigações, incluindo amor e família - declara o trabalho como uma pintura histórica. Dado que esta obra se deveu ao patrocínio real de Luís XVI, aquando da revolução francesa em 1789, esta pintura serviu de ponto de encontro para os republicanos.

Uma razão significativa que eu prefiro Juramento do horatii sobre as outras grandes pesquisas básicas neoclássicas, como Angelica Kauffmann Cornelia apontando seus filhos como seus tesouros (1785), é por causa dos pigmentos que David usou. A paleta de cores mais escuras com seus marrons / pretos betuminosos tornou-se um estigma inegavelmente associado à arte acadêmica francesa em meados do século XIX. Ele permite que o aluno treine seus olhos para reconhecer uma obra de arte acadêmica, além de criar um contraste maior contra os pigmentos de alta definição que os impressionistas viriam a usar.

O pintor colonial norte-americano Benjamin West atingiu a maioridade durante o Iluminismo e percorreu a Itália apropriadamente, absorvendo seu ambiente artístico entre 1760 e 1763. West se estabeleceu na Inglaterra, tornando-se empregado da realeza em 1768. Sua obra-prima, o Morte do General Wolfe Ilustra uma abordagem completamente diferente para a pintura de história na medida em que combina temas modernos, cenários e roupas com as mensagens tradicionais edificantes de patriotismo e sacrifício. Como o título sugere, esta pintura retrata a morte do General Wolfe durante a batalha crucial das Guerras Francesa e Indiana de Quebec em 1759. A liderança de Wolfe foi responsável pela vitória britânica e sua morte o catapultou ao posto de mártir nacional. É certo que West tomou liberdades artísticas em sua pintura.

No primeiro plano, treze pessoas cercam o moribundo Wolfe, seis delas podem ser identificadas. Na verdade, Wolfe morreu cercado por apenas três. No meio-termo, vemos uma versão bastante precisa das notas de penhasco dos eventos militares do dia cronologicamente dispostos da direita para a esquerda. Na extrema direita, os britânicos lançaram âncora no rio St. Lawrence. As tropas estão em processo de escalar e arrastar os canhões pelas falésias do rio. Na cena intermediária, as tropas estão se alinhando e, na extrema esquerda, um soldado corre em direção ao grupo em primeiro plano com a notícia de que os britânicos venceram a batalha. Exibido na Royal Academy da Inglaterra em 1771, a pintura de 1,52 m de comprimento causou sensação. Ao contrário da qualidade estática e duradoura do trabalho de David, West criou uma composição dinâmica que mesclava detalhes factuais (colhidos de objetos na coleção de arte de West, que continha de tudo, desde exemplos de artefatos de índios americanos a cópias de pinturas do Mestre), cores brilhantes, gestos, olhos contato e expressões, e diagonais. Apesar de toda a inovação, alguns hábitos neoclássicos permanecem. Observou-se que a pose do índio americano é baseada no Belvedere Torso, que o olhar de Wolfe para cima talvez seja inspirado por uma pintura de Guido Reni e que o oficial de corpo inteiro que segura uma bandagem no peito é um derivado de Doryphoros .

o Morte do General Wolfe também permite uma discussão sobre o “meio-termo” ou a fusão de culturas / hibridismo. A figura do ranger em verde é um excelente exemplo do meio-termo. Este ranger usa uma combinação de roupas e apetrechos de índios americanos e europeus, o que reforça sua posição como elo de ligação entre os britânicos e a Confederação Iroquois (Mohawks, Oneidas, Tuscaroras, Onandagas, Cayugas e Senecas).

Esse desejo de enxertar a nobreza do gênero histórico de arte com eventos contemporâneos também foi utilizado pelos franceses. A obra de escultura que provavelmente melhor cruza a linha entre o neoclassicismo e a modernidade é a estátua de Jean-Antoine Houdon de George Washington. Em 1784, o Legislativo do Estado da Virgínia votou pela criação de uma estátua de mármore de George Washington para comemorar seu serviço durante a guerra na Guerra Revolucionária. Por necessidade, devido à falta de uma forte tradição artística acadêmica indígena, o governo da Virgínia teve que recorrer a artistas europeus para completar a encomenda. Os embaixadores Thomas Jefferson e Benjamin Franklin, estacionados na França, recomendaram Houdon. Na infância, Houdon esteve rodeado de artistas e começou a esculpir cedo, aos nove anos. Ele estudou no estúdio de Michel Ange Slodtz (vice-campeão do Prix de Rome de 1724 e 1726) e ganhou o próprio Prix de Rome em 1761. Em Roma, ele ficou encantado com obras antigas, mas foram as obras de Michelangelo que cativaram dele. Criar uma estátua equestre monumental tornou-se uma ambição de sua vida.

Houdon viajou para a América para Mount Vernon para tirar as medidas de Washington e fazer um molde de seu rosto. Ele também esperava convencer o governo federal dos EUA a encomendar-lhe uma escultura equestre quando os fundos permitissem. De volta à França, Houdon enfrentou um dilema das roupas: retratar Washington em trajes modernos à la Ocidente ou em túnicas antigas, conforme ditado pela tradição. No final, decidiu-se retratar Washington em trajes modernos. Embora Washington use o uniforme que usava como comandante-em-chefe do exército, Houdon adicionou muitos elementos clássicos, o mais notável dos quais são os fasces (um símbolo de autoridade, existem 13 hastes - que representam as 13 colônias) e o arado (que faz referência à história do soldado romano do século V AEC, Cincinato, que desistiu de oferecer o poder absoluto para retornar à sua fazenda). Em 1796, a escultura de Jean Antoine Houdon (1741-1828) de George Washington foi instalada no Capitólio do Estado da Virgínia, onde está até hoje.

o Capitólio dos Estados Unidos foi uma conquista neoclássica revolucionária. Este edifício federal em Washington D.C. foi concebido como um edifício de tijolos de dezessete quartos que abrigaria o ramo legislativo do governo. Com o passar do tempo, outras funções foram adicionadas ao Capitólio, como a tumba de Washington e um espaço para a Suprema Corte. As primeiras apresentações mostraram que os senhores arquitetos / construtores americanos não conseguiram criar formas elegantes e monumentais adequadas que definiriam o novo tipo de construção da nação. Mesmo então, o presidente Washington os chamou de 'monótonos'. Em última análise, o projeto escolhido foi uma síntese das inscrições da competição, que fazia referência a muitos dos símbolos e distribuição de espaços usados ​​em outras casas do estado, a saber: um pórtico, uma cúpula, um público central espaço, e as duas casas em frente uma da outra.

Apesar de ter muitos criadores diferentes (William Thornton, BH Latrobe, Charles Bulfinch e Thomas U. Walter - que eram uma mistura de arquitetos profissionais e cavalheiros), as várias partes do Capitólio estão unidas no estilo neoclássico, com o ponto focal sendo a cúpula de Walter ( 1856–63), que foi modelado após o Panteão. A construção do Capitólio empurrou os construtores americanos para fora de suas zonas de conforto materiais. Originalmente proposta como uma estrutura de tijolo, foi decidido que a alvenaria de silhar deveria ser usada para o exterior. Para a abóbada, Thomas Jefferson queria usar madeira, Latrobe empurrou para a alvenaria. Décadas depois, os construtores foram levados ao limite tecnológico usando um novo material - ferro - para criar a famosa cúpula do Capitólio.

Romantismo

Romantismo, que durou do final do século XVIII ao início do século XIX, foi um movimento impreciso cujas crenças principais eram antitéticas às do Iluminismo, particularmente a acusação de razão. O romantismo é conhecido por enfatizar a emoção e a intuição sobre ou - Oxford Art Online diz, pelo menos em pé de igualdade com - a razão. Começou como um movimento literário que passou a incluir as artes visuais.

Géricault's Jangada da Medusa (1818-9) pertence ao período do Romantismo. Géricault recebeu pouco treinamento formal, preferindo copiar pinturas no Louvre. Esta enorme pintura foi exibida no Salão de 1819, sob o título Uma cena de naufrágio. Embora o nome “Medusa” não apareça no título, o público não teria problemas para fazer a conexão entre o trabalho de Géricault e o recente desastre. Para resumir: O Medusa foi um navio malfadado que deixou a França em 1816, com destino a Cabo Verde, na África. O navio encalhou e afundou. Os botes salva-vidas salvaram apenas uma parte da tripulação. As cerca de 150 pessoas deixadas para trás construíram uma jangada deixada à deriva. Por treze dias, horrores se seguiram - luta, fome, desidratação e canibalismo. Quando a jangada foi finalmente descoberta, apenas quinze pessoas permaneceram vivas. As declarações dos sobreviventes foram rapidamente publicadas, gravando-se na mente do povo francês. Voltando à pintura de Géricault, os horrores sofridos pelos sobreviventes estão implícitos, não mostrados. Embora Géricault se conformasse com o padrão acadêmico de idealizar as figuras humanas, ao contrário de uma pintura tradicional de história a ênfase não é uma mensagem moral edificante ou heróica, ideias tradicionalmente associadas a este gênero. Em vez disso, a pintura se concentra na luta elementar da humanidade contra a natureza. As escolhas formais de Géricault, especialmente a cor, deram precedência ao dramático efeito emocional e romântico da pintura.

Escultura de bronze de Antoine-Louis Barye Tigre Devorando um Gavial (1831) também pertence ao período do Romantismo. Barye (1796-1875) estudou na Ecôle des Beaux Arts de 1818 a 1824. O estudo da anatomia, em particular da anatomia animal, que aprendeu no Jardin des Plantes e no Museu de História Natural, foi de especial interesse para ele . No entanto, Barye não utilizou o estudo anatômico como um fim em si mesmo e o incorporou às narrativas emocionais. Exibido no Salão Francês de 1831, Tigre Devorando um Gavial causou sensação, com muitos atingidos pela violência da cena e lhe rendeu uma medalha de prata. Aqui, a exatidão anatômica é subserviente à representação de violência, emoção e instinto e é usada apenas como uma forma de aumentar o naturalismo da cena. Tendo em mente que o início do século XIX foi uma época em que os comportamentos instintivos dos animais estavam sendo usados ​​para ajudar a explicar o instinto humano, as esculturas de predador / presa de Barye tiveram um impacto profundo, talvez de exame de consciência, sobre os visualizadores.


Cristianismo no Ocidente 1400-1700

Por John Bossy

Vamos explorar esses temas em mais detalhes à medida que examinamos os livros que você escolheu. O primeiro da sua lista que você já mencionou, John Bossy’s Cristianismo no Ocidente 1400-1700 (1985).

Em alguns aspectos, talvez, esta seja uma escolha auto-indulgente. O livro tem sido simplesmente um dos meus favoritos por muito tempo. Meu próprio exemplar foi comprado na prensa em 1985, quando eu era um estudante de graduação de 20 anos, e está coberto por um forro de feltro verde bastante chocante. Foi um livro que mudou completamente minha maneira de pensar sobre a história da religião. Um assunto que parecia bastante árido revelou-se realmente excitante.

Uma coisa que eu diria é que é um livro muito enganador. Talvez eu tenha me enganado quando o comprei originalmente, porque parece um livro didático para os alunos. Tem menos de 200 páginas, letras grandes e agradáveis, quase nenhuma nota de rodapé, uma breve bibliografia no final e um título que também é enganosamente direto, Cristianismo no Ocidente. Portanto, parece uma cartilha, coisas que você precisa saber.

Na verdade, é um livro extremamente ousado e iconoclasta com uma amplitude extraordinária. Algumas de suas afirmações talvez sejam exageradas, ou podemos pensar de forma diferente sobre elas, como o próprio Bossy chegou a pensar. Mas o tipo de livro que faz você pensar de maneira diferente sobre um campo inteiro é muito raro e deve ser valorizado.

“Na Idade Média, o Cristianismo ou 'o Cristianismo' significa um corpo de pessoas. Quando chegamos ao final deste processo no final do século 17, o Cristianismo se tornou um ‘ismo’. Tornou-se um corpo de doutrina ”

De certa forma, é um livro difícil de descrever porque é muito rico e quase todas as frases contêm uma tese importante. O argumento é que o Cristianismo na Europa Ocidental é profundamente transformado ao longo dos séculos 16 e 17, não apenas como resultado da teologia de Martinho Lutero, mas como parte de um processo muito mais amplo de transformação religiosa, cultural e política, em que a Reforma Protestante e o que costumávamos chamar de Contra-Reforma - e agora tende a ser chamada de Reforma Católica - não são apenas rivais, mas também estão, de muitas maneiras, trabalhando em paralelo para transformar a experiência das pessoas do cristianismo.

Esse é um desenvolvimento realmente importante que outros estudiosos também perceberam nas últimas décadas. A Reforma não é a mesma coisa que a Reforma Protestante e, de fato, se fosse, seria um fenômeno menos significativo, porque apenas o terço setentrional da Europa Ocidental, no final, realmente se conformou com o Protestantismo. O catolicismo continua sendo a fé majoritária. Na visão de John Bossy, a Reforma Católica é tão transformadora do Cristianismo quanto a Reforma Protestante.

John, que morreu em 2015, era um escritor muito esquivo e sutil que usava metáforas poderosas. Um deles é o que ele chama de "aritmética moral". O princípio ordenador da moralidade cristã muda, ao longo do tempo, de ser focado principalmente nos sete pecados capitais para se fixar muito mais fortemente nos Dez Mandamentos.

Isso parece muito obscuro, mas fornece uma visão de um processo mais amplo. Na opinião de Bossy, o cristianismo foi, originalmente, um meio de ordenar as relações sociais.Era profundamente comunitário e coletivo, e estava preocupado com os sete pecados capitais porque envolviam coisas como raiva e inveja que eram socialmente destrutivas. O cristianismo era uma forma de administrar esses conflitos sociais.

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Mas no final da Idade Média, começou a se tornar muito mais internalizado, muito mais doutrinário. Os não farás dos Dez Mandamentos são muito mais sobre a vida interior do cristão, sobre seu relacionamento direto com Deus, do que com o próximo. Portanto, é um conjunto profundo de transformações não apenas espirituais, mas também políticas e culturais que, em certo sentido, são resumidas naquele título aparentemente simples, Cristianismo no Ocidente.

Bossy é extraordinariamente interessado no significado das palavras, termos cruciais como "caridade" ou mesmo "religião", que mudam radicalmente seus significados ao longo do tempo. A chave, talvez, esteja no título: ‘Cristianismo’. Na Idade Média, Cristianismo ou ‘Cristianismo’ significa um corpo de pessoas. Quando chegamos ao final deste processo no final do século 17, o cristianismo se tornou um "ismo". Tornou-se um corpo de doutrina.

Ainda assim, o fato é que a Reforma levou a guerras religiosas entre católicos e protestantes em toda a Europa - portanto, as diferenças entre os dois não podem ter sido totalmente desprezíveis. As pessoas na época certamente não pensavam assim. Quais foram as diferenças entre católicos e protestantes pós-Reforma?

Essa é uma questão importante, e eu acho que você está absolutamente certo de que parte dos estudos recentes - e Bossy não está totalmente livre disso - que viram a Reforma principalmente como um processo de disciplinamento social das populações e maior centralização política e uniformidade cultural , foi tentado a resolver as diferenças. Claro que, como historiador, realmente são as diferenças que nos deveriam interessar, porque isso era o que era mais importante para as pessoas da época.

Existem muitos grandes debates doutrinários na Reforma, cujos aspectos podem parecer estranhos - senão quase incompreensíveis - para as pessoas modernas. Talvez o maior seja o que Jesus quis dizer quando, na Última Ceia, disse: 'Este é o meu corpo', e então exortou seus discípulos a 'Faça isso em memória de mim.' que a Reforma é uma disputa amarga de 200 anos sobre o significado exato de cada uma dessas quatro palavras: isto, é, meu e corpo. Pessoas foram literalmente condenadas à morte por terem opiniões erradas sobre isso.

A tentação é dizer: ‘Meu Deus. Essas pessoas ridículas e bárbaras do passado. Graças a Deus, superamos isso! "Acho que é um abandono do dever. Uma das coisas que acho que todos os meus autores escolhidos compartilham é a disposição de buscar entendê-lo, em vez de apenas rejeitá-lo, e entrar imaginativamente naquele mundo que é, em alguns aspectos, como o nosso, mas, em outros aspectos, muito diferente a partir dele.


Guia para registros internos: Capítulo 1

1.1 Em 1937, depois que um avaliador dos Arquivos Nacionais examinou pela primeira vez os registros da Câmara dos Representantes dos Estados Unidos, ele concluiu que os registros não consolidados da Câmara continham "uma grande riqueza de material que tocava todas as fases de nossa existência nacional" .1 Cinquenta anos depois disso. avaliação ainda é válida. Uma discussão das técnicas de pesquisa mais adequadas para localizar informações naquela "grande riqueza" de registros originais e materiais impressos relacionados constitui a maior parte deste capítulo.

Fundo

1.2 Antes de serem transferidos para os Arquivos Nacionais, a maioria dos arquivos do Congresso ficava guardada nos escritórios, sótãos, porões e depósitos do Capitólio. Eles haviam sofrido abandono, praga e furto, abusos comuns à maioria das coleções de registros governamentais mais antigos guardados em áreas de armazenamento inadequadas e não supervisionadas. Além disso, quando os britânicos invadiram Washington, DC, os registros de House foram submetidos a uma evacuação apressada que se revelou desastrosa. O Senado removeu com sucesso seus registros da cidade, mas a Câmara não teve tanta sorte. Tendo esperado muito tempo para garantir os vagões, o Escriturário da Casa descobriu que, "cada vagão, e quase todos os vagões, pertencentes à cidade, tinham sido previamente impressos para o serviço dos Estados Unidos, para o transporte da bagagem do Exército." Enquanto alguns registros foram salvos, outros, como o jornal secreto do Congresso e muitas petições foram perdidos no incêndio quando os britânicos queimaram o Capitólio. O incidente fez com que o escrivão da Casa, Patrick Magruder, renunciasse.

1.3 Enquanto o incêndio destruiu alguns registros da Câmara, as regras do Congresso afetaram a integridade dos registros do Senado. Antes de 1946, as comissões do Senado foram instruídas a devolver ao Secretário do Senado no final de um Congresso todos os documentos "referidos" à comissão, mas a diretriz (Regra 32) não dizia nada sobre os materiais recebidos diretamente pela comissão ou criados pelo comitê. Além disso, não estava claro se os registros dos comitês especiais e selecionados estavam sob a jurisdição do Secretário. Conseqüentemente, alguns registros provavelmente não foram preservados. O escrivão da casa teve mais sorte a esse respeito. Em 1880, as regras da Câmara exigiam que todos os registros do comitê fossem entregues ao escrivão dentro de três dias após o encerramento final de cada Congresso e que a permissão do comitê que originou um registro era necessária para a retirada dos registros. Isso aumentou muito o controle do Escriturário sobre esses materiais.3

1.4 À medida que o século 20 se aproximava, as duas casas do Congresso sofreram superlotação. Em 1900, a Câmara resolveu temporariamente esse problema transferindo cerca de 5.000 de seus volumes encadernados mais antigos para a Biblioteca do Congresso e continuou a transferir alguns de seus registros para a Biblioteca pelos próximos 40 anos. Apesar de sua nova localização, esses registros ainda eram, como afirma o estatuto: "parte dos arquivos da Câmara dos Representantes, sujeitos às suas ordens e regras".

1.5 Em 1934, o Arquivo Nacional foi instituído como depositário dos arquivos históricos do Governo Federal, ou seja, todos os arquivos permanentemente valiosos dos poderes Executivo, Legislativo e Judiciário. Uma pesquisa preliminar feita pela equipe do Arquivo no final de 1936 revelou que o Secretário do Senado havia sido sobrecarregado por sua responsabilidade de proteger os registros do Senado. O relatório dos Arquivos indicou que alguns materiais estavam no chão em salas úmidas onde foram sujeitos a "crescimentos extensos de mofo e fungos. Vários sinais de danos por insetos indicam uma extensa infestação por insetos que se movem lentamente e rápido. A presença de roedores também foi observada anotado na Sala 5. " A recomendação do Arquivo Nacional era transferir todos os arquivos do Senado, exceto o mais recente, para o novo prédio do Arquivo. Em abril de 1937, o Senado enviou aproximadamente 4.000 pés cúbicos de registros para o Arquivo Nacional.5

1.6 Garantir a transferência dos autos da Câmara, no entanto, não foi tão fácil. No final de 1936, o Arquivista dos Estados Unidos recebeu permissão do Escriturário para examinar os registros de House. De janeiro a março de 1937, T. R. Schellenberg do Arquivo Nacional pesquisou os registros históricos da Casa ainda armazenados no edifício do Capitólio. Ele relatou muitas das mesmas condições que existiam para os registros do Senado, observando que algumas foram: "expostas a extremos de calor e frio, a um acúmulo de poeira, à negligência e acessíveis para furto". Em outra instância: "A sala contém uma pia de lixo e tem uma junta vazando causando destruição parcial dos registros do 47º Congresso. Sala suja e mal conservada. Registros infestados de vermes." Para reforçar seu caso, os Arquivos enviaram um fotógrafo para registrar essas condições. As fotografias e o laudo do examinador foram encaminhados ao Escriturário. Um projeto de resolução autorizando a transferência, idêntico à resolução do Senado, foi preparado pelos Arquivos e entregue ao presidente do Comitê da Câmara sobre a Biblioteca. O Comitê gentilmente relatou uma resolução e um relatório ao gosto dos Arquivos. Por uma variedade de razões, no entanto, a Câmara optou por não transferir seus registros para o Arquivo Nacional até quase uma década depois.6

1.7 Embora a transferência dos registros da Câmara aguardasse a aprovação da Lei de Reorganização Legislativa de 1946, o armazenamento de registros continuou a ser um problema para a Câmara. No final de 1944, o Washington Post relataram que a Câmara estava em um dilema quanto ao que fazer com as montanhas de registros criados por vários comitês especiais, como o Comitê de Atividades Não Americanas da Câmara. O representante Everett Dirksen, de Illinois, sugeriu que o Congresso deveria estabelecer "um escritório de arquivos para a preservação dos volumosos registros dos comitês especiais". O arquivista Solon J. Buck sugeriu um encontro com Dirksen para oferecer assistência se o Congresso realmente quisesse arquivos separados. "Por outro lado", continuou ele, "os membros do Congresso interessados ​​devem saber" que os Arquivos Nacionais poderiam ser usados ​​"efetivamente para seus fins, com registros confidenciais selados e para serem consultados apenas sob autorização de determinados funcionários do Congresso. . " Pouco depois, Thad Page, o representante legislativo dos Arquivos Nacionais, contatou Dirksen e outros oferecendo ajuda aos Arquivos na criação de uma instalação separada para o Congresso. Page observou que: "Achamos que, uma vez que o Congresso já forneceu instalações aqui que assegurariam sua preservação, seria parte da economia usá-las." Ele anexou cópias da resolução de 1937 e relatório do Comitê da Câmara sobre a Biblioteca favorecendo a transferência dos registros da Câmara para os Arquivos Nacionais. Um dia depois, Dirksen anunciou que apresentaria um projeto de lei para efetuar a transferência.7

1.8 Em dezembro de 1944, o Congresso formou um comitê conjunto para estudar a organização do Congresso. Isso deu aos Arquivos Nacionais e à comunidade histórica a chance de apresentar seu caso sobre uma série de problemas de registros do Congresso. Do lado do Senado, as inadequações da Regra 32 eram, é claro, primordiais. Recomendou-se uma mudança na regra que dá ao Secretário autoridade sobre todos os registros do comitê, não apenas aqueles que foram encaminhados. Recomendou-se também a transferência dos autos da Casa para o Arquivo Nacional. O resultado das deliberações do comitê conjunto foi a Lei de Reorganização Legislativa de 1946.8

1.9 A Lei de Reorganização Legislativa de 1946 tornou-se um marco para os arquivos do Congresso. Primeiro, exigia que os comitês mantivessem um registro de seus procedimentos, proporcionando, pela primeira vez na história, um registro contínuo de votos e audiências dos comitês. Além disso, a lei estabelecia que o pessoal da comissão do legislador e o pessoal pessoal deviam permanecer separados, reduzindo assim a possibilidade de que documentos pessoais e registros de comissão se misturassem. Finalmente, o secretário recebeu maior autoridade sobre todos os registros da comissão do Senado e a Câmara foi obrigada a transferir todos os seus registros dos primeiros 76 congressos (até 1941) para os Arquivos Nacionais. A seção do estatuto que rege os registros do Congresso determinou que:

O Secretário do Senado e o Escriturário da Câmara dos Representantes, agindo em conjunto, devem obter no encerramento de cada Congresso todos os registros não atualizados do Congresso e de cada comissão parlamentar e transferi-los para o Arquivo Nacional para preservação, assunto às ordens do Senado ou da Câmara dos Representantes, respectivamente.9

As tradições da Câmara sobre os registros das comissões foram codificadas e estendidas ao Senado.

1.10 A aprovação da Lei de Registros Federais de 1950, completou a estrutura jurídica que atualmente rege os registros do Congresso. Este ato autorizou o Administrador de Serviços Gerais (uma autoridade desde então transferida para o Arquivista dos Estados Unidos) a aceitar para depósito nos Arquivos Nacionais "os registros de qualquer agência federal ou do Congresso dos Estados Unidos que sejam determinados pelo Arquivista ter valor histórico ou outro valor suficiente para garantir sua preservação contínua pelo Governo dos Estados Unidos. "10

Arquivos do Congresso nos Arquivos Nacionais

Registros Textuais

1.11 Os registros textuais do Congresso, cerca de 50.000 pés cúbicos de material, são administrados pelo Centro de Arquivos Legislativos da Administração de Arquivos e Registros Nacionais (NARA). O Centro tem a custódia de oito grupos de registros, três deles compostos pelos registros do próprio Congresso, quatro compostos pelos registros de organizações legislativas e um composto pelo conjunto de registros de publicações do governo dos Estados Unidos - às vezes referido como o Government Printing Office (GPO) coleção. São eles: os registros do Senado dos Estados Unidos (Record Group 46), os registros da Câmara dos Representantes dos Estados Unidos (Record Group 233), os registros das Comissões Conjuntas do Congresso (Record Group 128), os registros operacionais da Imprensa do Governo (Record Group 149), os registros do Comitê Econômico Nacional Temporário (Record Group 144), os registros de várias comissões criadas pelo Congresso (Record Group 148), os registros do Government Accountability Office (GAO), 1921- (Record Group 411 ), e as publicações do Governo dos EUA (Record Group 287).

1.12 A esmagadora maioria dos registros, mais de 46.000 em 1987, compreende os registros do Senado e da Câmara dos Representantes. Em geral, eles abrangem os anos de 1789 até o presente, sem datas de corte fixas para a Câmara ou o Senado. Eles incluem materiais referidos e gerados pelas várias comissões do Congresso, bem como os registros dos escritórios do Secretário do Senado e do Escriturário da Câmara dos Representantes. Poucos papéis privados de senadores e representantes estão incluídos entre os registros.

Organização dos Arquivos da Câmara e do Senado

1.13 Uma compreensão da disposição dos registros é crucial na formulação de uma estratégia para localizar materiais relevantes. O Arquivo Nacional organizou os registros de cada unidade administrativa importante do governo em grupos de registros. Conforme declarado acima, os registros do Congresso nos Arquivos Nacionais compreendem três grupos de registro: Registros do Senado dos EUA (Grupo de registro 46), Registros da Câmara dos Representantes dos EUA (Grupo de registro 233) e Registros de Comitês Conjuntos do Congresso (Registro Grupo 128).

1.14 Abaixo do nível do grupo de registro, os registros da Câmara, 1789-1962, e os registros do Senado, 1789-1946, são organizados principalmente pelo Congresso, abaixo por atividade e tipo de registros ou série, e abaixo por comitê. Esse arranjo básico se reflete no esquema de classificação desenvolvido pelos Arquivos Nacionais no final dos anos 1930. Segundo esse esquema, cada série de registros recebia um número alfanumérico de arquivo que indicava a posição dos registros em relação a todo o corpo de registros do Congresso. Todos os números de arquivo atribuídos aos registros gerais da Câmara até 1946 estão listados na seguinte publicação dos Arquivos Nacionais: Inventário preliminar dos registros da Câmara dos Representantes dos Estados Unidos, 1789-1946 (2 vols.). Os números dos arquivos do Senado estão listados em um inventário de folhas soltas disponível no Center for Legislative Archives. Esses recursos de descoberta são inestimáveis ​​para qualquer pessoa que faça pesquisas extensas em registros do Congresso.

1.15 Como muitos dos documentos citados nos capítulos deste guia são identificados por números de arquivo, a seguinte análise dos vários elementos que compõem um número de arquivo, como HR 34A-G17.2, é fornecida. Em geral, as letras e números à esquerda do hífen identificam o Congresso e a atividade parlamentar envolvida, enquanto os à direita do hífen indicam a série e o segmento do arquivo nos registros de um Congresso individual em que um arquivo está localizado.

1.16 O primeiro elemento do número do arquivo é HR ou SEN, o que indica que o registro é da Câmara ou do Senado. O próximo número identifica o Congresso em que o registro foi criado ou encaminhado. Começando em 1789 com o Primeiro Congresso, um novo Congresso é convocado a cada dois anos. Para determinar o Congresso em sessão por um determinado período de tempo, consulte o Apêndice F.

1.17 A próxima letra no número do arquivo significa a categoria de atividade parlamentar com a qual o registro estava envolvido. Essas cartas são comuns a todos os Congressos e não mudam. Para registros da Câmara, as categorias são: registros "A" de procedimentos legislativos, registros "B" de impeachment e registros "C" do escrivão da Câmara. A categoria mais volumosa de registros relaciona-se a processos legislativos. Os procedimentos legislativos incluem a consideração de projetos de lei e resoluções, o encaminhamento de petições e memoriais, o registro dessa atividade em livros de atas e jornais, o recebimento de mensagens do Poder Executivo e registros eleitorais. Registros de impeachment documentam as prerrogativas constitucionais do Congresso de impeachment e condenar certos funcionários dos ramos executivo e judiciário. O Escriturário desempenha inúmeras responsabilidades, como manter o Diário, examinando a legislação quanto à precisão e, no século 20, processando documentos de lobistas e candidatos ao Congresso.

1.18 Os registros do Senado são organizados em categorias semelhantes. "A" ainda designa registros de procedimentos legislativos, mas "B" significa registros de procedimentos executivos, que se relacionam à consideração de tratados e nomeações. Os registros do Senado relativos a impeachments são, portanto, rotulados de categoria "C". O funcionário do Senado que exerce funções semelhantes às de Escriturário é o Secretário do Senado, cujos registros estão arquivados na categoria “D”.

1.19 Dentro de cada categoria, os registros são organizados por tipo ou série de registro. Essas séries incluem jornais, petições encaminhadas a comitês, relatórios e papéis de comitês e papéis que acompanham projetos de lei e resoluções específicas. No número do arquivo, a letra após o hífen designa a série. Diferentemente das cartas que significam a categoria de atividade, que não mudam de Congresso para Congresso, as cartas que designam a série mudam porque novos tipos de registros ou séries foram criados. Consequentemente, a designação "G" para o 34º Congresso significa Petições e Memoriais, mas a mesma série do 50º Congresso é designada "H."

1.20 Os registros em cada série são organizados de várias maneiras, dependendo da natureza dos registros. As três séries mais proeminentes e amplamente utilizadas - papéis de comitês, papéis que acompanham projetos de lei e resoluções específicas e petições e memoriais referidos a comitês - são geralmente organizados em ordem alfabética pelo nome do comitê ao qual a ação foi encaminhada. No caso dessas três séries, os registros são frequentemente mais detalhados por assunto. A porção "17.2" do número do arquivo, portanto, significa o comitê e o assunto.As inscrições para o 34º Congresso no inventário preliminar dos registros da Câmara, por exemplo, mostram que o Comitê de Terras Públicas é o 17º comitê listado em ordem alfabética sob o título da série de petições e memoriais. As petições recebidas por aquele comitê são organizadas em sete tópicos, o segundo dos quais diz respeito a "leis de terras a respeito de generosidade, graduação e redenção."

1.21 O uso do esquema de classificação para os registros do Senado foi descontinuado em 1947 e para os registros da Câmara em 1962, embora uma versão modificada seja usada para alguns registros da Câmara durante o 90º Congresso. Em geral, os registros recebidos após essas datas são organizados primeiro pelo Congresso e, em seguida, por um comitê ou subcomitê. Os registros abaixo do nível do comitê ou subcomitê são organizados por séries, como arquivos legislativos, arquivos de nomeação, arquivos de assunto, audiências e mensagens presidenciais recebidas. Informações mais detalhadas sobre os registros podem ser encontradas nos capítulos apropriados deste guia.

Organização dos Arquivos das Comissões Mistas

1.22 Os Registros das Comissões Mistas do Congresso (Grupo de Registros 128) são organizados em dois grupos, dependendo se foram transferidos para o Arquivo Nacional pela Câmara ou pelo Senado. Os registros dos comitês conjuntos da "Câmara" e do "Senado" são posteriormente organizados pelo Congresso e, portanto, em ordem alfabética pelo nome do comitê. Antes da Segunda Guerra Mundial, a alocação dos registros não seguia um padrão claro. Consequentemente, os registros das mesmas comissões podem estar entre os registros de comitês conjuntos recebidos da Câmara e do Senado, presumivelmente porque os membros de um comitê conjunto retiraram seus registros por meio do escrivão da Câmara, enquanto os membros do Senado retiraram seus registros por meio do Secretário do Senado . Depois de 1946, a responsabilidade administrativa de cada comissão conjunta, sua equipe e seus registros, foi atribuída especificamente à Câmara ou ao Senado. Essa ação atinge os usuários de uma forma importante: prevalecem as regras de acesso da Câmara que transferiu os registros para o Arquivo Nacional.

Registros Não Textuais

1.23 Registros cartográficos: a maioria dos registros cartográficos do Congresso foi preparada por agências executivas, como o General Land Office e o Office of the Chief of Engineers do Exército, para uso como exposições ou como apêndices que acompanham relatórios ao Congresso. Alguns foram publicados por empresas privadas sob contrato com o governo. Alguns dos mapas manuscritos originais formam a base para versões publicadas posteriores. Embora a maioria dos materiais cartográficos do Congresso tenham sido transferidos para a Seção de Registros Cartográficos e Arquitetônicos dos Arquivos Nacionais, muitos mapas ainda são encontrados entre os acervos textuais do Centro de Arquivos Legislativos.

Mapa dos Estados Unidos, incluindo territórios ocidentais. Este mapa acompanha a mensagem anual do presidente James K. Polk ao Congresso em dezembro de 1848. RG 233, Registros da Câmara dos Representantes dos EUA, Arquivos Nacionais.

1.24 As principais séries de registros cartográficos do Senado incluem: mapas de manuscritos, 1807-1907 (278 itens), mapas publicados, 1790-1958 (777 itens), mapas relativos a melhorias internas, 1826-35 (244 itens) e mapas de comitês do Senado, 1791 -1866 (6 itens). As principais séries de registros cartográficos entre os registros da Câmara incluem: Mapas publicados, 1828-1930 (377 itens), mapas manuscritos, 1807-1907 (278 itens) e mapas de comitês da Câmara, 1889-1985 (317 itens). Para descrições detalhadas dos mapas publicados até 1843, consulte Martin P. Claussen e Herman R. Friis, Catálogo Descritivo de Mapas Publicado pelo Congresso, 1817-1843 (Washington: Publicação privada, 1941). Esses registros estão sob a custódia da Divisão de Serviços de Arquivos de Mídia Especial, Mapas e Grupos de Planos (NWCS), Arquivos Nacionais em College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, MD 20740-6001. Perguntas específicas sobre eles devem ser encaminhadas a essa filial.

1.25 Registros fotográficos: O Senado não transferiu nenhuma série de imagens estáticas para o Arquivo Nacional. A Câmara transferiu cerca de 300 itens que datam de 1880 a 1896. Algumas fotos estão espalhadas entre propriedades textuais do Senado e da Câmara. As atividades de membros individuais do Congresso, grupos de membros e cenas do Edifício do Capitólio foram registradas por fotógrafos que trabalham para outras agências governamentais e podem estar entre as fotos acessadas pelos Arquivos Nacionais de outras agências governamentais. As fotografias mencionadas nesta seção estão sob a custódia da Divisão de Serviços de Arquivos de Mídia Especiais, Arquivos Nacionais em College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, Maryland 20740-6001. Perguntas específicas devem ser encaminhadas a essa filial.

1.26 Registros eletrônicos: Entre os registros do Senado nos Arquivos Nacionais, há registros eletrônicos dos seguintes comitês: Comitê Selecionado de Atividades de Campanha Presidencial (Comitê Ervin), Comitê de Assuntos Governamentais de 1973-74, Escritório da Maioria, 99º Cong. (1986) Comitê de Assuntos Governamentais, Subcomissão de Relações Intergovernamentais, Escritório da Maioria, 99º Cong. (1986) e comitê de julgamento de impeachment (julgamento do juiz Harry E. Claiborne), sessão executiva, 99º Cong. (1986). Entre os registros da Câmara nos Arquivos Nacionais, há registros eletrônicos dos seguintes comitês: Comitê Selecionado de Assassinatos, 1979, e o inquérito do Comitê Judiciário sobre o impeachment do Presidente Richard Nixon, 1974. Esses registros, exceto aqueles registros do Comitê Seleto em Assassinatos relacionados ao assassinato do presidente John F. Kennedy estão sob custódia do Center for Electronic Records, National Archives em College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, MD 20740-6001. Inquéritos específicos devem ser dirigidos ao centro. Os registros relativos ao assassinato do presidente Kennedy agora fazem parte da coleção de registros de assassinato de John F. Kennedy, equipe de acesso e da FOIA, Sala 6350, Arquivos nacionais em College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, MD 20740-6001.

1.27 Filmes e registros de áudio: Entre os registros do Senado nos Arquivos Nacionais, há filmes e / ou gravações sonoras das seguintes unidades administrativas: Comissão de Educação e Trabalho, 1936-38 Comissão sobre o Funcionamento do Senado, 1975-76 Especial Comitê do Senado para investigar o Programa de Defesa Nacional no Philadelphia Signal Depot, 1946 e o ​​Comitê Selecionado de Atividades de Campanha Presidencial, 1972-1974. Entre os registros da Câmara nos Arquivos Nacionais, há filmes e gravações de som das seguintes unidades: Comitê Selecionado para Investigar a Agressão Comunista contra a Polônia e Hungria, 1954 Office of the Clerk, 1979-1986 e o ​​Select Committee on Assassinations, 1963-1978 (os registros relativos ao assassinato do presidente Kennedy agora fazem parte da coleção de registros de assassinato de John F. Kennedy, equipe de acesso e da FOIA, Sala 6350, Arquivos nacionais em College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, MD 20740-6001). Entre os registros de comitês conjuntos nos Arquivos Nacionais, há filmes dos Comitês Conjuntos do Congresso em Cerimônias Inaugurais, 1965-81. Os materiais mencionados nesta seção estão sob a custódia da Divisão de Serviços de Arquivos de Mídia Especiais, Arquivos Nacionais em College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, Maryland 20740-6001. Perguntas específicas devem ser encaminhadas a essa filial.

1.28 Fitas de vídeo dos procedimentos da Câmara: em 1979, a Câmara iniciou a cobertura televisiva de seus procedimentos do plenário. O Senado iniciou sua cobertura em 1986. O Arquivo Nacional mantém cópias de fitas de vídeo dos procedimentos da Câmara de 1983 até o presente e tem fitas do Senado de 1986 até o presente. As fitas de vídeo dos procedimentos da Câmara de 1979-82 não existem. Os materiais mencionados nesta seção estão sob a custódia da Divisão de Serviços de Arquivos de Mídia Especiais, Arquivos Nacionais em College Park, 8601 Adelphi Road, College Park, Maryland 20740-6001. Perguntas específicas devem ser encaminhadas a essa filial.

Acesso aos registros

1.29 O Congresso está especificamente isento das disposições das Leis de Liberdade de Informação e Privacidade (5 USC 552 e 552a). O acesso aos registros do Congresso nos Arquivos Nacionais é, em vez disso, regido por certas regras da Câmara e do Senado. A Resolução 474 do Senado, 96º Congresso, cobre a maioria dos registros do Senado. O acesso aos registros da Casa é regido pela Regra 36 da Casa.

1.30 Câmara dos Representantes: Regra VII, 115º Cong., Prevê que os pesquisadores possam ter acesso a registros previamente tornados públicos. Todos os outros registros da Câmara estão indisponíveis para os pesquisadores, exceto com a autorização do Escriturário da Câmara dos Representantes. A prática do escrivão, seguindo a orientação da resolução, é permitir o acesso a registros com mais de 30 anos. Os registros com menos de 30 anos são fechados para pesquisadores públicos. Para registros contendo informações classificadas de segurança nacional, o Centro de Arquivos Legislativos pode iniciar uma ação de desclassificação.

1.31 De acordo com a Regra 36 da Câmara, a maioria dos registros da Câmara estão abertos para pesquisa depois de terem existido por 30 anos. As exceções à regra são os registros investigativos que contêm registros administrativos de dados pessoais relativos a registros pessoais de audiências encerradas pela regra 11 e registros para os quais o acesso é especificamente designado por ordem de um comitê. A regra declara especificamente que qualquer registro que foi tornado público antes de ser transferido para os Arquivos deve ser considerado aberto. A regra prevê restrições de acesso aos registros da Casa, a fim de proteger a privacidade pessoal dos indivíduos, o interesse público ou os privilégios e direitos da Casa. Os registros que podem conter informações classificadas de segurança nacional estarão sujeitos aos mesmos procedimentos de desclassificação que se aplicam a todos os registros nos Arquivos Nacionais.

1.32 Senado: Resolução do Senado 474, 96º Congresso, define o acesso a todos os registros do Senado nos Arquivos Nacionais, exceto os registros do Comitê Seleto do Senado sobre Atividades de Campanha Presidencial, 94º Congresso (Comitê Watergate do Senado). O acesso a este último é coberto por S. Res. 393, 96º Cong. E Relatório do Senado 96-647.

1.32 S. Res. 474, 96º Cong., Prevê que os registros previamente abertos permaneçam abertos aos pesquisadores. A maioria dos outros registros está aberta a pesquisadores após 20 anos. Os registros investigativos relativos a indivíduos que contêm dados pessoais, arquivos pessoais e registros de nomeações serão abertos 50 anos após sua criação. Certos outros registros são encerrados por estatuto ou ordem executiva do presidente, como declarações de imposto de renda e informações classificadas de segurança nacional. As comissões do Senado podem alterar as regras de acesso a seus próprios registros. Um exemplo disso é o acesso aos registros do Comitê Watergate do Senado, que é regido pelas diretrizes estabelecidas no Relatório do Senado 96-647.

1.33 Embora o Senado esteja isento da Lei de Liberdade de Informação, ele observou em seu relatório do comitê sobre o S. Res. 474 que o espírito da Lei deve reger as decisões sobre o acesso. Portanto, o Center for Legislative Archives examina os registros modernos do Senado principalmente para garantir a proteção da privacidade dos indivíduos. A equipe determina se os registros contêm informações pessoais, se são de conhecimento público e se a divulgação das informações seria uma invasão de privacidade. Para registros contendo informações classificadas de segurança nacional, o Centro de Arquivos Legislativos pode iniciar uma ação de desclassificação.

1.34 Comitês Conjuntos do Congresso: Embora os comitês conjuntos tenham membros de ambas as casas do Congresso, na prática uma Câmara assume a responsabilidade pela administração dos registros do comitê. São observadas as regras de acesso que correspondem à casa controladora. O acesso aos registros da Comissão Mista de Tributação é controlado pela Câmara. O acesso aos registros do Comitê Conjunto de Energia Atômica e do Comitê Conjunto de Investigação do Ataque de Pearl Harbor é controlado pelo Senado. Para obter mais informações sobre os registros dos comitês conjuntos, consulte o Capítulo 23 deste guia.

Estratégias de pesquisa para usar os registros do Congresso Documentos não publicados

1.36 Os pesquisadores que estão considerando usar os registros do Congresso devem primeiro se perguntar se o Congresso se preocupou com o assunto de sua pesquisa. Em caso afirmativo, como lidou com o problema e quando? Para localizar materiais entre os registros do Congresso é importante conhecer a comissão ou outro órgão que tratou do problema a Câmara, Câmara ou Senado e o período de tempo. Pesquisadores que focalizam assuntos com foco específico em um período de tempo específico devem consultar os índices e o texto para o Registro do Congresso e seus antecedentes (ver parágrafos 1.91-1.94) para identificar as comissões ou outros cargos que tinham jurisdição sobre o objeto de seu estudo, bem como quaisquer projetos ou resoluções que tenham sido apresentados. Pesquisadores que não sabem se o Congresso se preocupou com seu assunto, ou que têm tópicos menos definidos ou tópicos que abrangem um grande número de anos, devem examinar o índice do Congressional Information Service (CIS) para o Conjunto de série do Congresso (ver parágrafos 1.102, 1.113). O conjunto serial é uma publicação massiva de relatórios de comitês do Congresso, documentos encaminhados ao Congresso pelo Poder Executivo e outros materiais que podem ajudar os pesquisadores a identificar rapidamente os períodos de tempo e os comitês do Congresso que consideraram problemas relevantes para suas pesquisas. Leads obtidos com o conjunto de série e este guia podem ser seguidos no Registro do Congresso e seus antecedentes para informações adicionais.

Pesquisas comuns entre registros do Congresso

1.37 Os usos mais comuns de registros do Congresso têm sido histórias legislativas, opinião popular, reivindicações apresentadas ao Congresso, informações de arquivos de investigação, tratados e nomeações. Esta seção discute os tipos de informações que os pesquisadores podem esperar encontrar entre os registros descritos neste guia, bem como as informações de que os pesquisadores precisam antes de solicitar os registros.

1.38 Histórias Legislativas: Muitos historiadores e profissionais do direito usaram registros do Congresso para determinar a intenção legislativa por trás de Atos específicos do Congresso. As histórias legislativas tradicionais têm se concentrado nas fontes publicadas da atividade parlamentar, como o Registro do Congresso e seus antecedentes, audiências no Congresso e relatórios de comitês. No entanto, os registros não publicados da atividade do comitê entre os registros do Congresso podem lançar luz adicional importante sobre o processo legislativo.

1.39 Descrição dos Registros: Embora os arquivos legislativos possam incluir itens publicados como cópias do projeto de lei ou resolução, emendas, o relatório da comissão e audiências, eles também podem incluir a correspondência do presidente, transcrições de audiências não publicadas, impressões da comissão, correspondência indicando a administração posição sobre a proposta e correspondência interna do pessoal. Em geral, os arquivos criados após a Lei de Reorganização Legislativa de 1946, que autorizou equipes de comitês profissionais, contêm mais desses tipos de documentos.

1.40 Informações necessárias para realizar uma busca: Os pesquisadores precisam conhecer a câmara envolvida na legislação, o Congresso em que foi apresentada, a comissão à qual foi encaminhada e o número do projeto ou resolução. Essas informações podem ser encontradas no índice do Registro do Congresso e seus antecedentes ou o Diários da Câmara e do Senado. Qualquer projeto de lei ou resolução que foi considerado por ambas as câmaras provavelmente gerou um arquivo em ambas.

Cópia resumida de H.R. 6400, Voting Rights Act of 1965. RG 233, Records of the U.S. House of Representatives, National Archives.

1.41 Durante cada Congresso, cada parte da legislação recebe um número exclusivo aproximadamente na ordem em que é apresentada. Os projetos de lei apresentados no Senado têm a legenda S. __, enquanto os projetos da Câmara têm a legenda H.R. __. Resoluções do Senado e da Câmara, resoluções conjuntas e resoluções concorrentes são legendadas como S.Res. __ e H.Res. __, S.J. Res. __ e H.J. Res. __ e S. Con. Res. __ e H. Con. Res. __, respectivamente. As resoluções da Câmara e do Senado são meramente expressões do sentimento do corpo-mãe e, como tal, não têm força de lei. As resoluções concomitantes e conjuntas do Senado e da Câmara requerem a aprovação da outra câmara. Além disso, as resoluções conjuntas, exceto aquelas que propõem uma emenda à Constituição, requerem o consentimento do Presidente e têm força de lei. Mesmo quando o projeto de lei ou resolução é encaminhado à outra câmara, ela mantém o número do projeto ou da resolução da câmara inicial ao longo de sua vida legislativa. Cada projeto de lei ou resolução deve ser aprovado antes do final do Congresso em que é apresentado ou deve reiniciar o processo legislativo no próximo Congresso.

1.42 Em questões populares, muitos legisladores podem apresentar seu próprio projeto de lei ou resolução para tratar do problema. Todas essas medidas são então encaminhadas a uma comissão, que estabelece uma como base para a atividade legislativa e incorpora ou ignora as disposições das outras. Em geral, o expediente do projeto de lei que passou a ser veículo legislativo é o que possui a documentação mais rica.

1.43 Registros relacionados: O primeiro lugar para procurar material sobre um projeto de lei ou resolução é nos arquivos legislativos da comissão, mas também vale a pena consultar a correspondência da comissão e os arquivos de assunto para obter informações adicionais. Nos congressos anteriores à Segunda Guerra Mundial, esses registros são combinados em uma série de registros chamados de "documentos do comitê". Depois de 1946, os comitês freqüentemente mantiveram séries separadas de audiências não publicadas que podem estar relacionadas à legislação, bem como transcrições de reuniões de negócios e sessões de marcação (onde o comitê considera cada seção de uma medida). Como as agências do poder executivo acompanham de perto a legislação que é de interesse de seus programas, os pesquisadores também devem consultar os registros das agências relevantes para arquivos legislativos.

1.44 Para revisar as várias versões de projetos de lei e resoluções à medida que passavam pelo processo legislativo, os pesquisadores deveriam consultar os projetos de lei e resoluções impressos do Congresso, 1830-1962, sob custódia do Centro de Arquivos Legislativos (para mais informações, ver para. 1.114). Entre os registros do congresso estão os projetos de projetos de lei e resoluções que foram devolvidos ao Congresso pela impressora; eles estão em várias séries rotuladas como "projetos e resoluções originais" (para obter mais informações, consulte o Capítulo 24 deste guia). A versão final dos projetos de lei promulgados e resoluções conjuntas são publicadas no Estatutos dos Estados Unidos em geral (para obter mais informações, consulte os parágrafos 1.115-1.118). Para obter a história legislativa mais completa de qualquer medida, os pesquisadores devem consultar as publicações descritas nos parágrafos 1,88 a 1,118, bem como o acervo do Centro do Arquivo Legislativo.

1.45 Opinião Popular: Estudar petições submetidas ao Congresso costuma ser uma maneira lucrativa de entender a opinião popular. Os registros do Congresso contêm milhares de petições originais de indivíduos e grupos, ampla prova de que os americanos exercem seu direito constitucional de petições ao governo. Eles cobrem toda a extensão da história do Congresso e se relacionam a uma gama extremamente ampla de questões, como pensões para veteranos da Guerra Revolucionária, reforma antiescravista antes da guerra, sufrágio feminino, estabelecimento de correios e estradas de correio, anexação do Havaí e das Filipinas, a Liga das Nações, proibição e observância do sábado. Essas petições são de dois tipos amplos: aquelas nas quais o peticionário buscava indenização individual do governo e aquelas para as quais o peticionário chamava a atenção para um problema social mais amplo. A primeira categoria é descrita abaixo em reivindicações apresentadas ao Congresso.

Petições de cidadãos da Califórnia a favor de uma emenda ao sufrágio (SEN65A-J56), encaminhadas ao Comitê seleto sobre o sufrágio feminino durante o 65º Congresso. RG 46, Registros do Senado dos EUA, Arquivos Nacionais.

1.46 Descrição dos registros: O Congresso recebe petições em andamento e geralmente as encaminha ao comitê cuja jurisdição mais se aproxima do assunto da petição. Uma grande exceção a esse procedimento foi no caso de petições antiescravistas apresentadas durante o período anterior à guerra. De acordo com uma "regra da mordaça" em vigor na Câmara de 1830 a 1850, essas petições não foram recebidas nem encaminhadas a um comitê, entretanto, muitas estão existentes entre os registros do Congresso.

1.47 Como documentos históricos, as petições têm sido utilizadas de diferentes maneiras. Alguns pesquisadores estão interessados ​​em ver petições enviadas por americanos proeminentes, como Abraham Lincoln, Susan B. Anthony, John C. Fremont ou Frederick Douglass. Outros, tentando rastrear as atividades de certos grupos ou indivíduos de um determinado local, examinaram todas as petições recebidas desse grupo ao longo do tempo. Outra abordagem foi examinar todas as petições sobre um determinado assunto recebidas de todos os grupos ao longo do tempo. Além dos nomes dos signatários, as petições costumam mostrar o nome de sua cidade ou município de residência, juntamente com uma expressão de opinião sobre o problema. Dependendo do assunto e do período de tempo, as declarações podem ser pré-impressas ou individualizadas.

1.48 Informações necessárias para fazer uma busca: Para a maioria dos tópicos, as petições foram encaminhadas à mesma comissão para qualquer Congresso, mas para tópicos particularmente controversos ou complexos, as petições sobre tópicos aparentemente semelhantes podem ter sido encaminhadas a mais de uma comissão. Por exemplo, os pesquisadores que desejam revisar todas as petições antiescravidão para um determinado Congresso podem encontrar alguns entre os registros do Comitê do Judiciário (se os peticionários defenderam uma emenda constitucional) o Comitê dos Territórios (se a petição estiver relacionada à escravidão no Territórios) o Comitê do Distrito de Columbia (se relacionado ao comércio de escravos no Distrito), um comitê seleto (se houver um relacionado ao assunto) ou entre as petições "recebidas", significando "amordaçadas" no Senado, petições foram consideradas "entregues". As informações necessárias para localizar as petições podem ser obtidas tanto nos índices do Registro do Congresso e seus antecedentes (ver parágrafos 1.91-1.94) ou o Diários da Câmara e do Senado (ver parágrafo 1.95).

1.49 Os pesquisadores que procuram todas as petições de um determinado local sobre um tópico ou em muitos tópicos, enfrentam vários problemas. Os indexadores do Registro do Congresso e seus antecedentes não eram consistentes na identificação dos Estados dos quais as petições foram recebidas. Um meio de contornar esse problema pode ser examinar as petições apresentadas pelos legisladores do local em estudo, uma vez que a maioria dos legisladores tendia a apresentar petições de seu próprio distrito ou estado. Deve-se ter cautela ao empregar essa estratégia, entretanto, uma vez que alguns Membros que estavam interessados ​​em questões específicas apresentaram petições relacionadas de muitos Estados. Por exemplo, John Quincy Adams, de Massachusetts, apresentou petições antiescravistas de muitos estados. Além disso, as petições encaminhadas a cada comissão são geralmente organizadas em ordem cronológica pela data introduzida no plenário ou, no caso de reclamações, em ordem alfabética pelo sobrenome do peticionário, mas raramente são organizadas em ordem alfabética por estado ou cidade.

1.50 Os pesquisadores que desejam uma indexação mais refinada, como gênero, ocupação ou raça dos peticionários, provavelmente ficarão desapontados. Por exemplo, quando os peticionários se descreveram como "cinquenta mulheres de Vermont rezando para que o Congresso torne ilegal o tráfico de bebidas alcoólicas", os compiladores do Registro do Congresso provavelmente os descreveria nesses termos em seu índice e texto. Mas em outros casos em que a filiação ao grupo dos peticionários era menos clara, eles provavelmente seriam descritos de forma mais genérica. Os pesquisadores podem determinar mais sobre os peticionários consultando outras fontes, como censo e registros de sucessões.

1.51 Os pesquisadores que procuram todas as petições assinadas por um indivíduo, talvez para um estudo biográfico, podem precisar empregar várias das estratégias listadas acima. Como único signatário de uma petição, o indivíduo provavelmente seria listado por nome no índice do Registro do Congresso e seus antecedentes. Nesse caso, o pesquisador precisa apenas conhecer o Congresso em que a petição foi submetida para fazer uma busca, uma vez que o Registro e seus antecedentes são indexados pelo Congresso (ver parágrafos 1.91-1.94 para detalhes). Se o indivíduo fosse um dos muitos signatários de uma petição, uma suposição fundamentada deve ser feita quanto ao tipo de petição que o indivíduo teria assinado. Um pesquisador, por exemplo, localizou uma assinatura de Lincoln ao adivinhar corretamente que, como agente dos correios de New Salem, Illinois, em 1834, Lincoln poderia ter assinado uma petição orando para que o Congresso estabelecesse uma estrada postal em sua área.

1.52 Registros Relacionados: Para o período de 1789 a 1850, algumas petições foram publicadas em American State Papers. Veja par. 1.104-1.105, para mais informações sobre American State Papers.

1.53 Reclamações privadas apresentadas perante o Congresso: Indivíduos pediram intervenção do Congresso em seu nome em uma ampla gama de questões, como compensação por servir nas forças armadas, elegibilidade para pensões, direitos à terra, danos a pessoas ou propriedades cometidos por representantes dos Estados Unidos, de estrangeiros governos, ou indianos, e a remoção de deficiências políticas para alguns ex-funcionários da Confederação após a Guerra Civil.

1.54 Descrição dos registros: Esses arquivos podem incluir a petição original, o relatório do comitê do Congresso, um projeto de lei apresentado para aliviar o problema, um relatório de um funcionário do poder executivo apropriado e depoimentos de amigos e vizinhos em apoio ao apelo do peticionário. Esses registros podem ser bastante informativos, pois fornecem uma descrição da reclamação, geralmente nas palavras das pessoas envolvidas e no julgamento do Congresso.

Petição de Mary Todd Lincoln solicitando pensão (HR40A-H9.1). Encaminhado para a Comissão de Pensões Inválidas durante o 40º Congresso. RG 233, Registros da Câmara dos Representantes dos EUA, Arquivos Nacionais.

1.55 Informações necessárias para realizar uma pesquisa: para recuperar a documentação original sobre essas reivindicações, os pesquisadores precisam saber o nome do requerente, a câmara em que a reivindicação foi apresentada, o Congresso ou Congressos em que foi apresentada e o comitê para para a qual a reclamação foi encaminhada. Felizmente, o Congresso produziu uma série de índices que fornecem as informações necessárias para acessar os registros. Índices de reivindicações privadas apresentadas ao Senado e à Câmara eram publicados periodicamente como parte do Conjunto de série do Congresso (ver parágrafos 1.100-1.103). Cada índice é organizado em ordem alfabética pelo sobrenome do reclamante e mostra o objeto da reclamação, o Congresso e a sessão perante a qual foi apresentado, a comissão à qual foi encaminhado, a natureza e o número de quaisquer relatórios ou projetos de lei da comissão, as datas quando o projeto foi aprovado por ambas as Câmaras e a data em que o projeto foi aprovado pelo Presidente. Essas listas foram compiladas a partir do Diários da Câmara e do Senado. Uma lista desses índices está disponível no Capítulo 6 deste guia.

1.56 Várias palavras de cautela são apropriadas para pesquisadores interessados ​​em usar esses índices. Nem todos os documentos listados neles existem. No caso das reclamações repetidamente apresentadas, o índice indica que um requerente apresentou numerosas petições sobre o mesmo assunto, dando a impressão de que existem vários documentos. Na verdade, o mesmo documento costumava ser reenviado várias vezes. Finalmente, os índices são mais adequados para pesquisadores que buscam informações sobre indivíduos específicos.

1.57 Os pesquisadores interessados ​​em examinar todas as reivindicações sobre um determinado tópico ou todas as reivindicações enviadas por grupos específicos, acharão os índices menos satisfatórios. Se todas as reivindicações sobre um determinado assunto forem buscadas, os pesquisadores podem identificar o comitê de referência examinando este guia, bem como os índices para o Registro do Congresso e seus antecedentes. Os índices são menos úteis para determinar a identificação do grupo de reclamantes. (Veja os parágrafos 1.49-1.51, para uma discussão mais aprofundada deste ponto.)

1.58 Registros Relacionados: Ao longo de todo o curso da história americana, muitas agências do Governo dos Estados Unidos processaram diferentes tipos de reclamações. Esses arquivos de reivindicações são descritos com alguns detalhes no Capítulo 16, National Archives Trust Fund Board, Guia de registros genealógicos nos arquivos nacionais (Washington: National Archives and Records Service, 1982).

1.59 Comissão de Reivindicações do Sul: Genealogistas e historiadores sociais descobriram que os registros da Comissão de Reivindicações do Sul, popularmente conhecida como Comissão de Reivindicações do Sul, fornecem uma riqueza de detalhes sobre a vida dos sulistas nas décadas de 1860 e 1870. A Comissão se reuniu entre 1871 e 1880 para examinar as alegações que aquelas pessoas que viveram nos antigos Estados Confederados fizeram contra o Exército ou a Marinha dos Estados Unidos por propriedade usada, tomada ou danificada durante a Guerra Civil. Os comissários julgaram a lealdade de cada reclamante aos Estados Unidos durante a guerra, certificaram a quantidade, o valor e a natureza da propriedade tomada ou fornecida e relataram seu julgamento sobre cada reclamação apresentada à Câmara. A Comissão recebeu 22.298 reclamações no valor de mais de $ 60 milhões de dólares, dos quais cerca de $ 4,6 milhões foram pagos.

1.60 Descrição dos Registros: Apenas os arquivos de casos barrados ou não permitidos - isto é, aqueles em que o governo não fez nenhum pagamento - estão entre os registros da Câmara dos Representantes. Esses registros foram reproduzidos como National Archives Microfilm Publication M1407, Arquivos de casos barrados e não permitidos da Comissão de Reivindicações do Sul, 1871-1880. Para uma discussão mais detalhada desses registros, consulte o Capítulo 6 deste guia.

1.61 Esses arquivos constituem uma rica fonte da história da Guerra Civil e da Reconstrução do sul. Cada reclamante e testemunha deveria responder a um questionário longo e detalhado. Frank W. Klingberg, autor de The Southern Claims Commission (Berkeley: University of California Press, 1955), estima que até 220.000 testemunhas prestaram depoimento em nome dos reclamantes ou do governo no processo de trabalho da Comissão. Mas, como a Comissão só poderia compensar os indivíduos que pudessem provar sua lealdade à União durante a guerra, o depoimento deve ser usado com cautela.

1.62 Informações necessárias para realizar uma pesquisa: os pesquisadores interessados ​​em encontrar uma reivindicação individual devem consultar o Índice consolidado de reivindicações relatadas pelos comissários de reivindicações à Câmara dos Representantes de 1871-1880 (Washington: Government Printing Office, 1892), que está organizado em ordem alfabética pelo sobrenome das pessoas que apresentaram as reclamações perante a Comissão. O Índice Consolidado também fornece o número do escritório e o número do relatório, o valor reclamado, o valor recebido, uma breve descrição da propriedade envolvida e se o caso foi arquivado (não foi apresentado dentro do prazo).

1.63 Pesquisadores interessados ​​em examinar todos os arquivos de uma área geográfica devem consultar Gary Mills, Reivindicações da Guerra Civil no Sul: Um Índice de Reivindicações por Danos da Guerra Civil apresentadas à Comissão de Reivindicações do Sul, 1871-1880 (Laguna Hills, CA: Aegean Park Press, 1980), que lista os requerentes em ordem alfabética por sobrenome e por estado. Como Mills fornece o condado de residência, os pesquisadores interessados ​​em todas as reivindicações de um ou mais condados podem facilmente compilar uma lista de arquivos de casos relevantes a partir do índice de Mills. Depois de desenvolver a lista de indivíduos, no entanto, os pesquisadores ainda devem usar o Índice Consolidado para obter os números dos arquivos necessários para recuperar os documentos originais.

1.64 Registros relacionados: Os casos que foram aprovados no todo ou em parte estão entre as contas liquidadas e reclamações do Terceiro Auditor do Tesouro, nos Registros dos Contadores do Departamento do Tesouro, Grupo de Registro 217, anteriormente Registros dos Estados Unidos Escritório de Contabilidade Geral dos Estados Unidos.

1.65 Em 1883 e 1887, o Congresso aprovou atos que permitiam que casos tratados anteriormente pela Comissão fossem transmitidos ao Tribunal de Reivindicações dos EUA para reconsideração. Como resultado, alguns dos arquivos de casos barrados e proibidos estão entre os Registros do Tribunal de Reivindicações dos EUA, Grupo de Registro 123.

1.66 Os interessados ​​nos arquivos administrativos da Comissão devem consultar os Registros da Comissão de Reivindicações do Sul, parte dos Registros Gerais do Departamento da Fazenda, Grupo de Registros 56. Esses registros foram reproduzidos como Arquivos Nacionais Microfilme Publicação M87, Registros do Commissioners of Claims (Southern Claims Commission), 1871-1880.

Telegrama de John Carter para o deputado John S. Wood solicitando uma investigação de Katherine Hepburn de 13 de fevereiro de 1954 ao Comitê de Atividades Antiamericanas. RG 233, Registros da Câmara dos Representantes dos EUA, Arquivos Nacionais.

1.67 Arquivos Investigativos: O Congresso tem autoridade para investigar problemas percebidos em qualquer área da sociedade americana, mas particularmente dentro do Governo Federal. Por exemplo, o Congresso investigou o estabelecimento militar nacional desde a derrota pelos índios de Arthur St. Clair em 1792, até a forma como a Guerra Civil foi processada na década de 1860, até a demissão do General Douglas MacArthur na década de 1950. No século 20, o Congresso examinou várias facetas da economia por meio de investigações da comunidade bancária em 1912 e 1933, as dificuldades organizacionais dos sindicatos no final dos anos 1930 e os fabricantes de munições da Primeira Guerra Mundial. crime e subversão por meio de comitês como o House Un-American Activities Committee (1945-1975).

1.68 Descrição dos registros: Freqüentemente, uma quantidade enorme de dados é compilada sobre o assunto de uma investigação. Entre os registros da Subcomissão de Segurança Interna do Senado, por exemplo, estão arquivos de indivíduos considerados riscos à segurança. Os arquivos de vários comitês de investigação do século 20 contêm cópias dos registros financeiros de muitas grandes corporações e outros dados econômicos de interesse para estudantes da comunidade empresarial. Como algumas informações contidas nos registros dos comitês de investigação do século 20 podem ser consideradas confidenciais, a equipe dos Arquivos Nacionais deve examinar esses materiais antes de sua divulgação. Os pesquisadores interessados ​​em usar registros investigativos devem, portanto, entrar em contato com o Centro de Arquivos Legislativos com bastante antecedência da visita de pesquisa proposta.

1.69 Informações necessárias para conduzir uma busca: Os registros de cada investigação são organizados pela unidade administrativa que conduziu a investigação, geralmente subcomitês de um comitê permanente ou comitês selecionados ou especiais. Consulte os capítulos 2-25 deste guia para obter informações mais detalhadas sobre os registros dos comitês da Câmara.

1.70 Tratados: A Constituição estabelece que o presidente deve buscar o conselho e o consentimento do Senado em todos os tratados. É necessária a concordância de dois terços dos senadores presentes quando um tratado é considerado pelo Congresso.

1.71 Descrição dos registros: os arquivos do tratado podem incluir uma cópia do tratado proposto, uma mensagem do presidente, uma cópia do relatório da comissão, transcrições das audiências, impressões da comissão, correspondência do presidente da comissão, correspondência indicando a posição da administração, comunicações internas da equipe , e para os tratados relacionados com tributação, uma declaração da Comissão Conjunta de Tributação e do Departamento do Tesouro. Arquivos de tratados posteriores à Lei de Reorganização Legislativa de 1946, que autorizou a criação de quadros profissionais para comitês, têm maior probabilidade de conter documentação mais completa. Os registros estão em duas séries: tratados indianos, 1789-1870, e tratados estrangeiros, 1789 até o presente.

1.72 Informações necessárias para conduzir uma busca: Os pesquisadores precisam saber em que Congresso o tratado foi resolvido pelo Senado e pelas partes do tratado. Isso significa que se o presidente submeteu um tratado a um Congresso e ele não foi aceito nem rejeitado até o próximo Congresso, os registros do tratado estão no último Congresso. Essas informações de disposição podem ser localizadas em qualquer Registro do Congresso e seus antecedentes ou o Jornal Executivo do Senado (consulte o parágrafo 1.89 para obter mais informações sobre o Diário).

1.73 Registros relacionados: os registros relacionados também estão disponíveis em outros grupos de registros nos Arquivos Nacionais. Muitos desses registros foram filmados. Os tratados indianos ratificados estão localizados no Record Group 11, General Records of the U.S. Government e são filmados como National Archives Microfilm Publication M668, Tratados indianos ratificados, 1722-1869. Os tratados foram publicados no vol. II de Charles J. Kappler, Assuntos indianos: Leis e tratados (Washington: Government Printing Office, 1904). Os documentos de apoio relativos à negociação e ratificação dos tratados indígenas estão no Record Group 75, Records of the Bureau of Indian Affairs, e foram filmados como National Archives Microfilm Publication T494, Documentos relativos à negociação de tratados ratificados e não ratificados com várias tribos indígenas, 1801-1869. Os pesquisadores também devem consultar a compilação de John H. Martin: Lista de documentos relativos à negociação de tratados indígenas ratificados, 1801-1869, Lista Especial 6 (Washington: Arquivos Nacionais, 1949), que identifica documentos que não estão incluídos na Publicação de Microfilme T494.Pesquisadores interessados ​​em tratados e convenções internacionais devem consultar os inventários de Registros Gerais do Governo dos Estados Unidos, Grupo de Registro 11 e Registros Gerais do Departamento de Estado, Grupo de Registro 59.

1.74 Nomeações. Tal como acontece com os tratados, o Senado deve fornecer seu conselho e consentimento na nomeação de uma série de nomeações presidenciais, como oficiais de gabinete, juízes federais, postmasters e oficiais das Forças Armadas.

1.75 Descrição dos registros: um arquivo de nomeação pode incluir documentos como uma transcrição da audiência de nomeação, currículo do nomeado, cartas de recomendação de indivíduos e organizações profissionais, informações de divulgação financeira, correspondência da administração, contagem de votos do comitê, petições de interessados cidadãos e memorandos internos do pessoal. Os registros são organizados em duas séries: Mensagens do Presidente (colocando o nome de um candidato na indicação) e os arquivos de nomeação.

Nomeação de Sandra Day O'Connor como juíza da Suprema Corte em 19 de agosto de 1981. RG 46, Registros do Senado dos EUA, Arquivos Nacionais.

1.76 Informações necessárias para realizar uma busca: Os arquivos de indicação são organizados pelo Congresso em que a indicação foi feita e, em seguida, em ordem alfabética pelo sobrenome do candidato. Começando com o 80º Congresso (1947-49), os registros são arranjados pelo Congresso, em seguida pela comissão à qual a nomeação foi referida e, em seguida, em ordem alfabética pelo sobrenome do nomeado. O Congresso e o comitê apropriados podem estar localizados no Registro do Congresso e seus antecedentes ou o Jornal Executivo do Senado. O Arquivo Nacional publicou uma lista de todos os arquivos de nomeação de 1789-1901: George P. Perros, James C. Brown e Jacqueline A. Wood, compiladores, Documentos do Senado dos Estados Unidos relativos às nomeações presidenciais, 1789-1901 Special List 20, (Washington: National Archives and Records Service, 1964).

1.77 Registros relacionados: Pode haver documentação adicional entre os registros da agência governamental para a qual o candidato foi indicado e os registros do Gabinete do Presidente.

Citando documentos do Congresso não publicados

1.78 Ao citar registros governamentais não publicados, os pesquisadores são encorajados a consultar o Folheto de Informações Gerais 17 do NARA: "Citando Registros nos Arquivos Nacionais dos Estados Unidos". De acordo com este folheto, as seguintes orientações específicas são fornecidas para pesquisadores que citam materiais não publicados do congresso.

1.79 Os elementos de uma citação: O objetivo de qualquer citação é promover a fácil recuperação dos materiais citados. Para facilitar a recuperação, os pesquisadores são encorajados a identificar os seguintes elementos em suas citações de registros do congresso não publicados: registro, unidade de arquivo, série, Congresso, grupo de registro e repositório. Obviamente, em notas subsequentes, algumas dessas informações podem ser abreviadas. Cada elemento da nota deve ser separado por um ponto e vírgula para evitar confusão. Em geral, não é necessário citar a sessão do Congresso, uma vez que poucos registros do Congresso não publicados são organizados por sessão. O que se segue é uma orientação mais precisa sobre cada um dos elementos de uma citação.

1.80 Registro: um registro é uma unidade de informação, independentemente da forma física. A citação deve identificar o documento, sua data e, se for o caso, seu autor e destinatário. Para muitos documentos dos séculos 18 e 19, os dados de identificação encontram-se no endosso do documento. O endosso, escrito no verso de um documento, mostra quando o item foi recebido e quais ações foram tomadas em relação ao assunto do documento. Se a data do documento for diferente da data do endosso, o que geralmente é o caso, cite a data do documento e entre parênteses indique a data do primeiro endosso. A data de endosso é importante, porque muitas vezes é a data que é usada para arquivar esses documentos.

1.81 Unidade de arquivo: uma unidade de arquivo pode ser um único registro, um volume encadernado ou um envelope ou pasta de arquivo que contém vários tipos de registros. Em algumas séries de registros do Congresso, como documentos de comitês, petições encaminhadas a comitês, arquivos de tratados e arquivos de tratados indianos, existem subdivisões importantes que precisam ser observadas para facilitar a recuperação. Para papéis de comissão, relatórios de comissão e papéis, petições encaminhadas à comissão, papéis que acompanham projetos de lei e resoluções específicas: Identifique a comissão para a qual o assunto foi encaminhado (para papéis que acompanham projetos de lei e resoluções específicas, inclua também o número do projeto de lei ou resolução). Para arquivos de tratados estrangeiros e indianos: Identifique o tratado específico.

Para nomeações: Identifique o nome do nomeado.

1.82 Série: uma série pode ser um único arquivo ou vários arquivos reunidos devido à sua disposição, origem, uso ou forma física comuns. Muitos registros do congresso são organizados nas seguintes séries:

  • Revistas originais
  • Contas e resoluções originais
  • Papéis do comitê
  • Relatórios e papéis do comitê
  • Mensagens do presidente
  • Relatórios e comunicações submetidos à [Câmara ou Senado]
  • Petições e memoriais encaminhados ao comitê
  • Petições e memoriais que foram apresentados
  • Registros eleitorais
  • Registros de impeachments
  • Registros do escrivão da casa

1.83 Para registros da Câmara, 1789-1962, e registros do Senado, 1789-1946, os pesquisadores devem citar o número do arquivo entre parênteses imediatamente após o título da série. O número do arquivo tem uma designação de HR ou SEN, dependendo se era um registro da Câmara ou do Senado, um número inicial indicando o Congresso e outras letras e números, como HR 69A-H6.13, que indicam as séries e subgrupos a aos quais os registros pertencem. Veja par. 1.20-1.26, para uma explicação mais detalhada dos números dos arquivos.

1.84 Congresso: um novo Congresso começa a cada dois anos, após as eleições para o Congresso. Cada um foi numerado sequencialmente a partir do Primeiro Congresso, que se reuniu de 1789 a 1791.

1.85 Grupo de registro: Os grupos de registro para materiais do Congresso estão listados abaixo com abreviações aceitas entre parênteses:

  • Grupo de Registro 46 - Registros do Senado dos EUA (RG 46)
  • Grupo de Registros 233 - Registros da Câmara dos Representantes dos EUA (RG 233)
  • Grupo de Registros 128 - Registros de Comitês Conjuntos do Congresso (RG 128)
  • Grupo de Registros 287 - Publicações do Governo dos Estados Unidos (RG 287)

1.86 Repositório: Todos os arquivos do Congresso sob custódia dos Arquivos Nacionais e Administração de Registros estão nos Arquivos Nacionais, Washington, DC. Este elemento pode ser abreviado como NA.

1.87 Exemplos de notas: Abaixo estão alguns exemplos de como citar materiais do Congresso. Todos os documentos são fictícios

  • Cinquenta mulheres de Vermont rezando pelo fim da escravidão no Distrito de Columbia, 15 de janeiro de 1838 (endossado em 7 de fevereiro de 1838). Registros da Câmara dos Representantes dos EUA, Record Group 233 National Archives, Washington, DC.
  • Mensagem do presidente, 10 de março de 1808 (endossado em 12 de março de 1808) Tratado com os Arquivos do Tratado dos Índios Cherokees (SEN 12B-C1) Arquivos do 12º Congresso do Senado dos Estados Unidos, Record Group 46 National Archives, Washington, DC.
  • Jornal Legislativo Original, 6 de dezembro de 1847, página 3 Primeira Sessão (SEN 30A-A2) Registros do 30º Congresso do Senado dos EUA, Grupo de Registros 46 Arquivos Nacionais, Washington, DC.
  • Petição de Robert W. Smith, 17 de abril de 1874 Relatório 4, Office 123 Disallowed Claims Files Registros dos Comissários em Registros de Reivindicações da Câmara dos Representantes dos Estados Unidos, Record Group 233 National Archives, Washington, DC.
  • William Smith para Walter Jones, 5 de janeiro de 1956 Arquivos de assuntos não classificados da Usina de Hanford Registros do Comitê Conjunto de Energia Atômica, Arquivo Nacional do Grupo de Registro 128, Washington, DC.
  • Audiências sobre a situação em Cuba, 9 de janeiro de 1963, página 56 audiências anteriormente classificadas Comitê de Relações Exteriores 88º Registros do Congresso do Senado dos EUA, Grupo de Registro 46 Arquivos Nacionais, Washington, DC.
  • James Jones para Jay Sourwine, 7 de julho de 1952 Owen Lattimore arquiva arquivos individuais Subcomissão de Segurança Interna 82d Registros do Congresso do Senado dos EUA, Grupo de Registro 46 Arquivos Nacionais, Washington, DC.
  • John Doe para Alexander Smith, 3 de dezembro de 1946 Indivíduos: Philip Murray Special Committee to Investigate the National Defense Program, 1941-48 Records of the U.S. Senate, Record Group 46 National Archives, Washington, DC.

Documentos do Congresso publicados

1.88 Mais do que qualquer outro órgão do Governo Federal, o Congresso publica extenso registro de suas atividades. Os exemplos mais importantes desse esforço estão listados e descritos a seguir. Essas publicações estão disponíveis na Divisão de Bibliotecas e Arquivos Impressos dos Arquivos Nacionais e também podem estar disponíveis nas Bibliotecas Depositárias do Governo localizadas nos Estados Unidos. Informações adicionais sobre o sistema de biblioteca depositária são fornecidas no Apêndice E deste guia.

1.89 As publicações do Congresso se enquadram em duas categorias: aquelas que registram atividades conduzidas no plenário do Congresso e aquelas que registram atividades em seu comitê.

Registros de procedimentos do piso

1.90 A qualidade do registro dos debates e ações que acontecem no plenário do Congresso variou amplamente ao longo da história do Congresso. A Constituição estipula no Artigo I, seção 5, que o Congresso simplesmente mantém um diário de seus procedimentos. A produção de um registro preciso dos discursos e debates reais desenvolveu-se lentamente. Em parte, isso se deveu às tradições do Congresso. Todos os procedimentos do Senado realizados durante o período de 1789 a dezembro de 1795, por exemplo, foram fechados ao público. Os procedimentos do Senado sobre seus negócios executivos (tratados e nomeações) também foram fechados ao público até a década de 1920. As deliberações da Câmara, por outro lado, exceto em raras ocasiões, sempre foram abertas ao público. Por causa da baixa qualidade dos esforços iniciais de transcrição, os legisladores insistiram no direito de editar seus comentários. Isso é permitido para o estilo, mas não para a substância das observações. A fim de agilizar os negócios, os membros do Congresso também foram autorizados a enviar materiais para incorporação ao registro que não leram de fato no plenário.

1.91 Anais do Congresso (1789-1824): Durante suas primeiras 3 décadas, o Congresso não produziu sua própria transcrição de seus procedimentos. Na década de 1830, dois pioneiros em relatar a atividade do Congresso, Joseph Gales e William Seaton, usaram jornais contemporâneos e outras fontes para reconstruir os debates do Congresso do período anterior. o Anais do Congresso reproduziu as falas e debates como resumos escritos na terceira pessoa. Cada volume é indexado. Gales e Seaton também eram editores do jornal National Intelligencer, que se especializou em cobertura parlamentar.

1.92 Registro de Debates (1824-1837): Gales e Seaton publicaram esta abstração contemporânea dos debates do plenário. Cada volume é indexado.

1.93 Globo do congresso (1833-1873): Francis P. Blair e John C. Rives, editores da Globo do Congresso, tornou-se o impressor autorizado de debates no Congresso em 1833. Em seus últimos anos, o Globo reconstruiu o que parecia ser uma transcrição literal (feita na primeira pessoa) em vez de imprimir resumos em terceira pessoa.

1.94 Registro do Congresso (1873-presente): Enquanto o Registro do Congresso sempre pareceu uma transcrição literal, os membros podem editar seus comentários e enviar comentários que não foram proferidos em audiência. Essas observações aparecem no texto como se tivessem sido proferidas em solo. A partir de março de 1978, as observações que não foram realmente feitas foram indicadas por um "marcador" da impressora na margem. No entanto, os membros podem contornar este dispositivo. Por exemplo, se a primeira frase de um discurso é realmente proferida no chão e o resto é entregue para impressão, o "marcador" não aparece na margem. Mais recentemente, essas observações não feitas no chão são impressas em uma face de tipo diferente. Em 1947, o Registro do Congresso produziu uma nova publicação: o Sumário diário. o Sumário diário registra os procedimentos do plenário e do comitê todos os dias. o Registro do Congresso é indexado por assunto e por número de conta e resolução.

Primeira página do House Journal da primeira sessão do Primeiro Congresso. RG 233, Registros da Câmara dos Representantes dos EUA, Arquivos Nacionais.

1.95 Câmara e Senado Diários (1789-presente): O Diários são o único registro obrigatório de procedimentos do plenário. o Diários registrar as ações tomadas em plenário, como o recebimento de mensagens, a introdução de projetos de lei, o encaminhamento de petições ou projetos de lei a comissões e todas as votações nominais. Todas essas atividades também estão registradas nas publicações mencionadas acima. o Diários não reproduzem nenhum dos debates e discursos. Enquanto a casa produz um Diário, o Senado publica o Jornal Legislativo do Senado para registrar seus procedimentos legislativos e o Jornal Executivo do Senado para registrar procedimentos sobre tratados e nomeações. Cada volume é indexado por assunto e por número de conta ou resolução. o Jornal Executivo do Senado é indexado pelos sobrenomes de indivíduos cujos nomes foram colocados em nomeação. A partir de 1829, os nomes de lugares geográficos também são indexados. Volumes posteriores também dividem a seção de nomes pessoais em segmentos para as agências ou departamentos para os quais os indivíduos foram indicados.

1.96 Câmara e Senado Manuais: Os interessados ​​em entender os pontos delicados da negociação de negócios no plenário do Congresso devem consultar o Manual da Casa e Manual do Senado apropriado para o período de tempo em estudo. o Manuais são publicados no Conjunto de série do Congresso. Além disso, os pesquisadores devem consultar as compilações dos precedentes listados abaixo para obter informações sobre como cada Câmara foi organizada e como seus negócios foram conduzidos. Esses precedentes foram desenvolvidos ao longo do tempo por cada Câmara do Congresso por meio de decisões da presidência e ações de todo o corpo.

1.97 Precedentes da Câmara e do Senado: Em 1907, Asher C. Hinds produziu a primeira codificação sistemática dos precedentes da Câmara. Publicado pela Imprensa do Governo como Precedentes de Hinds da Câmara dos Representantes dos Estados Unidos, eles são organizados em categorias como a reunião do Congresso, o presidente da organização, procedimento e poderes dos membros eleitos na organização, poligamia, desqualificações, credenciais irregulares e impeachment. Também existe um índice de assuntos. Revisões para Hinds apareceu nas décadas de 1930 e 1970: Clarence Cannon, Precedentes de Cannon da Câmara dos Representantes dos Estados Unidos (Washington: Government Printing Office, 1935) e Lewis Deschler, Precedentes de Deschler da Câmara dos Representantes dos Estados Unidos, H. Doc. 94-661 (Serial 13151-1).

1.98 Um trabalho semelhante, mas muito menos extenso, para o Senado foi compilado por Charles Watkins e Floyd Riddick e foi baseado em edições anteriores de editores como Henry Gilfrey (1909). A versão mais recente é: Procedimento, precedentes e práticas do Senado, S. Doc. 101-28.

Registros de Ações do Comitê

1.99 À medida que o Congresso evoluiu durante os séculos 19 e 20, cada vez mais da carga de trabalho foi transferida do plenário do Congresso para seus comitês e subcomitês. Os registros publicados da atividade do comitê incluem audiências, tanto publicadas quanto não publicadas, relatórios, outros documentos que os comitês consideraram que mereciam uma circulação mais ampla e estudos de equipe.

1.100 Conjunto de série do Congresso: O Conjunto de série do Congresso é uma publicação de documentos do Governo dos Estados Unidos autorizados pelo Congresso em dezembro de 1813. O conjunto começou com o 15º Congresso (1815-17). Inclui o Diários, relatórios de comitês, uma ampla variedade de relatórios e mensagens do ramo executivo, o Diretório do Congressoe outros documentos que o Congresso considerou dignos de distribuição mais ampla.

1.101 Os volumes do conjunto de série são numerados sequencialmente de 1815 até o presente. Os volumes são organizados pelo Congresso, por publicações do Senado e da Câmara e, na maior parte de sua história, por "relatórios" e "documentos". Por vezes, durante o século XIX, os documentos eram divididos em "documentos executivos" e "documentos diversos", sendo os primeiros documentos do Poder Executivo e os segundos outros documentos. Durante o início do século 20, o conjunto serial foi dividido em Diários, relatórios e documentos.

1.102 Embora o conjunto serial seja uma excelente fonte de informações sobre o Congresso e todo o governo, seu uso foi prejudicado pela má qualidade de seus índices até que o Congressional Information Service, Inc. (CIS), uma editora privada com sede em Bethesda, MD, publicou seu CIS U.S. Serial Set Index, 1789-1969. o Índice CIS está dividido nas seguintes seções: assuntos, nomes e organizações para as quais a ajuda privada foi considerada, uma lista numérica de relatórios e documentos e uma lista de publicações contidas em cada volume de série. Para documentos de conjuntos seriados de 1969 até o presente, consulte os índices e resumos do CIS. O CIS também produziu uma edição em microficha do conjunto de série.

1.103 o Conjunto de série do Congresso é uma fonte importante de documentação sobre as atividades do Congresso. Os relatórios do comitê, por exemplo, são preparados por um comitê em conjunto com a apresentação da versão do comitê de um projeto de lei ou resolução ao seu corpo principal. O relatório da comissão é o argumento da comissão a favor da aprovação da medida, por vezes acompanhado de uma opinião minoritária. Em outros casos, o relatório da comissão é simplesmente sua versão do projeto de lei conforme emergiu das deliberações da comissão. Os relatórios dos comitês tornaram-se, portanto, documentos-chave para determinar a intenção do Congresso em sua aprovação de legislação. No caso de comitês de investigação, o relatório do comitê é geralmente uma apresentação de suas conclusões e recomendações para corrigir os problemas que o comitê foi criado para estudar.

1.104 American State Papers: A única publicação comparável ao conjunto de série para documentos criados antes de 1815 é American State Papers. De 1832 a 1861, os editores Gales e Seaton reproduziram nesta série uma ampla variedade de documentos governamentais antigos, como relatórios de comitês do Congresso e mensagens e relatórios do Poder Executivo, que datam aproximadamente de 1789 a 1830. Enquanto American State Papers foi um empreendimento impressionante para a época, seus editores publicaram apenas o que consideraram os relatórios e mensagens mais importantes.

1.105 Gales e Seaton, os editores, dividiram esses documentos em dez classes de assuntos: relações exteriores, 1789-1828 assuntos indígenas, 1789-1827 finanças, 1789-1828 comércio e navegação, 1789-1823 assuntos militares, 1789-1838 assuntos navais, 1789- 1836 Post Office Department, 1789-1833 terras públicas, 1789-37 reivindicações, 1789-1823 diversos, 1789-1823. Dentro de cada classe, cada documento recebeu um número sequencial que estava aproximadamente em ordem cronológica. Cada volume é indexado.

1.106 Audiências do Congresso Publicadas: Durante o século 19, especialmente após a Guerra Civil, os comitês do Congresso começaram a realizar audiências sobre uma ampla variedade de questões que os confrontavam. Para os comitês do século 20, as audiências se tornaram um mecanismo padrão para reunir informações relevantes para suas funções principais: considerar a legislação, investigar irregularidades e supervisionar as atividades das agências do Poder Executivo. As audiências do Congresso não foram publicadas como uma série separada até a década de 1890. Audiências publicadas antes de 1890 foram incluídas no Conjunto de série do Congresso, geralmente como parte do relatório do comitê. O Congresso não exigiu que seus comitês transcrevessem sistematicamente suas audiências até a aprovação da Lei de Reorganização Legislativa de 1946.

1.107 As audiências do comitê registram os comentários de testemunhas e legisladores sobre diferentes questões e, mais importante, registram trocas interessantes entre eles. Testemunhas e legisladores podem editar seus comentários, mas quaisquer correções devem ser estilísticas, em vez de substantivas. Como cada membro do comitê pode questionar uma testemunha, as mesmas questões podem ser abordadas várias vezes em resposta a perguntas feitas por legisladores diferentes. As audiências individuais raramente são indexadas, embora um índice seja normalmente fornecido indicando os nomes das testemunhas.

1.108 O Congressional Information Service, Inc. produziu o índice mais completo das audiências publicadas do Congresso em seu Índice de Audiências do Comitê do Congresso dos EUA da CIS, 1833-1969. o Índice de Audiências está organizado nas seguintes seções: por assunto, por nomes de testemunhas, por comissão ou subcomissão realizando a audiência, pelos nomes populares de projetos de lei e leis, por títulos das audiências, pelos números de classificação do Superintendente de Documentos e pelo relatório ou número do documento (para as audiências publicadas em relatório ou documento da série). Para audiências realizadas de 1969 até o presente, consulte os índices e resumos do CIS. O CIS também produziu uma edição em microfilme das audiências publicadas do Congresso.

Testemunho da Sessão Executiva de D. Whittaker Chambers em 3 de agosto de 1948 perante o Comitê de Atividades Não Americanas. RG 233, Registros da Câmara dos Representantes dos EUA, Arquivos Nacionais.

1.109 Audiências do Congresso não publicadas: os comitês decidem se as transcrições de suas audiências devem ser publicadas. A decisão de não publicar geralmente é tomada devido aos custos envolvidos, ao assunto da audiência (muito controverso, muito sensível, muito rotineiro ou classificado por razões de segurança nacional) ou idiossincrasias do comitê. Consequentemente, um grande corpo de transcrições não publicadas de audiências existe principalmente nos Arquivos Nacionais e, em menor medida, em escritórios de comitês do Congresso. O conteúdo e o formato dessas audiências são iguais aos das audiências publicadas.

1.110 Até recentemente, não existia nenhum controle bibliográfico sobre as transcrições dessas audiências. O Congressional Information Service, Inc. fez uma extensa pesquisa nos arquivos dos Arquivos Nacionais, escritórios de comitês do Congresso e vários outros repositórios para localizar todas as audiências não publicadas do Senado até 1964. Os resultados são publicados como Índice CIS para audiências não publicadas do Comitê do Senado dos EUA, 1823-1964. Esse Índice é organizado da mesma forma que o índice CIS para as audiências do Congresso publicadas. O CIS também produziu uma edição em microfilme das audiências não publicadas do Senado. O CIS está atualmente pesquisando todas as audiências não publicadas da Câmara até 1937 e planeja publicar um índice e uma edição em microfilme dessas audiências também. As datas de corte das publicações do CIS são ditadas por regras de acesso: registros não publicados do Senado são fechados por 20 anos e registros não publicados da Câmara são fechados por 50 anos.

1.111 Impressos de comitês: Ao contrário das audiências, relatórios e documentos, os impressos de comitês são uma categoria heterogênea de publicações destinadas principalmente ao uso de comissões do Congresso. Freqüentemente, são impressos em pequenas quantidades (menos de 100 exemplares) e, ao contrário de audiências publicadas e documentos em série, nem sempre são preservados ou distribuídos de forma sistemática. As impressões do comitê geralmente se enquadram em uma das seguintes categorias: monografias, relatórios investigativos de campo, análises de projetos de lei, memorandos e relatórios confidenciais da equipe, comentários do poder executivo sobre a legislação, materiais de referência, compilações estatísticas, publicações de audiências e minutas de projetos de lei e relatórios.

1.112 O Congressional Information Service, Inc. conduziu uma grande pesquisa dos arquivos do Congresso nos Arquivos Nacionais, na Biblioteca do Congresso, nas bibliotecas do Senado e da Câmara e em grandes bibliotecas de depósito do governo em todo o país para preparar uma coleção de cópias impressas dos comitês do Congresso. O CIS publicou seu trabalho como Índice de impressões do Comitê do Congresso dos EUA da CIS, das primeiras publicações até 1969. O CIS também produziu uma edição em microfilme das impressões do comitê. Para obter impressões mais recentes, consulte os índices CIS descritos abaixo.

1.113 Índices CIS, 1970 até o presente: Desde 1969, CIS publicou um único índice para a maioria das diferentes formas de publicações do Congresso (relatórios, documentos, audiências, impressos, relatórios executivos e documentos e leis públicas), mas não para o Registro do Congresso. O CIS produz um índice mensal que permite aos usuários acessar documentos por assunto por nomes de testemunhas por títulos de publicações por projeto de lei, relatório, audiência, impressão e números de Superintendente de Documentos e por nome de comitê ou subcomitê. As citações no índice direcionam os pesquisadores para o CIS Annual Abstracts, que resumem cada publicação do comitê do Congresso. Além de fornecer informações bibliográficas completas, as abstrações das audiências relacionam todas as testemunhas que testemunharam, resumem seus depoimentos e anotam qualquer material de apoio enviado para inclusão no registro. O índice é publicado mensalmente e emitido em um único volume a cada quatro anos, enquanto o Resumos por um ano são publicados anualmente em um único volume. O banco de dados de indexação também está disponível on-line por meio do DIALOG Information Services, Inc. Os próprios documentos estão disponíveis em microficha no CIS.

1.114 Projetos de lei e resoluções: O Centro de Arquivos Legislativos tem aproximadamente 1.000 pés lineares das versões impressas dos projetos de lei e resoluções da Câmara e do Senado de 1807 a 1954. Uma coleção mais completa está na Biblioteca Jurídica da Biblioteca do Congresso. Partes dos projetos de lei e resoluções foram microfichadas pelo Congressional Information Service, Inc .: Projetos de lei, resoluções e leis do Congresso da CIS, 1943-84.

1.115 Atos do Congresso: Atos do Congresso, tanto privados quanto públicos, tratados e convenções antes de 1950, proclamações, planos de reorganização e resoluções concorrentes são publicados no Estatutos dos Estados Unidos em geral. Cada volume do Estatutos, exceto o primeiro, é indexado em ordem alfabética por assunto.

1.116 o Estatutos foram indexados nas seguintes publicações: Um índice sinóptico para as leis e tratados dos Estados Unidos da América de 4 de março de 1789 a 3 de março de 1851 (Boston: Charles C. Little e James Brown, 1852) George Winfield Scott e Middleton G. Beaman, Análise do Índice dos Estatutos Federais, 1873-1907 (Washington: Government Printing Office, 1908) Walter H. McClenon e Wilfred C. Gilbert, Índice dos Estatutos Federais, 1874-1931 (Washington: Government Printing Office, 1933).

1.117 Periodicamente, as leis dos Estados Unidos são codificadas. A primeira codificação ocorreu em 1873 e foi publicada no Estatutos em geral, mas outras codificações foram publicadas no Código dos Estados Unidos. o Código é organizado pelas principais áreas temáticas da lei, chamadas títulos, como agricultura (título 7), patentes (título 35) e benefícios para veteranos (título 38). A versão mais recente do Código mostra as leis em vigor até a data da publicação do Código. Para descobrir se o Código é atual para o assunto específico de interesse, os pesquisadores devem consultar volumes do Estatutos que pós-data o Código.

1.118 Uma versão útil do Código é o Código dos Estados Unidos anotado (St. Paul, MN: West Publishing Company, 1973). Esta publicação contém notas extensas para cada seção do Código, indicando quaisquer leis anteriores que foram alteradas. Isso é particularmente útil para rastrear a evolução da lei federal em uma determinada área de assunto.

Outras Publicações de Materiais do Congresso

1.119 Os papéis territoriais dos Estados Unidos: De acordo com vários atos do Congresso aprovados na década de 1920, o Departamento de Estado foi instruído a coletar, editar e publicar os documentos oficiais dos Territórios dos Estados Unidos. Na década de 1930, o Arquivo Nacional assumiu essa responsabilidade. No momento em que este livro foi escrito, os documentos de todos aqueles territórios a leste do rio Mississippi, mais Arkansas e Missouri, foram publicados em uma versão tipográfica, complementada em muitos casos por edições em microfilme, apenas uma edição em microfilme existe para Iowa.

1.120 Como o Congresso desempenhou um papel vital no estabelecimento de Territórios, legislando sobre uma ampla gama de questões pertinentes e aprovando os atos que admitiam Territórios como um Estado, os registros do Congresso são uma fonte importante de história territorial. Numerosos registros do Congresso relativos aos Territórios foram, portanto, publicados nesta série. Incluem-se, por exemplo, petições de residentes territoriais, bem como várias versões dos projetos de lei que eventualmente se tornaram atos concedendo a soberania e versões das constituições estaduais propostas. Além disso, muitos registros do Senado relacionados aos Territórios foram microfilmados como Arquivo Nacional Microfilme Publicação M200, Territorial Papers of the United States Senate, 1789-1873.

1.121 A História Documental do Primeiro Congresso Federal dos Estados Unidos da América, 4 de março de 1789 a 3 de março de 1791: Desde meados da década de 1960, este projeto tem procurado localizar e publicar todos os documentos relativos ao Primeiro Congresso. O projeto do Primeiro Congresso Federal realizou uma pesquisa abrangente de todos os materiais existentes, nos Arquivos Nacionais, na Biblioteca do Congresso e em repositórios privados ou públicos com coleções no período de 1789-1791.

1.122 Até o momento, o projeto publicou as versões mais oficiais do Senado Revistas legislativas e executivas, e a casa Diário para o Primeiro Congresso, bem como três volumes de histórias legislativas de todos os projetos e resoluções apresentados durante o Primeiro Congresso. Nos próximos volumes, o projeto reproduzirá petições, os debates do Congresso, o diário do senador William Maclay (1789-1791) e outras cartas e documentos de membros do Primeiro Congresso.

1.123 Este projeto é uma das mais de 250 edições de documentários históricos patrocinados pela Comissão Nacional de Publicações e Registros Históricos (NHPRC).

1.124 A história documental das primeiras eleições federais, 1788-1790: O NHPRC também patrocina este projeto que prevê a publicação de uma edição de quatro volumes de documentos e correspondência relativos às primeiras eleições para o Congresso. Os editores selecionaram para publicação os registros oficiais dos Estados, bem como correspondência privada e fontes de jornais. Os primeiros dois volumes foram publicados.

1.125 Outros Projetos NHPRC: Além dos projetos de publicações patrocinados pelo NHPRC acima, documentos do Congresso foram publicados em projetos como os Artigos de John Adams, John Quincy Adams, James Madison, Thomas Jefferson, Albert Gallatin, Joseph Henry, John Marshall, Andrew Jackson , Daniel Webster, Henry Clay, John C. Calhoun, James K. Polk, Jefferson Davis, Ulysses S. Grant e Andrew Johnson. Alguns documentos do Congresso também são reproduzidos no National Archives Federal Documentary Microfilm Edition No. 1, Artigos Relacionados à Administração do Escritório de Patentes dos Estados Unidos durante a Superintendência de William Thornton, 1802-1828.

1.126 Publicações em microfilme de Arquivos Nacionais: A Divisão de Arquivos Legislativos está filmando os registros dos primeiros 14 congressos, 1789-1817. O registro documental para este período é pequeno, mas os registros existentes são de valor intrínseco incomumente alto. Os registros após 1817 foram publicados mais sistematicamente no Conjunto de série do Congresso. Os registros serão filmados em duas séries: registros encadernados e registros não encadernados. Além disso, os arquivos de reivindicações proibidas e não permitidas da Comissão de Reivindicações do Sul foram microfichadas. Consulte o Apêndice H para obter uma lista completa dessas publicações em microfilme.

Citando Materiais Publicados do Congresso

1.127 Como os registros não publicados do Congresso têm uma relação tão próxima com os materiais do Congresso publicados, uma seção sobre como citá-los também foi incluída. Isso é baseado em The Chicago Manual of Style, 13ª edição. Observação: Todos esses são documentos fictícios.

1.128 Processos de piso:

  • Diário do Senado, 14º Congresso, 1ª sessão, 7 de dezembro de 1819, 9-19.
  • Anais do Congresso, 2d Cong., 1ª sessão, 215.
  • Globo do Congresso, 39th Cong., 2d sess., 1867, 39, pt.9: 9505.
  • Registro do Congresso, 71st Cong., 1st sess., 1930, 72, pt.10: 10828-30.

1.129 Documentos do Comitê Publicados:

  • American State Papers, Class V-Military Affairs, 2:558.
  • Malcolm para Calhoun, 2 de novembro de 1818, Relatório do Secretário de Guerra Relativo a Estradas e Canais (7 de janeiro de 1819), 15º Congresso, 2ª sessão, H. Doc. 87
  • Comissão de Relações Exteriores do Senado, A Lei de Segurança Mútua de 1956, 84th Cong., 2d sess., 1956, S. Rept. 2273, 5.
  • Comissão de Relações Exteriores da Câmara, Materiais de referência sobre programas de defesa e desenvolvimento mútuo: Ano fiscal de 1965, 88th Cong., 2d sess., 1964, Committee Print, 24.

1.130 Audiências do Congresso publicadas:

  • Comissão de Relações Exteriores do Senado, Audiências sobre a situação na China, 80º Cong., 1ª sessão, 19 de julho de 1947, 57-68.

Outras fontes

Registros Textuais nos Arquivos Nacionais relativos aos Registros do Congresso

1.131 Congressos Continentais e da Confederação, 1774-1789: Os antecessores imediatos do Congresso moderno foram os Congressos Continentais e Confederativos. O Primeiro e o Segundo Congressos Continentais se reuniram de 1774 a 1781, esses órgãos organizaram a resistência aos britânicos, redigiram a Declaração da Independência e administraram o esforço de guerra durante a Revolução. Os Artigos da Confederação, aprovados em 1781, estabeleceram um novo governo central, cuja característica principal era um Congresso. O Congresso da Confederação durou de 1781 a 1789, quando entrou em vigor o novo governo estabelecido pela Constituição. Os registros dos Congressos Continentais e da Confederação foram reproduzidos como Arquivos Nacionais Microfilme Publicações M247, Artigos do Congresso Continental, 1774-1789 e M332, Artigos diversos do Congresso Continental, 1774-1789. Os registros originais fazem parte do Record Group 360.

1.132 Contas originais inscritas: A versão final de um projeto de lei ou resolução conjunta que é assinado pelo Presidente, tornando-o um Ato do Congresso, é chamada de versão inscrita. Estes são publicados no Estatutos dos Estados Unidos em geral. Os originais, presente em 1789, estão entre os Registros Gerais do Governo dos Estados Unidos, Grupo de Registros 11. Partes desses registros foram microfilmados como Publicações de Microfilme de Arquivos Nacionais M337, Atos e Resoluções Originais Inscritos do Congresso dos EUA, 1789-1823e M1326, Atos e Resoluções Inscritos do Congresso, 53º Congresso, 2ª Sessão - 84º Congresso, 2ª Sessão, 1893-1956.

Registros e materiais relacionados fora dos arquivos nacionais

Artigos privados e jornais

1.133 Artigos de Congressistas e Senadores: Freqüentemente, há uma relação estreita entre os papéis privados de legisladores, especialmente aqueles que foram presidentes de comitês, e os registros oficiais de comitês do Congresso nos Arquivos Nacionais. Antes do final da Segunda Guerra Mundial, a quantidade de pessoal disponível para os legisladores era limitada a vários indivíduos e os funcionários dos comitês também eram extremamente pequenos para os padrões modernos. Como a distinção entre comitês e funcionários pessoais disponíveis aos legisladores permaneceu obscura até a aprovação da Lei de Reorganização Legislativa de 1946, a distinção entre os registros dos comitês e papéis pessoais mantidos pelos funcionários também era ambígua. O resultado é que os registros originais dos comitês e as cópias dos registros dos comitês costumam estar em coleções particulares de legisladores individuais.

1.134 Por tradição, os papéis dos membros do Congresso são considerados propriedade privada do legislador. Essas coleções às vezes foram destruídas, retidas pela família ou doadas a um repositório. O Senate Historical Office produziu a seguinte publicação que lista as localizações dos papéis existentes de todos os senadores que serviram de 1789-1982: Kathryn Allamong Jacob, editora, Guia para pesquisar coleções de ex-senadores dos Estados Unidos, 1789-1982 (Washington: Senate Historical Office, 1983). As cópias estão disponíveis gratuitamente no Senate Historical Office, U.S. Senate, Washington, DC 20510. O House Office for the Bicentennial preparou uma compilação semelhante para os membros da Câmara: Cynthia Pease Miller, editora, Um guia para pesquisar coleções de ex-membros da Câmara dos Representantes, 1789-1987 (Washington: Escritório do Bicentenário da Câmara dos Representantes dos EUA, 1988).

1.135 A maior concentração de documentos de ex-legisladores está na Divisão de Manuscritos, Biblioteca do Congresso. A Biblioteca publicou uma lista de seus materiais para o Congresso: John J. McDonough, compilador, Membros do Congresso: uma lista de verificação de seus documentos na Divisão de Manuscritos, Biblioteca do Congresso (Washington: Biblioteca do Congresso, 1980).

1.136 Jornais: Como os membros do Congresso há muito tempo chamam a atenção dos jornalistas políticos, os jornais continuam sendo uma excelente fonte de informação sobre as opiniões e atividades dos membros.Muitas vezes, informações que podem não aparecer nos registros oficiais do Congresso ou nos papéis privados dos legisladores podem ser obtidas em fontes de jornais porque muitos jornalistas tinham acesso imediato aos políticos. Embora excelentes como fontes, os jornais devem ser usados ​​com cautela, uma vez que muitos deles, principalmente no passado, foram abertamente partidários em seus pontos de vista.

1.137 Para a década de 1790, os pesquisadores devem consultar o Gazeta Nacional (1791-93), publicado por Philip Freneau o Gazeta dos Estados Unidos (1789-94), publicado por John Fenno e o Aurora Filadélfia (1790-1835), publicado por Benjamin Franklin Bache e William Duane. o National Intelligencer, publicado por Joseph Gales e William Seaton, é provavelmente a fonte mais confiável para o período de 1800 a 1860. Em meados do século 19, uma série de novos documentos dedicou ampla cobertura ao Congresso: New York Tribune (New York Herald Tribune), 1841-1964 New York Times, 1851-presente Boston Journal, 1833-1903 New York World, 1860-1931 Baltimore Sun, 1837-presente e o Washington Post, 1877-presente. Embora todos esses jornais tenham sido microfilmados, apenas o New York Times foi totalmente indexado. o Times Index fornecerá as datas dos episódios que podem ser usados ​​para pesquisar outros jornais.

Registros de escritório

1.138 Arquiteto do capitólio: Os registros do Arquiteto do Capitólio consistem em materiais textuais, fotográficos e cartográficos relativos ao Edifício do Capitólio e aos terrenos e outros edifícios relacionados. Esses registros datam do início do século 19 até o presente. Além disso, como o arquiteto foi responsável por vários outros edifícios na área de Washington, DC, há materiais na Suprema Corte da Biblioteca do Congresso Union Station Gallaudet University Columbia Hospital para Mulheres Hospital St. Elizabeths da Cadeia de Washington, DC o Jardim Botânico o Escritório de Patentes os Correios o Aqueduto de Washington e estátuas, monumentos e memoriais.

1.139 Registros textuais: os materiais textuais do arquiteto somam cerca de 500 pés lineares que datam de 1800 até o presente. Correspondentes importantes incluem Benjamin Henry Latrobe, Frederick Law Olmsted, Robert Mills, David Lynn, Thomas U. Walter, George Stewart, Carrere & amp Hastings, William Strickland, Edward Clark, Montgomery C. Meigs, Jefferson Davis e Joseph Henry. Também há extensa correspondência com artistas como Thomas Crawford, Constantino Brumidi, Vinnie Ream Hoxie, Clark Mills, Randolph Rogers e William Rinehart.

1.140 Registros fotográficos: O arquiteto mantém uma coleção de aproximadamente 70.000 negativos fotográficos originais que datam de 1850 até o presente. Estas fotografias referem-se principalmente ao próprio Capitólio (particularmente projetos de construção), obras de arte (pinturas e esculturas), interiores de salas e fotos de eventos cerimoniais, como inaugurações, sessões conjuntas e reuniões do Congresso, e a revelação de obras de arte .

1.141 Registros arquitetônicos: o arquiteto também mantém cerca de 70.000 desenhos arquitetônicos relacionados ao edifício do Capitólio e seus terrenos, e outros edifícios sob a jurisdição do arquiteto, como edifícios de escritórios do Congresso, edifícios da Biblioteca do Congresso e o Edifício da Suprema Corte, também como vários outros edifícios públicos em Washington, DC.

1.142 Para obter mais informações, os pesquisadores devem escrever para: Curator for the Architect of the Capitol, the Capitol, Washington, DC 20515.

1.143 Escritório de História do Senado: O Escritório de História do Senado coletou de várias instituições aproximadamente 30.000 cópias fotográficas de imagens relacionadas ao Senado. A coleção é organizada nas seguintes categorias: retratos de comitês de senadores, caucuses e reuniões grupos de senadores eventos especiais presidentes e vice-presidentes coleções de desenhos animados e demonstrações de impressões gráficas, comícios, desfiles, visitantes, oficiais e funcionários do Senado. Edifícios e terrenos do Senado Negativos de Arthur Scott Negativos do estúdio fotográfico do Senado Negativos do Partido Democrata Contatos da King Library e negativos não impressos Negativos e contatos do Escritório Histórico.

1.144 Os pesquisadores interessados ​​em ver ou obter cópias desses materiais devem escrever para: Senate Historical Office, U.S. Senate, Washington, DC 20510.

1.145 Gabinete do Curador do Senado: O Gabinete do Curador do Senado mantém uma coleção de aproximadamente 400 gravuras e cartuns originais relacionados ao Senado. A coleção data da década de 1840 ao início do século XX. Para obter mais informações, entre em contato com o Office of Senate Curator, U.S. Senate, Washington, DC 20510.

1. Para o relatório sobre os registros da Câmara, ver TR Schellenberg para Thomas Owen, 9 de abril de 1937, Memorandos dos Examinadores Adjuntos, Divisão de Acessões, Registros dos Arquivos Nacionais, Grupo de Registros 64, Arquivos Nacionais, Washington, DC (doravante referido como como Schellenberg, RG 64, NA). Para trabalhos gerais sobre o assunto, consulte Buford Rowland, "Recordkeeping Practices of the House of Representatives," Acessos aos Arquivos Nacionais, Janeiro de 1957, pp. 1-19 Richard A. Baker, "The Records of Congress: Opportunities and Obstacles in the Senate", e Anna Kasten Nelson, "Disorder in the House: The Inaccessible Record", ambos em O Historiador Público (Verão de 1980), pp. 62-72 e 73-83, respectivamente Patricia Aronsson, "Congressional Records as Archival Sources", Revisão de Publicações Governamentais, 1981, pp. 295-302. [Voltar ao texto] 2. Rowland, "Recordkeeping Practices of the House", pp. 3-4 American State Papers, Class X-Miscellaneous, 2: 245. [Voltar ao texto]

3. Thad Page, "Memorandum Re Records of the Congress," 21 de janeiro de 1946, Legislative Records Branch, RG 64, NA (doravante denominado LRB, RG 64, NA) Rowland, "Recordkeeping Practices of the House," pp. 7-8. [Voltar ao texto]

4. 31 Stat 642 Rowland, "Recordkeeping Practices of the House", pp. 11-13. [Voltar ao texto]

5. 48 Stat 1122-24 Lei Pública 73-432 Arthur Kimberly para o Diretor do Serviço de Arquivos, 21 de dezembro de 1936, LRB, RG 64, NA Frank McAlister, Inventário de adesão no. 59, 1 de abril de 1937, LRB, RG 64, NA S. Res. 99, 75º Cong. [Voltar ao texto]

6. Schellenberg, RG 64, NA Administrative Secretary to the Archivist, 5 de julho de 1938, LRB, RG 64, NA House Report 917, 75th Cong. as fotografias estão em H. Res. 222, Comitê da Biblioteca, Arquivos Legislativos (HR 75A-D22), 75º Cong., Registros da Câmara dos Representantes dos EUA, Grupo de Registro 233, NA. [Voltar ao texto]

7. Washington Post, 19 de novembro de 1944, anexado à nota do arquivista para o assistente administrativo, 20 de novembro de 1944, LRB, RG 64, NA: Página para Alfred Elliot, 28 de novembro de 1944, LRB, RG 64, NA Página para Dirksen, novembro 28, 1944, LRB, RG 64, NA Dirksen to Buck, 29 de novembro de 1944, LRB, RG 64, NA. [Voltar ao texto]

8. Harold Hufford para Page, 18 de janeiro de 1945, LRB, RG 64, NA Buck para George Galloway, 19 de fevereiro de 1946, LRB, RG 64, NA Page, "Memorandum Re Records of Congress", 21 de janeiro 1946, LRB, RG 64, NA. [Voltar ao texto]

Nota bibliográfica: Versão da web baseada em Guia para os registros da Câmara dos Representantes dos Estados Unidos nos Arquivos Nacionais, 1789-1989: Edição do Bicentenário (Doct. No. 100-245). Por Charles E. Schamel, Mary Rephlo, Rodney Ross, David Kepley, Robert W. Coren e James Gregory Bradsher. Washington, DC: National Archives and Records Administration, 1989.

Esta versão da Web é atualizada de tempos em tempos para incluir registros processados ​​desde 1989.

Esta página foi revisada pela última vez em 7 de abril de 2021.
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