Archibald Macleish - História

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Archibald Macleish

1892- 1982

Político

Archibald MacLeish não foi apenas um poeta e dramaturgo realizado, mas também um estadista. Graduado pela Universidade de Yale e pela Harvard Law School, MacLeish deixou a advocacia para viajar para Paris na década de 1920. No final da década, ele retornou aos Estados Unidos, imbuído do fervor do compromisso social que o levou a ingressar no governo de Franklin Roosevelt.

Ele serviu em vários cargos, incluindo Secretário de Estado Adjunto em 1944-45. De 1949 a 1962, MacLeish foi professor catedrático em Harvard. MacLeish recebeu três prêmios Pulitzer por sua poesia e drama e também ganhou o Prêmio Bollingen e o Prêmio Nacional do Livro.


Archibald MacLeish

Archibald MacLeish nasceu em Glencoe, Illinois, em 7 de maio de 1892. Educado pela primeira vez na Hotchkiss School, MacLeish posteriormente estudou na Yale e na Harvard Law School, onde foi o primeiro da turma. Embora tenha focado seus estudos em direito, ele também começou a escrever poesia nessa época. Em 1916 ele se casou com Ada Hitchcock.

No início da Primeira Guerra Mundial, MacLeish se ofereceu como motorista de ambulância e mais tarde se tornou capitão de artilharia de campanha. Ao voltar para casa, ele trabalhou em Boston como advogado, mas descobriu que a posição o distraiu de sua poesia. Renunciou ao cargo em 1923, no dia em que foi promovido a sócio da empresa. MacLeish então se mudou com sua família para a França e começou a se dedicar à escrita. Lá ele faria amizade com outros escritores como Kay Boyle, Ernest Hemingway e Ezra Pound. Durante os quatro anos seguintes, publicou quatro livros de poesia, incluindo 'The Happy Marriage' (1924) e 'The Poet of Earth' (1925). Em 1928, MacLeish retornou à América, onde começou a pesquisar seu poema épico 'Conquistador', percorrendo os degraus e um passeio de mula do exército de Cortez pelo México. MacLeish ganhou o Prêmio Pulitzer por seus esforços em 1932.

De 1930 a 1938, MacLeish trabalhou como editor da revista Fortune. Durante esse período, ele escreveu dois dramas de rádio para aumentar o patriotismo e alertar os americanos contra o fascismo. MacLeish também demonstrou paixão crescente por essa causa em seus poemas e artigos. Em 1939, o presidente Franklin D. Roosevelt o convenceu a aceitar uma nomeação como Bibliotecário do Congresso, cargo que manteve por cinco anos. MacLeish reorganizou completamente os escritórios administrativos da Biblioteca e estabeleceu a série de leituras de poesia da Biblioteca. Ao mesmo tempo, MacLeish atuou como diretor do Escritório de Fatos e Números do Departamento de Guerra e diretor assistente do Escritório de Informação de Guerra, especializado em propaganda. Em 1944, foi nomeado secretário de Estado adjunto para os assuntos culturais. Após a Segunda Guerra Mundial, MacLeish se tornou o primeiro membro americano do órgão governante da UNESCO e presidiu a primeira conferência da UNESCO em Paris.


Saber mais

  • Pesquise a coleção Freedom’s Fortress: The Library of Congress, 1939 a 1953 em Archibald MacLeish para encontrar discursos, cartas e memorandos escritos por MacLeish durante sua gestão como Bibliotecário do Congresso.
  • Uma gravação de 13 de maio de 1963 de Archibald MacLeish lendo e comentando seus poemas no Auditório da Biblioteca & # 8217s Coolidge está disponível no Arquivo online de Poesia e Literatura Gravada da Biblioteca & # 8217s.
  • Pesquise hoje na história em escritor, dramaturgo, ou poeta para encontrar mais recursos sobre as luzes literárias da América, incluindo William Faulkner, F. Scott Fitzgerald, Gertrude Stein e Ernest Hemingway.
  • Pesquise hoje na história em termos como Franklin Roosevelt, Grande Depressão, e Segunda Guerra Mundial para ler mais sobre a era da gestão de MacLeish & # 8217 como bibliotecário do Congresso e secretário de Estado assistente.
  • Leia mais sobre os ilustres Bibliotecários do Congresso em John Cole & # 8217s história da Biblioteca, Jefferson & # 8217s Legacy: Uma breve história da Biblioteca do Congresso. Biografias dos bibliotecários, incluindo a atual bibliotecária do Congresso, Carla Hayden, também estão disponíveis na seção Sobre do site da Biblioteca & # 8217s. E para saber mais sobre MacLeish, veja a postagem no Blog da Biblioteca do Congresso, & # 8220O Poeta Guerreiro (também conhecido como companheiro de viagem nº 1). & # 8221
  • Examine uma carta de Ernest Hemingway para Archibald MacLeish. Escrito em agosto de 1943, Hemingway responde a uma carta anterior sobre a saúde mental do poeta Ezra Pound & # 8217s. Este documento está incluído nos artigos de Archibald MacLeish, que fazem parte das coleções da Library & # 8217s Manuscript Division.

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Sobre Archibald MacLeish, Bibliotecário do Congresso

Archibald MacLeish (7 de maio de 1892 & # x2013 20 de abril de 1982) foi um poeta, escritor e bibliotecário americano do Congresso. Ele está associado à escola de poesia modernista. Ele recebeu três prêmios Pulitzer por seu trabalho.

MacLeish nasceu em Glencoe, Illinois. Seu pai, Andrew MacLeish, trabalhava como comerciante de produtos secos. Sua mãe, Martha Hillard, era professora universitária e havia servido como presidente do Rockford College. Ele cresceu em uma propriedade às margens do Lago Michigan. Ele frequentou a Escola Hotchkiss de 1907 a 1911 antes de entrar na Universidade de Yale, onde se formou em Inglês, foi eleito para Phi Beta Kappa e foi selecionado para a sociedade Skull and Bones. Ele então se matriculou na Harvard Law School, onde atuou como editor da Harvard Law Review. Em 1916, ele se casou com Ada Hitchcock. Seus estudos foram interrompidos pela Primeira Guerra Mundial, na qual serviu primeiro como motorista de ambulância e depois como capitão de artilharia. Ele se formou na faculdade de direito em 1919, lecionou direito por um semestre no departamento do governo em Harvard e, em seguida, trabalhou brevemente como editor do The New Republic. Em seguida, ele passou três anos praticando a lei.

Em 1923, MacLeish deixou seu escritório de advocacia e mudou-se com sua esposa para Paris, França, onde se juntou à comunidade de expatriados literários que incluía membros como Gertrude Stein e Ernest Hemingway. Eles também se tornaram parte do famoso círculo dos anfitriões da Riviera, Gerald e Sarah Murphy, que incluía Hemingway, Zelda e F. Scott Fitzgerald, John Dos Passos Fernand L & # x00e9ger, Jean Cocteau, Pablo Picasso, John O'Hara, Cole Porter, Dorothy Parker e Robert Benchley. Ele retornou à América em 1928. De 1930 a 1938, ele trabalhou como escritor e editor da revista Fortune, durante a qual também se tornou cada vez mais politicamente ativo, especialmente com causas antifascistas.

As bibliotecas americanas consideram MacLeish & quot uma das cem figuras mais influentes na biblioteconomia durante o século 20 & quot nos Estados Unidos. A carreira de MacLeish em bibliotecas e serviço público começou, não com um desejo ardente de dentro, mas de uma combinação da insistência de um amigo íntimo Felix Frankfurter e, como MacLeish colocou, & # x201cO Presidente decidiu que eu queria ser Bibliotecário da Congresso. & # X201d Franklin Roosevelt & # x2019s nomeação de MacLeish foi uma manobra polêmica e altamente política repleta de vários desafios. Primeiro, o atual Bibliotecário do Congresso, Herbert Putnam, que serviu no cargo por 40 anos, precisava ser persuadido a se aposentar. Para ser persuadido, Putnam foi nomeado Bibliotecário Emérito. Em segundo lugar, Franklin D. Roosevelt desejava alguém com sensibilidades políticas semelhantes para ocupar o cargo e ajudar a convencer o público americano de que o New Deal estava funcionando e que ele tinha o direito de concorrer a um terceiro mandato sem precedentes. A ocupação de MacLeish como poeta e sua história como expatriado em Paris irritaram muitos republicanos. Por último, a falta de um diploma em biblioteconomia ou qualquer treinamento de MacLeish agravou a comunidade bibliotecária, especialmente a American Library Association, que estava fazendo campanha para que um de seus membros fosse nomeado. Apesar desses desafios, o presidente Roosevelt e o juiz Frankfurter sentiram que a mistura do amor de MacLeish & # x2019 pela literatura e suas habilidades para organizar e motivar pessoas, exemplificado por seus dias na faculdade de direito, seria exatamente o que a Biblioteca do Congresso precisava.

MacLeish procurou o apoio de lugares esperados, como o atual local de trabalho do presidente de Harvard, MacLeish e # x2019, mas não encontrou nenhum. Foi o apoio de lugares inesperados, como M. Llewellyn Raney das bibliotecas da Universidade de Chicago, que aliviou a campanha de redação de cartas da ALA contra a indicação de MacLeish & # x2019s. Raney apontou para os detratores que, & # x201cMacLeish era um advogado como Putnam & # x2026ele estava tão em casa nas artes quanto um dos quatro principais poetas americanos agora vivos & # x2026 e embora fosse verdade que ele não frequentou uma escola profissional de biblioteconomia, nem trinta e quatro das trinta e sete pessoas que atualmente ocupam cargos executivos na Biblioteca do Congresso. & # x201d Os principais argumentos republicanos contra a nomeação de MacLeish & # x2019 no Congresso eram: que ele era um poeta e era um & # x201c companheiro de viagem & # x201d ou simpatizante das causas comunistas. Lembrando-se das diferenças com o partido que teve ao longo dos anos, MacLeish confessou que, & # x201c ninguém ficaria mais chocado em saber que sou comunista do que os próprios comunistas. & # X201d No Congresso MacLeish & # x2019, o principal defensor foi o líder da maioria no Senado Alben Barkley, democrata de Kentucky. Com o apoio do presidente Roosevelt & # x2019s e a habilidosa defesa do senador Barkley & # x2019s no Senado dos Estados Unidos, a vitória em uma votação nominal com sessenta e três senadores votando a favor da nomeação de MacLeish & # x2019s foi alcançada.

MacLeish achou a Biblioteca do Congresso extremamente desorganizada, como era de se esperar [carece de fontes] depois de ser administrado por alguém por quarenta anos tentando constantemente aumentar o tamanho da coleção. [Carece de fontes?] MacLeish ficou a par das opiniões de Roosevelt & # x2019s sobre a biblioteca durante uma reunião privada com o presidente. De acordo com Roosevelt, os níveis de pagamento eram muito baixos e muitas pessoas precisariam ser removidas. Logo depois, MacLeish se juntou a Putnam para um almoço em Nova York. Na reunião, Putnam expressou seu desejo de ir à Biblioteca para trabalhar e que seu escritório seria no final do corredor da MacLeish & # x2019s. Essa reunião cristalizou ainda mais para MacLeish que, como Bibliotecário do Congresso, ele seria & # x201 um recém-chegado impopular, perturbando o status quo. & # X201d

Foi uma pergunta da filha de MacLeish & # x2019s, Mimi, que o levou a perceber que, & # x201cNada é mais difícil para o bibliotecário iniciante do que descobrir que profissão ele estava engajado. & # X201d Mimi, sua filha, perguntou sobre o quê o pai dela deveria fazer o dia todo, & # x201c & # x2026 distribuir livros? & # x201d Semelhante a qualquer novo executivo para uma nova posição, MacLeish criou sua própria descrição de cargo e começou a aprender como a biblioteca estava organizada atualmente. Em outubro de 1944, MacLeish descreveu que não pretendia reorganizar a biblioteca, em vez de & # x201c & # x2026um problema ou outra ação exigida, e cada problema resolvido levava a outro que precisava de atenção. & # X201d

As principais realizações de MacLeish começaram com a instituição de reuniões diárias da equipe com chefes de divisão, o bibliotecário assistente chefe e outros administradores. Ele então começou a estabelecer vários comitês em vários projetos, incluindo: política de aquisições, operações fiscais, catalogação e divulgação. Os comitês alertaram MacLeish sobre vários problemas em toda a biblioteca.

Em primeiro lugar, sob Putnam, a biblioteca estava adquirindo mais livros do que podia catalogar. Um relatório de dezembro de 1939 revelou que mais de um quarto da coleção da biblioteca & # x2019s ainda não havia sido catalogada. MacLeish resolveu o problema de aquisições e catalogação estabelecendo outro comitê instruído a buscar conselhos de especialistas fora da Biblioteca do Congresso. O comitê concluiu que muitas áreas temáticas da biblioteca eram adequadas e muitas outras áreas, surpreendentemente, inadequadamente atendidas. Um conjunto de princípios gerais sobre aquisições foi então desenvolvido para garantir que, embora fosse impossível coletar tudo, a Biblioteca do Congresso adquiriria o mínimo de cânones para cumprir sua missão. Esses princípios incluíam a aquisição de todos os materiais necessários para membros do Congresso e funcionários do governo, todos os materiais que expressam e registram a vida e as realizações do povo dos Estados Unidos e materiais de outras sociedades do passado e do presente que são de preocupação mais imediata para os povos dos Estados Unidos.

Em segundo lugar, MacLeish começou a reorganizar a estrutura operacional. Os principais estudiosos da biblioteconomia foram designados a um comitê para analisar a estrutura administrativa da biblioteca. O comitê emitiu um relatório apenas dois meses após sua formação, em abril de 1940, declarando que uma grande reestruturação era necessária. Isso não foi surpresa para MacLeish, que tinha trinta e cinco divisões sob ele. Ele dividiu as funções da biblioteca em três departamentos: administração, processamento e referência. Todas as divisões existentes foram então atribuídas conforme apropriado. Ao incluir cientistas bibliotecários de dentro e de fora da Biblioteca do Congresso, MacLeish conseguiu ganhar a fé da comunidade de bibliotecas de que estava no caminho certo. Em um ano, MacLeish reestruturou completamente a Biblioteca do Congresso, tornando-a mais eficiente, trazendo a biblioteca para o centro para & # x201 um relatório sobre o mistério das coisas. & # X201d

Por último, mas não menos importante, MacLeish promoveu a Biblioteca do Congresso por meio de várias formas de defesa pública. Talvez sua maior demonstração de defesa pública tenha sido solicitar um aumento no orçamento de mais de um milhão de dólares em sua proposta de orçamento de março de 1940 ao Congresso dos Estados Unidos. Embora a biblioteca não tenha recebido o aumento total, ela recebeu um aumento de $ 367.591, o maior aumento em um ano até hoje. Grande parte do aumento foi direcionado a melhores níveis de pagamento, aumento de aquisições em áreas temáticas mal atendidas e novos cargos.

Durante a Segunda Guerra Mundial, MacLeish também serviu como diretor do Escritório de Fatos e Números do Departamento de Guerra e como diretor assistente do Escritório de Informações de Guerra. Esses trabalhos envolviam fortemente a propaganda, que se adequava bem aos talentos de MacLeish, que ele havia escrito um pouco de trabalhos com motivação política na década anterior. Ele passou um ano como Secretário de Estado Adjunto para Assuntos Públicos e mais um ano representando os EUA na criação da UNESCO. Depois disso, ele se aposentou do serviço público e voltou para a academia.

Apesar de uma longa história de crítica ao marxismo, MacLeish foi criticado por políticos conservadores das décadas de 1940 e 1950, incluindo J. Edgar Hoover e Joseph McCarthy. Muito disso se deveu a seu envolvimento com organizações de esquerda, como a Liga dos Escritores Americanos, e a sua amizade com escritores de esquerda proeminentes. Em 1949, MacLeish tornou-se Professor Boylston de Retórica e Oratória em Harvard. Ele ocupou esse cargo até sua aposentadoria em 1962. Em 1959, sua peça J.B. ganhou o Prêmio Pulitzer de Drama. De 1963 a 1967 ele foi o professor John Woodruff Simpson no Amherst College. Por volta de 1969/70 ele conheceu Bob Dylan, que descreve esse encontro no terceiro capítulo de Chronicles, vol. 1

MacLeish admirava muito T. S. Eliot e Ezra Pound, e seu trabalho mostra um pouco de sua influência. Ele foi a figura literária que desempenhou o papel mais importante na libertação de Ezra Pound do Hospital St. Elisabeths em Washington DC, onde foi encarcerado por alta traição entre 1946 e 1958. Na verdade, alguns críticos afirmam que a poesia de MacLeish é derivada e pouco acrescenta sua própria voz [carece de fontes]. Os primeiros trabalhos de MacLeish eram tradicionalmente modernistas e aceitavam a posição modernista contemporânea, sustentando que um poeta estava isolado da sociedade. Seu poema mais conhecido, & quotArs Poetica & quot, contém uma declaração clássica da estética modernista: & quotUm poema não deveria significar / mas ser. & Quot; Mais tarde, ele rompeu com a estética pura do modernismo. O próprio MacLeish estava muito envolvido na vida pública e passou a acreditar que esse não era apenas um papel apropriado, mas inevitável para um poeta.

MacLeish trabalhou para promover as artes, a cultura e as bibliotecas. Entre outros impactos, MacLeish foi o primeiro bibliotecário do Congresso a iniciar o processo de nomear o que se tornaria o Poeta Laureado dos Estados Unidos. O Poeta Laureate Consultant in Poetry para a Biblioteca do Congresso veio de uma doação em 1937 de Archer M. Huntington, um rico construtor de navios. Como muitas doações, veio com restrições. Nesse caso, Huntington queria que o poeta Joseph Auslander fosse nomeado para o cargo. MacLeish encontrou pouco valor na escrita de Auslander & # x2019s. No entanto, MacLeish estava feliz que ter Auslander no cargo atraiu muitos outros poetas, como Robinson Jeffers e Robert Frost, para fazer leituras na biblioteca. Ele começou a estabelecer a consultoria como um cargo rotativo, em vez de uma posição vitalícia. Em 1943, MacLeish mostrou seu amor pela poesia e pela Biblioteca do Congresso nomeando Louise Bogan para o cargo. Bogan, que há muito era um crítico hostil dos próprios escritos de MacLeish, perguntou a MacLeish por que ele a nomeou para o cargo. MacLeish respondeu que ela era a melhor pessoa para o trabalho. Para MacLeish, a promoção da Biblioteca do Congresso e das artes era vitalmente mais importante do que pequenos conflitos pessoais.

Na edição de 5 de junho de 1972 de The American Scholar, MacLeish expôs em um ensaio sua filosofia sobre bibliotecas e biblioteconomia, moldando ainda mais o pensamento moderno sobre o assunto. MacLeish observou no ensaio que as bibliotecas são mais do que uma mera coleção de livros. & quotSe os livros são relatos sobre os mistérios do mundo e nossa existência nele, as bibliotecas continuam relatando sobre a mente humana, esse mistério particular, ainda permanece enquanto os países perdem sua grandeza e as universidades não têm certeza do que são. & quot Para MacLeish, as bibliotecas são um relatório massivo sobre os mistérios da espécie humana.

Duas coleções de artigos de MacLeish são mantidas na Beinecke Rare Book and Manuscript Library: estas são a Coleção Archibald MacLeish (YCAL MSS 38) e a Coleção Archibald MacLeish Addition (YCAL MSS 269).

MacLeish também é tio-avô da atriz Laura Dern.

1933: Prêmio Pulitzer de poesia (Conquistador)

1953: Prêmio Pulitzer de poesia (Poemas coletados 1917 & # x20131952)

1953: National Book Award (Collected Poems, 1917 & # x20131952)

1953: Prêmio Bollingen de Poesia

1959: Prêmio Pulitzer de Drama (J.B.)

1959: Prêmio Tony de Melhor Peça (J.B.)

1965: Prêmio da Academia de Documentário (The Eleanor Roosevelt Story)

1977: Medalha Presidencial da Liberdade

Archibald MacLeish (7 de maio de 1892 & # x2013 20 de abril de 1982) foi um poeta, escritor e bibliotecário americano do Congresso.Ele está associado à escola de poesia modernista. Ele recebeu três prêmios Pulitzer por seu trabalho.

MacLeish nasceu em Glencoe, Illinois. Seu pai, o escocês Andrew MacLeish, trabalhava como comerciante de produtos secos. Sua mãe, Martha (n & # x00e9e Hillard), era professora universitária e havia servido como presidente do Rockford College. Ele cresceu em uma propriedade às margens do Lago Michigan. Ele frequentou a Escola Hotchkiss de 1907 a 1911 antes de entrar na Universidade de Yale, onde se formou em Inglês, foi eleito para Phi Beta Kappa e foi selecionado para a sociedade Skull and Bones. Ele então se matriculou na Harvard Law School, onde atuou como editor da Harvard Law Review. Em 1916, ele se casou com Ada Hitchcock. Seus estudos foram interrompidos pela Primeira Guerra Mundial, na qual serviu primeiro como motorista de ambulância e depois como capitão de artilharia. Ele se formou na faculdade de direito em 1919, lecionou direito por um semestre no departamento do governo em Harvard e, em seguida, trabalhou brevemente como editor do The New Republic. Em seguida, ele passou três anos praticando a lei.

Em 1923, MacLeish deixou seu escritório de advocacia e mudou-se com sua esposa para Paris, França, onde se juntou à comunidade de expatriados literários que incluía membros como Gertrude Stein e Ernest Hemingway. Eles também se tornaram parte do famoso círculo dos anfitriões da Riviera, Gerald e Sarah Murphy, que incluía Hemingway, Zelda e F. Scott Fitzgerald, John Dos Passos, Fernand L & # x00e9ger, Jean Cocteau, Pablo Picasso, John O'Hara, Cole Porter, Dorothy Parker e Robert Benchley. Ele retornou à América em 1928. De 1930 a 1938, ele trabalhou como escritor e editor da revista Fortune, durante a qual também se tornou cada vez mais politicamente ativo, especialmente com causas antifascistas. Na década de 1930, ele considerou o capitalismo "quotsimbolicamente morto" e escreveu a peça "Pânico" em resposta.

Enquanto em Paris, Harry Crosby, editor da Black Sun Press, ofereceu-se para publicar a poesia de MacLeish. MacLeish e Crosby haviam mudado as expectativas normais da sociedade, rejeitando as carreiras convencionais nas áreas jurídica e bancária. Crosby publicou o longo poema de MacLeish, Einstein, em uma edição de luxo de 150 cópias que vendeu rapidamente. MacLeish recebeu US $ 200 por seu trabalho.

As bibliotecas americanas consideram MacLeish & quot uma das cem figuras mais influentes na biblioteconomia durante o século 20 & quot nos Estados Unidos. [5] A carreira de MacLeish em bibliotecas e serviço público começou, não com um desejo ardente de dentro, mas de uma combinação da insistência de um amigo íntimo Felix Frankfurter e, como MacLeish colocou, & # x201cO Presidente decidiu que eu queria ser Bibliotecário da Congresso. & # X201d Franklin Roosevelt & # x2019s nomeação de MacLeish foi uma manobra polêmica e altamente política repleta de vários desafios. Primeiro, o atual Bibliotecário do Congresso, Herbert Putnam, que serviu no cargo por 40 anos, precisava ser persuadido a se aposentar. Para ser persuadido, Putnam foi nomeado Bibliotecário Emérito. Em segundo lugar, Franklin D. Roosevelt desejava alguém com sensibilidades políticas semelhantes para ocupar o cargo e ajudar a convencer o público americano de que o New Deal estava funcionando e que ele tinha o direito de concorrer a um terceiro mandato sem precedentes. A ocupação de MacLeish como poeta e sua história como expatriado em Paris irritaram muitos republicanos. Por último, a falta de um diploma em biblioteconomia ou qualquer treinamento de MacLeish agravou a comunidade bibliotecária, especialmente a American Library Association, que estava fazendo campanha para que um de seus membros fosse nomeado. Apesar desses desafios, o presidente Roosevelt e o juiz Frankfurter sentiram que a mistura do amor de MacLeish & # x2019 pela literatura e suas habilidades para organizar e motivar pessoas, exemplificado por seus dias na faculdade de direito, seria exatamente o que a Biblioteca do Congresso precisava.

MacLeish procurou o apoio de lugares esperados, como o atual local de trabalho do presidente de Harvard, MacLeish e # x2019, mas não encontrou nenhum. Foi o apoio de lugares inesperados, como M. Llewellyn Raney das bibliotecas da Universidade de Chicago, que aliviou a campanha de redação de cartas da ALA contra a indicação de MacLeish & # x2019s. Raney apontou para os detratores que & # x201cMacLeish era um advogado como Putnam. ele se sentia igualmente em casa nas artes como um dos quatro principais poetas americanos agora vivos. e embora fosse verdade que ele não frequentou uma escola profissional de biblioteconomia, também não tinha trinta e quatro das trinta e sete pessoas atualmente ocupando cargos executivos na Biblioteca do Congresso. & # x201d Os principais argumentos republicanos contra a nomeação de MacLeish & # x2019s de dentro do Congresso era: que ele era um poeta e era um & # x201c companheiro de viagem & # x201d ou simpatizante das causas comunistas. Lembrando-se das diferenças com o partido que teve ao longo dos anos, MacLeish confessou que, & # x201c ninguém ficaria mais chocado em saber que sou comunista do que os próprios comunistas. & # X201d No Congresso MacLeish & # x2019, o principal defensor foi o líder da maioria no Senado Alben Barkley, democrata de Kentucky. Com o apoio do presidente Roosevelt & # x2019s e a habilidosa defesa do senador Barkley & # x2019s no Senado dos Estados Unidos, a vitória em uma votação nominal com sessenta e três senadores votando a favor da nomeação de MacLeish & # x2019s foi alcançada.

MacLeish ficou a par das vistas de Roosevelt & # x2019s na biblioteca durante uma reunião privada com o presidente. De acordo com Roosevelt, os níveis de pagamento eram muito baixos e muitas pessoas precisariam ser removidas. Logo depois, MacLeish se juntou a Putnam para um almoço em Nova York. Na reunião, Putnam expressou seu desejo de ir à Biblioteca para trabalhar e que seu escritório seria no final do corredor da MacLeish & # x2019s. Essa reunião cristalizou ainda mais para MacLeish que, como Bibliotecário do Congresso, ele seria & # x201 um recém-chegado impopular, perturbando o status quo. & # X201d

Foi uma pergunta da filha de MacLeish & # x2019s, Mimi, que o levou a perceber que, & # x201cNada é mais difícil para o bibliotecário iniciante do que descobrir que profissão ele estava engajado. & # X201d Mimi, sua filha, perguntou sobre o quê o pai dela deveria fazer o dia todo, & # x201c & # x2026 distribuir livros? & # x201d MacLeish criou sua própria descrição de trabalho e começou a aprender como a biblioteca estava organizada atualmente. Em outubro de 1944, MacLeish descreveu que não pretendia reorganizar a biblioteca, em vez de & # x201c & # x2026um problema ou outra ação exigida, e cada problema resolvido levava a outro que precisava de atenção. & # X201d

As principais realizações de MacLeish começaram com a instituição de reuniões diárias da equipe com chefes de divisão, o bibliotecário assistente chefe e outros administradores. Ele então começou a estabelecer vários comitês em vários projetos, incluindo: política de aquisições, operações fiscais, catalogação e divulgação. Os comitês alertaram MacLeish sobre vários problemas em toda a biblioteca.

Em primeiro lugar, sob Putnam, a biblioteca estava adquirindo mais livros do que podia catalogar. Um relatório de dezembro de 1939 revelou que mais de um quarto da coleção da biblioteca & # x2019s ainda não havia sido catalogada. MacLeish resolveu o problema de aquisições e catalogação estabelecendo outro comitê instruído a buscar conselhos de especialistas fora da Biblioteca do Congresso. O comitê concluiu que muitas áreas temáticas da biblioteca eram adequadas e muitas outras áreas, surpreendentemente, inadequadamente atendidas. Um conjunto de princípios gerais sobre aquisições foi então desenvolvido para garantir que, embora fosse impossível coletar tudo, a Biblioteca do Congresso adquiriria o mínimo de cânones para cumprir sua missão. Esses princípios incluíam a aquisição de todos os materiais necessários para membros do Congresso e funcionários do governo, todos os materiais que expressam e registram a vida e as realizações do povo dos Estados Unidos e materiais de outras sociedades do passado e do presente que são de preocupação mais imediata para os povos dos Estados Unidos.

Em segundo lugar, MacLeish começou a reorganizar a estrutura operacional. Os principais estudiosos da biblioteconomia foram designados a um comitê para analisar a estrutura administrativa da biblioteca. O comitê emitiu um relatório apenas dois meses após sua formação, em abril de 1940, declarando que uma grande reestruturação era necessária. Isso não foi surpresa para MacLeish, que tinha trinta e cinco divisões sob ele. Ele dividiu as funções da biblioteca em três departamentos: administração, processamento e referência. Todas as divisões existentes foram então atribuídas conforme apropriado. Ao incluir cientistas bibliotecários de dentro e de fora da Biblioteca do Congresso, MacLeish conseguiu ganhar a fé da comunidade de bibliotecas de que estava no caminho certo. Em um ano, MacLeish reestruturou completamente a Biblioteca do Congresso, tornando-a mais eficiente, trazendo a biblioteca para o centro para & # x201 um relatório sobre o mistério das coisas. & # X201d

Por último, mas não menos importante, MacLeish promoveu a Biblioteca do Congresso por meio de várias formas de defesa pública. Talvez sua maior demonstração de defesa pública tenha sido solicitar um aumento no orçamento de mais de um milhão de dólares em sua proposta de orçamento de março de 1940 ao Congresso dos Estados Unidos. Embora a biblioteca não tenha recebido o aumento total, ela recebeu um aumento de $ 367.591, o maior aumento em um ano até hoje. Grande parte do aumento foi em direção a melhores níveis de pagamento, aumento de aquisições em áreas temáticas mal atendidas e novos cargos.

Archibald MacLeish também auxiliou no desenvolvimento do novo & quotResearch and Analysis Branch & quot do Office of Strategic Services, o precursor da Central Intelligence Agency. & quotEstas operações foram supervisionadas pelo ilustre historiador da Universidade de Harvard William L. Langer, que, com a ajuda do American Council of Learned Societies e Bibliotecário do Congresso Archibald MacLeish, começou imediatamente a recrutar uma equipe profissional oriunda das ciências sociais. Nos doze meses seguintes, especialistas acadêmicos de campos que vão da geografia à filologia clássica desceram sobre Washington, trazendo com eles seus alunos de pós-graduação mais promissores, e se estabeleceram na sede da Filial de Pesquisa e Análise (R & ampA) na Vigésima Terceira com a E Ruas e no novo anexo da Biblioteca do Congresso. & Quot

Durante a Segunda Guerra Mundial, MacLeish também serviu como diretor do Escritório de Fatos e Números do Departamento de Guerra e como diretor assistente do Escritório de Informações de Guerra. Esses trabalhos envolviam fortemente a propaganda, que se adequava bem aos talentos de MacLeish, que ele havia escrito um pouco de trabalhos com motivação política na década anterior. Ele passou um ano como Secretário de Estado Adjunto para Assuntos Públicos e mais um ano representando os EUA na criação da UNESCO. Depois disso, ele se aposentou do serviço público e voltou para a academia.

Apesar de uma longa história de debate sobre os méritos do marxismo, MacLeish foi atacado por anticomunistas nas décadas de 1940 e 1950, incluindo J. Edgar Hoover e Joseph McCarthy. Muito disso se deveu a seu envolvimento com organizações de esquerda, como a Liga dos Escritores Americanos, e a sua amizade com escritores de esquerda proeminentes. Whittaker Chambers da revista Time o citou como um companheiro de viagem em um artigo de 1941: & quot Em 1938, os comunistas dos EUA podiam contar entre seus aliados nomes como Granville Hicks, Newton Arvin, Waldo Frank, Lewis Mumford, Matthew Josephson, Kyle Crichton (Robert Forsythe), Malcolm Cowley, Donald Ogden Stewart, Erskine Caldwell, Dorothy Parker, Archibald MacLeish, Lillian Hellman, Dashiell Hammett, John Steinbeck, George Soule, muitos outros. & Quot

Em 1949, MacLeish tornou-se Professor Boylston de Retórica e Oratória em Harvard. Ele ocupou esse cargo até sua aposentadoria em 1962. Em 1959, sua peça J.B. ganhou o Prêmio Pulitzer de Drama. De 1963 a 1967 ele foi o professor John Woodruff Simpson no Amherst College. Por volta de 1969/70 ele conheceu Bob Dylan, que descreve esse encontro no terceiro capítulo de Chronicles, vol. 1

MacLeish admirava muito T. S. Eliot e Ezra Pound, e seu trabalho mostra um pouco de sua influência. Ele foi a figura literária que desempenhou o papel mais importante na libertação de Ezra Pound do Hospital St. Elisabeths em Washington DC, onde foi encarcerado por alta traição entre 1946 e 1958. O trabalho inicial de MacLeish era tradicionalmente modernista e aceitou a posição modernista contemporânea sustentando que um poeta foi isolado da sociedade. Seu poema mais conhecido, & quotArs Poetica & quot, contém uma declaração clássica da estética modernista: & quotUm poema não deveria significar / mas ser. & Quot; Mais tarde, ele rompeu com a estética pura do modernismo. O próprio MacLeish estava muito envolvido na vida pública e passou a acreditar que esse não era apenas um papel apropriado, mas inevitável para um poeta.

MacLeish trabalhou para promover as artes, a cultura e as bibliotecas. Entre outros impactos, MacLeish foi o primeiro bibliotecário do Congresso a iniciar o processo de nomear o que se tornaria o Poeta Laureado dos Estados Unidos. O Poeta Laureate Consultant in Poetry para a Biblioteca do Congresso veio de uma doação em 1937 de Archer M. Huntington, um rico construtor de navios. Como muitas doações, veio com restrições. Nesse caso, Huntington queria que o poeta Joseph Auslander fosse nomeado para o cargo. MacLeish encontrou pouco valor na escrita de Auslander & # x2019s. No entanto, MacLeish estava feliz que ter Auslander no cargo atraiu muitos outros poetas, como Robinson Jeffers e Robert Frost, para fazer leituras na biblioteca. Ele começou a estabelecer a consultoria como um cargo rotativo, em vez de uma posição vitalícia. Em 1943, MacLeish mostrou seu amor pela poesia e pela Biblioteca do Congresso nomeando Louise Bogan para o cargo. Bogan, que há muito era um crítico hostil dos próprios escritos de MacLeish, perguntou a MacLeish por que ele a nomeou para o cargo. MacLeish respondeu que ela era a melhor pessoa para o trabalho. Para MacLeish, a promoção da Biblioteca do Congresso e das artes era vitalmente mais importante do que pequenos conflitos pessoais.

Na edição de 5 de junho de 1972 de The American Scholar, MacLeish expôs em um ensaio sua filosofia sobre bibliotecas e biblioteconomia, moldando ainda mais o pensamento moderno sobre o assunto. MacLeish observou no ensaio que as bibliotecas são mais do que uma mera coleção de livros. & quotSe os livros são relatos sobre os mistérios do mundo e nossa existência nele, as bibliotecas continuam relatando sobre a mente humana, esse mistério particular, ainda permanece enquanto os países perdem sua grandeza e as universidades não têm certeza do que são. & quot Para MacLeish, as bibliotecas são um relatório massivo sobre os mistérios da espécie humana.

Duas coleções de artigos de MacLeish são mantidas na Biblioteca de Livros Raros e Manuscritos de Yale Biblioteca Beinecke. Estes são a coleção Archibald MacLeish e a adição da coleção Archibald MacLeish.

MacLeish teve três filhos: Kenneth, Mary Hillard e Peter. Ele também é tio-avô da atriz de cinema Laura Dern.


Ainda estudou Direito, mas continuou escrevendo e

Ainda assim, ele fica de pé Observando o vórtice se alargar e envolver, na dissolução em redemoinho, todo o globo terrestre e o círculo pelos céus até desabar no tempo, desmoronando no céu escuro - do poema “Einstein” INTRODUÇÃO Archibald MacLeish sempre foi um solitário. Embora ele tenha se casado, ele sempre se perguntou sobre a relação do homem com o mundo. Ele se perguntou por que as pessoas não percebiam que estavam perdendo o pouco tempo que temos nesta terra.

Ele tentou mostrar em seus poemas “a realidade das emoções que as palavras não podem descrever”. (Falk 27) Freqüentemente, ele incluía em seus poemas leis da natureza e da física que lhe davam um estilo único. (Falk 24) BIOGRAFIAArchibald MacLeish nasceu em Glencoe, Illinois, para uma família de classe média comum.

Seu pai, Andrew MacLeish, era empresário. Sua mãe, Martha Hillard MacLeish, era dona de casa. Seus pais logo perceberam que tinham um filho muito talentoso, então o mandaram para a Escola Hotchkiss.

Esta escola atendeu aos seus diversos interesses. De todas as coisas em que MacLeish se destacava, ele era o melhor na escrita. Archibald se formou como o primeiro da classe e foi aceito na Universidade de Yale.

Enquanto estava em Yale, MacLeish estudou direito, mas continuou escrevendo e nas horas vagas a universidade publicou um livro com suas obras. Depois de Yale, MacLeish decidiu se concentrar em sua poesia e em sua nova esposa e filhos. Durante esse tempo, ele escreveu sua primeira colaboração chamada Torre de Marfim. Em 1917, ele foi para a França para servir na guerra como soldado raso. Ele passou de soldado raso a capitão em apenas um ano de serviço. Após seu retorno aos Estados Unidos, MacLeish começou a lecionar em Harvard. Enquanto estava lá, ele ensinou Direito Internacional e Direito Constitucional, o que melhorou muito suas habilidades gramaticais.

MacLeish foi aceito pelos advogados de Massachusetts em 1920. Ele começou a praticar a advocacia em Boston e continuou a fazê-lo por três anos. MacLeish então voltou à França para se concentrar em sua escrita. Enquanto estava na França, MacLeish passou muito tempo ao ar livre, então escreveu sobre o que viu e o que achou disso. Durante seu tempo na França, MacLeish escreveu os poemas “The Happy Marriage”, ”The Pot of Earth”, e o polêmico poema sobre religião chamado “Nobodaddy”. (Moritz 143) MacLeish voltou para a América em 1928 e no mesmo ano ele escreveu O Hamlet de A. MacLeish.

Este livro foi uma homenagem a Shakespeare, mas seu trabalho refletiu o de seu colega poeta, T.S. Eliot. Depois de escrever essa colaboração, MacLeish fez uma viagem de dois meses ao México, onde seguiu o rastro de Cortes.

Com essa experiência, MacLeish escreveu o poema épico “Conquistador”, pelo qual recebeu o Prêmio Pulitzer. Ele também recebeu o Prêmio John Reed Memorial de poesia pela revista Poetry. (Falk 67) MacLeish então mudou sua carreira para uma área diferente da literatura quando se tornou o editor da revista Fortune (Falk 91).

Nesta época de sua vida, MacLeish sentia que a sociedade estava indo na direção errada por causa do quanto as pessoas dependiam umas das outras. Ele viu isso como um golpe para a identidade das pessoas e sua independência. MacLeish acreditava, como Thoreau, no autogoverno. Ele via o governo apenas como uma necessidade temporária por causa das pessoas indisciplinadas. MacLeish pensava que uma sociedade perfeita não teria necessidade de um corpo governante. Em protesto contra essa tendência, MacLeish tornou-se severamente independente.

Ele mostrou seu medo pela sociedade no poema “Pânico”, que foi escrito no auge da crise do mercado de ações (Magill 229). Em 1939, Archibald MacLeish tornou-se o bibliotecário do Congresso. Este novo campo de trabalho colocou uma enorme quantidade de estresse sobre ele. Mais ênfase estava em MacLeish porque muitos o consideravam um radical por causa de suas opiniões sobre o governo. As pessoas pensavam que MacLeish não era responsável o suficiente para manter um cargo importante.Em resposta a isso, ele escreveu o livro The Irresponsibles, que dizia, em certo sentido, que as pessoas deveriam cuidar de seus próprios negócios e se preocupar com suas próprias vidas. MacLeish se saiu tão bem neste trabalho que foi nomeado secretário de Estado adjunto em 1944.

MacLeish ocupou esta posição até sua aposentadoria, após o que continuou escrevendo poesia até sua morte (Falk 94). PHILOSOPHYArchibald MacLiesh era um escritor tão diverso por causa de suas muitas ocupações diferentes. Ele também teve um grande número de seguidores por causa dos muitos assuntos diferentes sobre os quais escreveu. Seus tópicos iam desde a beleza da natureza até os erros do governo. Ele aprendeu a usar bem a gramática fazendo briefs para seus estudos de direito e seu escritório de advocacia. No início de sua carreira, ele tentou imitar todos os melhores poetas e escrever como eles (Moritz 153).

MacLeish acreditava que três poetas trouxeram o movimento revolucionário na poesia, estes três foram William Butler Yeats, Ezra Pound e T.S. Eliot. MacLeish acreditava que sua poesia era “uma revolta contra a ideia neurótica de poesia do século XIX” (MacLeish 165).

MacLeish viveu duas guerras mundiais, servindo na primeira e na Grande Depressão. As guerras só afetaram sua poesia por pouco tempo, enquanto ele escrevia bastante sobre a Depressão. O poema “Pânico” expressa os muitos problemas diversos aos quais a Depressão deu lugar.

Este poema tem um humor muito pessimista, provavelmente causado pelo imenso sofrimento pelo qual seus compatriotas estavam passando (Magill 232). A poesia que MacLeish escreveu enquanto estava na França pela segunda vez era muito otimista, mas ainda levanta muitas questões aquele show que ele estava sempre se perguntando sobre o universo ao seu redor. O poema “Streets in the Moon” é um poema feliz sobre a lua, mas ele ainda se pergunta por que ela está ali. MacLeish achava que a poesia de sua época era muito pobre, então ele escreveu um livro como uma espécie de desculpa para todos os seus colegas que escreviam mal.

Este livro de poesia foi chamado de Poesia e Opinião. Freqüentemente, MacLeish escrevia sobre as questões sociais da época, como quando, no auge do “susto vermelho”, ele escreveu um poema chamado “O Cavalo de Tróia”. Este poema deveria simbolizar a maneira tola como os americanos estavam agindo. MacLiesh usaria o simbolismo para transmitir um ponto que ele queria fazer, geralmente sobre a sociedade (Magill 225). O estilo poético de MacLeish mudou conforme ele envelhecia. Sua escrita tornou-se mais solta e menos correta gramaticalmente.

Ele também se tornou muito mais otimista em sua escrita. Sua poesia tornou-se mais espiritual e natural, muitas vezes focando no céu ou em algum item relacionado. MacLeish escreveu sua interpretação do livro de Jó chamado “J.B.

Uma peça em verso. ” Seu foco principal sempre foram as pessoas e os problemas que elas enfrentavam. Os poetas diziam que ele era mais ativista do que poeta, mas não podiam negar seu incrível talento para a poesia (Falk 173). “ARS POETICA” de Archibald MacLeish Um poema deve ser palpável e mudoComo uma fruta globosa, DumbComo medalhões antigos para o polegar, Silencioso como a pedra gasta da mangaDas saliências onde o musgo cresceu -Um poema deve ser sem palavras Como o vôo dos pássaros. Um poema deve ser imóvel no tempo À medida que a lua sobe, Partindo, enquanto a lua se solta Peruca por galho a noite emaranhada árvores, Partindo, como a lua atrás do inverno sai, Memória por memória a mente - Um poema deve ser imóvel no tempo Como o lua sobe.Um poema deve ser igual a: Não é verdade.Para toda a história do lutoUma porta vazia e uma folha de bordo.

Por amorA grama inclinada e duas luzes acima do mar - Um poema não deveria significar Mas seja. ANALISESO poema “Ars Poetica” é um poema lírico que usa rima perfeita e um esquema de rima AABB. MacLeish usa muita linguagem figurativa, especialmente símiles, e ele usa o biométrico iâmbico ao longo do poema. MacLeish usa muito simbolismo para transmitir sua mensagem, como "Um poema não deve ter palavras como o vôo dos pássaros." (MacLeish 49) Um pássaro voando não é sem palavras, mas MacLeish usa isso para dizer que não há palavras para descrever as coisas mais bonitas e um poema deveriam ser assim também.

Os críticos dizem que este poema afirma que um poema deve ser uma “sugestão, e não uma declaração completa” (Falk 41). Diz-se também que este poema é uma das principais doutrinas do Imagismo, que foi um movimento literário de 1910 a 1920. O imagismo deve criar uma única imagem nítida que evoca uma resposta emocional. MacLeish cria a imagem do outono e da noite e a compara com a beleza da palavra escrita (MorItz.145).


Registro de programas de rádio de história oculta

41-07-31 Washington County Post
Pode-se creditar a um único homem a vitória da Primeira Guerra Mundial pelos Aliados? Seria possível que um homem mudou a maré da vitória? A história de um inglês desconhecido que reivindicou essa distinção e que acreditava ter sido ele quem quebrou a última resistência alemã na Flandres, será contada por H.V. Kaltenborn, veterano analista de notícias da NBC, em & quotHidden History & quot, domingo, 3 de agosto, às 14h00 sobre WTRY em uma dramatização intitulada & quotRumors in War Time & quot. Kaltenborn também discutirá os meios de separar rumores de fatos durante os turbulentos dias de guerra. Ele contará a história dos falsos relatórios de armistício na Guerra Mundial e rumores semelhantes nesta guerra. & quotHidden History & quot, baseado em diários, documentos e cartas pessoais na Biblioteca do Congresso, é apresentado pela NBC-Blue Network em colaboração com a Biblioteca.

41-09-06 Poughkeepsie New Yorker - SEWARDS FOLLY. . . Parte da oratória política mais floreada da América foi proferida por WILLIAM SEWARD, secretário de estado de LINCOLN, a fim de "descumprir" a compra do Alasca por & quott a incrível soma de $ 7.200.000 & quot, será exibida durante o programa & quotHidden History & quot às 2 da tarde de amanhã através do WKIP.

41-09-13 Poughkeepsie New Yorker - HISTÓRIA ASSUSTADOR. . . Uma história de fantasmas tão assustadora quanto você provavelmente ouvirá em seis estados e sete condados será contada por & quotHidden History & quot quando apresentar & quotThe Legend of hte Bell Witch & quot no WKIP às 14h00 amanhã. Retirado de entre os distintos contos folclóricos americanos coletados pela Biblioteca do Congresso e adaptados para o rádio por BERNARD VICTOR DRYER, a história tem tons de humor caseiro que só aumentam seu suspense.

41-10-19 Bluefield Daily Telegraph
A história quase esquecida de como Thomas Jefferson induziu o Chefe Little Turtle a ser vacinado contra a varíola para que os tribais sofredores deste último pudessem ser encorajados a seguir seu exemplo para o clímax de um programa de & quotHidden History & quot a ser apresentado pela NBC-Blue Network e WHIS hoje às 11h15, EST.
O drama, escrito por Bernard Victor Dryer e dirigido por Charles Warburton da Divisão de Produção da NBC, é baseado principalmente na correspondência entre o presidente Jefferson e Benjamin Waterhouse, descobridor do pincípio da vacinação.

41-10-26 Anniston Star
& quotThe Long Haul & quot, uma história comovente do último dia do antigo Canal Erie, quando as novas ferrovias estavam quase literalmente secando & quotThe Big Ditch & quot; será dramatizada por & quotHidden History & quot; da hte Blue Network e WHMA hoje às 10:15 am Com base em descrições de testemunhas oculares de viagens no canal, que agora estão em arquivo na Biblioteca do Congresso, a história foi escrita por Bernard Victor Dryer e será dirigida por Charles Warburton da Divisão de Produção da NBC. A música do programa consistirá em melodias de barco de canal retiradas do arquivo de canções folclóricas americanas na biblioteca e da famosa coleção do Capitão Pérola. R. Nye.

41-10-25 Lockport Union-Sun
& quotThe Long Haul & quot, uma história pungente do último dia do antigo canal Erie, quando as novas ferrovias estavam quase literalmente secando & quotthe grande vala & quot será dramatizada por & quotHidden History & quot no WHAM e NBC- Blue às 11h15 de amanhã de manhã .

HISTÓRIA OCULTA
Um desfile de heróis americanos, reais e lendários, passará pelo 26º e último programa de História Oculta apresentado pela Biblioteca do Congresso, pela WIBA às 10:15 a. m. hoje. Entre eles estarão Paul Bunyan e Babe, o Boi Azul, contando como eles usaram um iceberg para escavar o rio Mississippi. Mike Fink, o keelboatman do rio Ohio, que cometeu o triste erro de contar uma história a mais, e Johnny Appleseed, que era real o suficiente apesar de seu boné pontudo de papelão, capa de saca de café e saca de couro, como qualquer residente de Ohio ou Indiana pode dizer.

41-11-09 Salt Lake Tribune
9h15 - NBC - História Oculta - & quotYankee Doodle Goes to Town. & Quot

41-11-09 Wisconsin State Journal
10:15 am. - Hidden History (WIBA): programa final com histórias contadas de americanos, de Paul Bunyan a Johnny Appleseed.

41-11-16 Wisconsin State Journal
10:05 NBC Sunday Down South

41-11-16 Salt Lake Tribune
Domingo, 16 de novembro
9h15 - NBC - História Oculta - & quotYankee Doodle Goes to Town. & Quot


Árvore genealógica de Archibald MacLeish

Archibald MacLeish (7 de maio de 1892 - 20 de abril de 1982) foi um poeta e escritor americano associado à escola de poesia modernista. MacLeish estudou inglês na Yale University e direito na Harvard University. Ele se alistou e participou da ação durante a Primeira Guerra Mundial e viveu em Paris na década de 1920. Ao retornar aos Estados Unidos, ele contribuiu para a revista Fortune, de Henry Luce, de 1929 a 1938. Por cinco anos, MacLeish foi o nono bibliotecário do Congresso, cargo que aceitou a pedido do presidente Franklin D. Roosevelt. De 1949 a 1962, foi Professor Boylston de Retórica e Oratória em Harvard. Ele recebeu três prêmios Pulitzer por seu trabalho.

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Primeiros anos
MacLeish nasceu em Glencoe, Illinois. Seu pai, o escocês Andrew MacLeish, trabalhava como comerciante de produtos secos e foi fundador da loja de departamentos Carson Pirie Scott em Chicago. Sua mãe, Martha (nascida Hillard), era professora universitária e foi presidente do Rockford College. Ele cresceu em uma propriedade às margens do Lago Michigan. Ele frequentou a Escola Hotchkiss de 1907 a 1911. Para sua educação universitária, MacLeish foi para a Universidade de Yale, onde se formou em Inglês, foi eleito para Phi Beta Kappa e selecionado para a sociedade Skull and Bones. Ele então se matriculou na Harvard Law School, onde atuou como editor da Harvard Law Review. Seus estudos foram interrompidos pela Primeira Guerra Mundial, na qual serviu primeiro como motorista de ambulância e depois como oficial de artilharia. Ele lutou na Segunda Batalha do Marne. Seu irmão, Kenneth MacLeish, foi morto em combate durante a guerra. Ele se formou na faculdade de direito em 1919, lecionou direito por um semestre no departamento do governo em Harvard e, em seguida, trabalhou brevemente como editor do The New Republic. Em seguida, ele passou três anos praticando direito na empresa Choate, Hall & Stewart de Boston. MacLeish expressou sua desilusão com a guerra em seu poema Memorial Rain, publicado em 1926.


Anos em paris
Em 1923, MacLeish deixou seu escritório de advocacia e mudou-se com sua esposa para Paris, França, onde se juntou à comunidade de expatriados literários que incluía membros como Gertrude Stein e Ernest Hemingway. Eles também se tornaram parte do famoso círculo dos anfitriões da Riviera Gerald e Sarah Murphy, que incluía Hemingway, Zelda e F. Scott Fitzgerald, John Dos Passos, Fernand Léger, Jean Cocteau, Pablo Picasso, John O'Hara, Cole Porter, Dorothy Parker e Robert Benchley. Ele retornou à América em 1928. De 1930 a 1938, ele trabalhou como escritor e editor para a Fortune de Henry Luce, durante o qual ele também se tornou cada vez mais politicamente ativo, especialmente com causas antifascistas. Na década de 1930, ele considerou o capitalismo "simbolicamente morto" e escreveu a peça em verso Panic (1935) em resposta.
Enquanto em Paris, Harry Crosby, editor da Black Sun Press, ofereceu-se para publicar a poesia de MacLeish. MacLeish e Crosby haviam mudado as expectativas normais da sociedade, rejeitando as carreiras convencionais nas áreas jurídica e bancária. Crosby publicou o longo poema de MacLeish "Einstein" em uma edição de luxo de 150 cópias que vendeu rapidamente. MacLeish recebeu US $ 200 por seu trabalho. Em 1932, MacLeish publicou seu longo poema "Conquistador", que apresenta a conquista dos astecas por Cortés como um símbolo da experiência americana. Em 1933, "Conquistador" recebeu o Prêmio Pulitzer, o primeiro de três concedidos a MacLeish. Em 1934, ele escreveu um libreto para a Union Pacific, balé de Nicolas Nabokov e Léonide Massine (Ballet Russe de Monte-Carlo) que estreou na Filadélfia com grande sucesso.
Em 1938, MacLeish publicou como livro um longo poema "Land of the Free", construído em torno de uma série de 88 fotografias da depressão rural por Dorothea Lange, Walker Evans, Arthur Rothstein, Ben Shahn e a Farm Security Administration e outras agências . O livro influenciou Steinbeck ao escrever As vinhas da ira.


Bibliotecário do Congresso
As bibliotecas americanas consideram MacLeish "uma das 100 figuras mais influentes da biblioteconomia durante o século 20" nos Estados Unidos. A carreira de MacLeish nas bibliotecas e no serviço público começou, não com um desejo interno, mas com uma combinação da insistência de um amigo próximo, Felix Frankfurter, e como MacLeish colocou, "O presidente decidiu que eu queria ser bibliotecário do Congresso". A nomeação de MacLeish por Franklin D. Roosevelt foi uma manobra polêmica e altamente política, repleta de vários desafios.
MacLeish procurou o apoio de lugares esperados, como o presidente de Harvard, o atual local de trabalho de MacLeish, mas não encontrou nenhum. O apoio de lugares inesperados, como M. Llewellyn Raney, das bibliotecas da Universidade de Chicago, aliviou a campanha de redação de cartas da ALA contra a indicação de MacLeish. "O principal argumento republicano contra a indicação de MacLeish do Congresso foi que ele era um poeta e era um" companheiro de viagem "ou simpatizante das causas comunistas. Lembrando-se das diferenças com o partido que teve ao longo dos anos, MacLeish confessou:" ninguém ficaria mais chocado em saber que sou comunista do que os próprios comunistas. "No Congresso, o principal defensor de MacLeish foi o líder da maioria no Senado Alben Barkley, democrata de Kentucky. Com o apoio do presidente Roosevelt e a defesa habilidosa do senador Barkley no Senado dos Estados Unidos, a vitória em uma votação nominal com 63 senadores votando a favor da indicação de MacLeish foi alcançada. MacLeish foi nomeado bibliotecário do Congresso em 10 de julho de 1939, pelo postmaster local em Conway, Massachusetts. MacLeish ficou a par das opiniões de Roosevelt sobre a biblioteca durante uma reunião privada com o presidente. De acordo com Roosevelt, os níveis de pagamento eram muito baixos e muitas pessoas precisariam ser removidas. Logo depois, MacLeish juntou-se ao bibliotecário do Congresso Herbert Putnam, que se aposentava, para um almoço em Nova York. Na reunião, Putnam expressou sua intenção de continuar trabalhando na biblioteca, de que receberia o título de bibliotecário emérito e que seu escritório seria no final do corredor do de MacLeish. A reunião cristalizou ainda mais para MacLeish que, como Bibliotecário do Congresso, ele seria "um recém-chegado impopular, perturbando o status quo".

Uma pergunta da filha de MacLeish, Mimi, o levou a perceber: "Nada é mais difícil para o bibliotecário iniciante do que descobrir [em] que profissão ele estava engajado." Mimi, sua filha, perguntou sobre o que seu pai faria o dia todo, ". Distribuir livros?" MacLeish criou sua própria descrição de trabalho e começou a aprender como a biblioteca estava organizada atualmente. Em outubro de 1944, MacLeish descreveu que não pretendia reorganizar a biblioteca, mas ". Um problema ou outro exigia ação, e cada problema resolvido levava a outro que precisava de atenção." As principais realizações de MacLeish começaram na instituição de uma equipe diária reuniões com chefes de divisão, o bibliotecário assistente chefe e outros administradores. Ele então começou a criar vários comitês em vários projetos, incluindo política de aquisições, operações fiscais, catalogação e divulgação. Os comitês alertaram MacLeish sobre vários problemas em toda a biblioteca. Putnam não foi visivelmente convidado a participar dessas reuniões, resultando nos sentimentos do bibliotecário emérito sendo "mortalmente feridos", mas de acordo com MacLeish, era necessário excluir Putnam de outra forma, "ele estaria sentado lá ouvindo falar sobre si mesmo, o que ele levaria pessoalmente. "Em primeiro lugar, sob Putnam, a biblioteca estava adquirindo mais livros do que podia catalogar. Um relatório de dezembro de 1939 revelou que mais de um quarto da coleção da biblioteca ainda não havia sido catalogada. MacLeish resolveu o problema de aquisições e catalogação estabelecendo outro comitê instruído a buscar conselhos de especialistas fora da Biblioteca do Congresso. O comitê concluiu que muitas áreas temáticas da biblioteca eram adequadas e muitas outras áreas, surpreendentemente, inadequadamente atendidas. Um conjunto de princípios gerais sobre aquisições foi então desenvolvido para garantir que, embora fosse impossível coletar tudo, a Biblioteca do Congresso adquiriria o mínimo de cânones para cumprir sua missão. Esses princípios incluíam a aquisição de todos os materiais necessários para membros do Congresso e funcionários do governo, todos os materiais que expressam e registram a vida e as realizações do povo dos Estados Unidos e materiais de outras sociedades do passado e do presente que são de preocupação imediata para os povos dos Estados Unidos. Em segundo lugar, MacLeish começou a reorganizar a estrutura operacional. Os principais estudiosos da biblioteconomia foram designados a um comitê para analisar a estrutura administrativa da biblioteca. O comitê emitiu um relatório apenas dois meses depois de sua formação, em abril de 1940, afirmando que uma grande reestruturação era necessária. Isso não foi surpresa para MacLeish, que tinha 35 divisões sob ele. Ele dividiu as funções da biblioteca em três departamentos: administração, processamento e referência. Todas as divisões existentes foram então atribuídas conforme apropriado. Ao incluir cientistas bibliotecários de dentro e de fora da Biblioteca do Congresso, MacLeish conseguiu ganhar a fé da comunidade de bibliotecas de que estava no caminho certo. Em um ano, MacLeish reestruturou completamente a Biblioteca do Congresso, tornando-a mais eficiente e alinhando a biblioteca para "relatar o mistério das coisas". Por último, mas não menos importante, MacLeish promoveu a Biblioteca do Congresso por meio de várias formas de defesa pública . Talvez sua maior demonstração de defesa pública tenha sido solicitar um aumento no orçamento de mais de um milhão de dólares em sua proposta de orçamento de março de 1940 ao Congresso. Embora a biblioteca não tenha recebido o aumento total, ela recebeu um aumento de $ 367.591, o maior aumento em um ano até o momento.Grande parte do aumento foi em direção a melhores níveis de pagamento, aumento de aquisições em áreas temáticas mal atendidas e novos cargos. MacLeish renunciou ao cargo de Bibliotecário do Congresso em 19 de dezembro de 1944, para assumir o cargo de Secretário de Estado Adjunto para Assuntos Públicos.

Archibald MacLeish também ajudou no desenvolvimento da nova "Divisão de Pesquisa e Análise" do Escritório de Serviços Estratégicos, o precursor da Agência Central de Inteligência. "Essas operações foram supervisionadas pelo ilustre historiador da Universidade de Harvard William L. Langer, que, com a ajuda do Conselho Americano de Sociedades Acadêmicas e Bibliotecário do Congresso Archibald MacLeish, começou imediatamente a recrutar uma equipe profissional oriunda das ciências sociais. Nos 12 meses seguintes, especialistas acadêmicos de campos que vão da geografia à filologia clássica desceram sobre Washington, trazendo com eles seus alunos de pós-graduação mais promissores, e se estabeleceram na sede da Filial de Pesquisa e Análise (R&A) na Vigésima Terceira e E Streets, e no novo anexo da Biblioteca do Congresso. "Durante a Segunda Guerra Mundial, MacLeish também serviu como diretor do Office of Facts and Figures do Departamento de Guerra e como diretor assistente do Office of War Information. Esses trabalhos envolviam fortemente a propaganda, que se adequava bem aos talentos de MacLeish, que ele havia escrito um pouco de trabalhos com motivação política na década anterior. Ele passou um ano como Secretário de Estado Adjunto para Assuntos Públicos e mais um ano representando os EUA na criação da UNESCO. Depois disso, ele se aposentou do serviço público e voltou para a academia.


Voltar a escrever
Apesar de uma longa história de debate sobre os méritos do marxismo, MacLeish foi atacado por anticomunistas nas décadas de 1940 e 1950, incluindo J. Edgar Hoover e Joseph McCarthy. Muito disso se deveu a seu envolvimento com organizações de esquerda, como a Liga dos Escritores Americanos, e a sua amizade com escritores de esquerda proeminentes. Whittaker Chambers da revista Time citou-o como um companheiro de viagem em um artigo de 1941: "Em 1938, os comunistas dos EUA podiam contar entre seus aliados nomes como Granville Hicks, Newton Arvin, Waldo Frank, Lewis Mumford, Matthew Josephson, Kyle Crichton (Robert Forsythe) , Malcolm Cowley, Donald Ogden Stewart, Erskine Caldwell, Dorothy Parker, Archibald MacLeish, Lillian Hellman, Dashiell Hammett, John Steinbeck, George Soule, muitos outros. "Em 1949, MacLeish se tornou o Professor Boylston de Retórica e Oratória na Universidade de Harvard. Ele ocupou esse cargo até sua aposentadoria em 1962. Em 1959, sua peça J.B. ganhou o Prêmio Pulitzer de Drama. De 1963 a 1967, ele foi o professor John Woodruff Simpson no Amherst College. Em 1969, MacLeish conheceu Bob Dylan e pediu-lhe que contribuísse com canções para Scratch, um musical que MacLeish estava escrevendo, baseado na história "The Devil and Daniel Webster" de Stephen Vincent Benét. A colaboração foi um fracasso e Scratch abriu sem nenhuma música. Dylan descreve a colaboração deles no terceiro capítulo de sua autobiografia, Chronicles, vol. 1. MacLeish admirava muito T. S. Eliot e Ezra Pound, e seu trabalho mostra um pouco de sua influência. Ele foi a figura literária que desempenhou o papel mais importante na libertação de Ezra Pound do Hospital St. Elisabeth em Washington, DC, onde foi encarcerado por alta traição entre 1946 e 1958. O trabalho inicial de MacLeish era tradicionalmente modernista e aceitou a posição modernista contemporânea sustentando que um poeta estava isolado da sociedade. Seu poema mais conhecido, "Ars Poetica", contém uma declaração clássica da estética modernista: "Um poema não deveria significar / Mas ser." Mais tarde, ele rompeu com a estética pura do modernismo. O próprio MacLeish estava muito envolvido na vida pública e passou a acreditar que este não era apenas um papel apropriado, mas também inevitável para um poeta.
Em 1969, MacLeish foi contratado pelo New York Times para escrever um poema para celebrar o pouso da Apollo 11 na lua, que intitulou "Viagem à Lua" e apareceu na primeira página da edição de 21 de julho de 1969 do Times. AM Rosenthal, então editor do Times, contou mais tarde: "Decidimos o que a primeira página do The Times precisaria quando os homens pousassem era um poema. O que o poeta escreveu contaria mais, mas também queríamos dizer aos nossos leitores , olha, este jornal não sabe expressar como se sente hoje e talvez você também não, então aqui está um sujeito, um poeta, que vai tentar por todos nós. Chamamos um poeta que simplesmente não pensou muito de luas ou nós, e então decidiu chegar mais alto para alguém com mais entusiasmo em sua alma - para Archibald MacLeish, vencedor de três prêmios Pulitzer. Ele entregou seu poema no prazo e intitulou-o 'Viagem à Lua'. "


Legado
MacLeish trabalhou para promover as artes, a cultura e as bibliotecas. Entre outros impactos, MacLeish foi o primeiro bibliotecário do Congresso a iniciar o processo de nomear o que se tornaria o Poeta Laureado dos Estados Unidos. O Poeta Laureate Consultant in Poetry para a Biblioteca do Congresso veio de uma doação em 1937 de Archer M. Huntington, um rico construtor de navios. Como muitas doações, veio com restrições. Nesse caso, Huntington queria que o poeta Joseph Auslander fosse nomeado para o cargo. MacLeish achou pouco valor na escrita de Auslander. No entanto, MacLeish estava feliz que ter Auslander no cargo atraiu muitos outros poetas, como Robinson Jeffers e Robert Frost, para fazer leituras na biblioteca. Ele começou a estabelecer a consultoria como um cargo rotativo, em vez de uma posição vitalícia. Em 1943, MacLeish mostrou seu amor pela poesia e pela Biblioteca do Congresso nomeando Louise Bogan para o cargo. Bogan, que há muito era um crítico hostil dos próprios escritos de MacLeish, perguntou a MacLeish por que ele a nomeou para o cargo. MacLeish respondeu que ela era a melhor pessoa para o trabalho. Para MacLeish, promover a Biblioteca do Congresso e as artes era vitalmente mais importante do que pequenos conflitos pessoais. Na edição de 5 de junho de 1972 do The American Scholar, MacLeish expôs em um ensaio sua filosofia sobre bibliotecas e biblioteconomia, moldando ainda mais o pensamento moderno sobre o assunto:

Quando tinha 74 anos, o romancista cretense Nikos Kazantzakis começou um livro. Ele o chamou de Relatório para Greco. Kazantzakis se considerava um soldado que se reportava a seu oficial comandante em uma missão mortal - sua vida. .
Bem, há apenas um Relatório para Greco, mas nenhum livro verdadeiro. nunca foi outra coisa senão um relatório. . Um verdadeiro livro é um relato sobre o mistério da existência. fala do mundo, de nossa vida no mundo. Tudo o que temos nos livros em que nossas bibliotecas são fundadas - as figuras de Euclides, as notas de Leonardo, as explicações de Newton, o mito de Cervantes, as canções interrompidas de Safo, a vasta onda de Homero - tudo é um relato de um tipo ou outro e a soma de todos deles juntos é nosso pouco conhecimento de nosso mundo e de nós mesmos. Chame um livro de Das Kapital ou A Viagem do Beagle ou Teoria da Relatividade ou Alice no País das Maravilhas ou Moby Dick, ainda é o que Kazantzakis chamou de seu livro - ainda é um "relato" sobre o "mistério das coisas".
Mas se é isso que um livro é. então uma biblioteca é uma coisa extraordinária. .
A existência de uma biblioteca é, em si, uma afirmação. . Ele afirma isso. todos esses relatos diferentes e desiguais, esses fragmentos e fragmentos de experiência, manuscritos em garrafas, mensagens de muito tempo antes, das profundezas, de quilômetros além, pertenciam um ao outro e poderiam, se entendidos juntos, explicitar o significado que o mistério implica. .

A biblioteca, quase sozinha entre os grandes monumentos da civilização, está mais alta agora do que antes. A cidade . decai. A nação perde sua grandeza. A universidade nem sempre tem certeza do que é. Mas a biblioteca permanece: uma afirmação silenciosa e duradoura de que os grandes Relatórios ainda falam, e não sozinhos, mas de alguma forma todos juntos.
Duas coleções de artigos de MacLeish são mantidas na Biblioteca de Manuscritos e Livros Raros de Beinecke da Universidade de Yale. Estes são a coleção Archibald MacLeish e a adição da coleção Archibald MacLeish. Além disso, mais de 13.500 itens de seus documentos e de sua biblioteca pessoal estão guardados na Coleção Archibald MacLeish no Greenfield Community College em Greenfield, Massachusetts.


Vida pessoal
Em 1916, ele se casou com Ada Hitchcock, uma musicista.
MacLeish teve três filhos: Kenneth, Mary Hillard e William, autor de um livro de memórias de seu pai, Uphill with Archie (2001).

Lista de motoristas de ambulância durante a Primeira Guerra Mundial


Referências
Grover Cleveland Smith (1971). Archibald MacLeish. University of Minnesota Press. ISBN 978-0-8166-0618-4.

Trabalhos escritos por ou sobre Archibald MacLeish no Wikisource
Trabalhos de ou sobre Archibald MacLeish em bibliotecas (catálogo do WorldCat)
Túmulo de Archibald MacLeish
Benjamin DeMott (verão de 1974). "Archibald MacLeish, The Art of Poetry No. 18". The Paris Review. Verão de 1974 (58).
The Fall of the City, Columbia Workshop, CBS radio, 1937
"Archibald MacLeish", Academy of American Poets
James Dickey (2004). "Archibald MacLeish". Em Donald J. Greiner (ed.). Aulas de poetas modernos e arte da poesia. University of South Carolina Press. ISBN 978-1-57003-528-9.
https://web.archive.org/web/20091007121253/http://www.americaslibrary.gov/cgi-bin/page.cgi/jb/progress/macleish_1
Artigos de Archibald MacLeish no Mount Holyoke College
Coleção Archibald MacLeish. Coleção de Literatura Americana de Yale, Biblioteca de Livros Raros e Manuscritos de Beinecke.
Adição da coleção Archibald MacLeish. Coleção Yale de Literatura Americana, Biblioteca de Livros Raros e Manuscritos de Beinecke.


Biografia da Wikipedia (ver original) sob licença CC BY-SA 3.0

Origens geográficas

O mapa abaixo mostra os locais onde viveram os ancestrais da pessoa famosa.


ARCHIBALD MACLEISH É POETA MORTO E O PLAYWRIGHT ANOS 89

Archibald MacLeish, ilustre poeta, dramaturgo, estadista e homem de letras, morreu ontem à noite no Massachusetts General Hospital em Boston, que foi internado em 20 de março para tratamento de uma doença não revelada. Ele tinha 89 anos e morava em Conway, Massachusetts.

Poucos escritores americanos alcançaram a diversidade ocupacional que MacLeish conseguiu. Ele foi um soldado, advogado, editor de revista, bibliotecário do Congresso, diretor do Escritório de Fatos e Números, Secretário de Estado Assistente para Assuntos Culturais, fundador da Organização das Nações Unidas para a Educação, Ciência e Cultura, professor de Harvard, dramaturgo de televisão e fazendeiro cavalheiro . Acima de tudo, porém, ele era um poeta, que tirava seus temas das grandes questões sociais e políticas da época, bem como das emoções mais privadas da vida diária. Foi uma conquista reconhecida por três prêmios Pulitzer e a Medalha Presidencial da Liberdade. Seu último livro, uma coleção de cartas editadas por R.H. Winnick, será publicado neste verão por Houghton Mifflin.

Quando o Sr. MacLeish foi movido, ele era apaixonado e engajado, e ele deu a seus versos uma qualidade de chicote projetada para sacudir a consciência de seus leitores. Em & # x27 & # x27Frescoes para Mr. Rockefeller & # x27s City, & # x27 & # x27 & # x27 & # x27Public Speech & # x27 & # x27 e & # x27 & # x27America Was Promises, & # x27 & # x27 todos escritos nos anos 1930 e # x27s , ele criticou a economia do laissez-faire e declarou a causa do homem comum. Em & # x27 & # x27America Was Promises & # x27 & # x27, ele escreveu: A Aristocracia da Riqueza e Talentos Transformou seus talentos em riqueza e os perdeu. O egoísmo iluminado transformou-se em riqueza. Transformou o interesse próprio em livros bancários: equilibrava-os. Criado para fora: criado com tolos

Em contraste, de acordo com o Sr. MacLeish no mesmo poema: O povo tinha promessas: eles as cumpriam. Eles esperaram sua vez no mundo: eles tinham provérbios sábios. Eles contavam o tempo dia após dia. Eles contaram isso dia após dia na história.

Nos anos 1930 e # x27, o Sr. MacLeish não apenas defendeu a semelhança, mas também parecia querer escrever para eles. Seu & # x27 & # x27Panic a Play in Versse, & # x27 & # x27, que tratou da crise bancária e teve algumas palavras duras para os financistas, foi encenado diante de um grupo de trabalhadores e desempregados. Eles responderam com tanto entusiasmo que ele disse: & # x27 & # x27Agora encontrei meu público. & # X27 & # x27 É necessário o envolvimento do escritor

Ao mesmo tempo, o Sr. MacLeish incitou seus colegas escritores a se separarem da torre de marfim e se envolverem nas questões da época. Seus apelos ficaram mais incisivos quando a Alemanha nazista ameaçou o mundo com uma guerra e ele ofendeu alguns intelectuais ao acusá-los de pregar o pacifismo para & # x27 & # x27 uma geração que seria obrigada a enfrentar a ameaça do fascismo em sua idade adulta. & # X27 & # x27

Embora a consciência social do Sr. MacLeish não fosse menos aguçada nos anos 50 & # x27 e 60 & # x27, muitos de seus poemas neste período pareciam ter mais conteúdo pessoal do que político, ser metafísicos e questionadores. Em & # x27 & # x27Autobiography, & # x27 & # x27 por exemplo, publicado em 1968, ele escreveu: O que eu sei sobre o mistério do universo? Apenas o mistério - que havia um mistério: algo oposto sob a lua a isso. Mas eu que vi - quem era eu? E quem sou eu que te digo isso? Tudo o que sei agora desse mundo, daquela época, é falso. O poeta também se voltou para questões filosóficas vexatórias que carregavam implicações religiosas. Isso foi explicado em & # x27 & # x27J.B., & # X27 & # x27, um drama em versos baseado no Livro de Jó, que ganhou para seu autor o terceiro Prêmio Pulitzer. Seus dois primeiros foram para poesia. Macartismo e guerra

Em sua aplicação da filosofia moral, tanto na poesia quanto na prosa, o Sr. MacLeish procurou evitar o abstrato e, ao fazê-lo, freqüentemente era um polêmico franco. Preocupado com o bem-estar moral da América, ele exortou a nação contra o macarthismo dos anos 1950 & # x27, contra o envolvimento militar no sudeste da Ásia, contra os conceitos anticomunistas da guerra fria e contra a americanização do mundo. Ele acreditava que essas políticas representavam um falso realismo e que não estavam em sintonia com o idealismo democrático e visionário da maioria dos americanos.

O Sr. MacLeish era um escritor recluso. Para ele, a mecânica da criação envolvia horas desenhando com a mão rabugenta na solidão de seu escritório em uma fazenda no oeste de Massachusetts.

O que ele estava se esforçando para fazer, ele explicou uma vez, era & # x27 & # x27 para interromper o fluxo do mundo por tempo suficiente para que você pudesse compreendê-lo por um momento. & # X27 & # x27 Comumente conhecido como Archie

Fora de seu escritório, o Sr. MacLeish era o mais gregário dos homens, informal e falador. Ele era & # x27 & # x27Archie & # x27 & # x27 até mesmo para conhecidos casuais. Na última parte de sua vida, ele viveu grande parte do ano como um fazendeiro cavalheiro em Conway, uma cidade pastoral sonolenta onde comprou uma casa em 1920.

Ele costumava vestir calças de algodão azul barato, uma camisa de trabalho azul aberta no pescoço, meias brancas e mocassins marrons surrados. Seu vestido em Antígua, onde passava os invernos, era igualmente sem pretensão. No entanto, ele carregava consigo um ar ligeiramente aristocrático, resultado talvez de se mover em sua juventude entre os socialmente privilegiados.

Nasceu em Glencoe, Illinois, em 7 de maio de 1892, e era filho de Andrew e Martha Hillard MacLeish. Andrew, uma vez descrito por seu filho como & # x27 & # x27 um homem frio, alto e rigoroso de bela fala, & # x27 & # x27 era um Glaswegian que se estabeleceu em Chicago e se tornou um dos principais magnatas das lojas de departamentos.

Depois de frequentar a escola secundária em Glencoe, Archibald foi enviado para o leste, para a Escola Hotchkiss em Lakeville, Connecticut, e de lá ele entrou em Yale e se formou em artes em 1915. Ele participou de times de natação e futebol, editou uma revista literária e estudou bastante para ganhar uma chave Phi Beta Kappa. Poesia e ganha-pão

Ele já estava escrevendo versos e decidiu que queria ser poeta, mas também percebeu que a poesia dificilmente o apoiaria e a Ada Hitchcock, sua namorada de infância, com quem se casou em 1916.

E, embora ele disse que nunca poderia acreditar na lei, ele entrou na Harvard Law School e se formou em 1919 como o primeiro da classe. Seus dias de estudante foram interrompidos pela Primeira Guerra Mundial, na qual serviu na artilharia de campanha, primeiro como soldado, depois como capitão.

Meawhile, em 1917, & # x27 & # x27Tower of Ivory & # x27 & # x27 uma coleção de poemas que o Sr. MacLeish escreveu quando era estudante de graduação, foi publicada pela Yale University Press. A maioria era letras conscientemente literárias, distantes e um tanto românticas no tom. Em sua avaliação final de seus trabalhos reunidos, apenas alguns deles sobreviveram.

Depois da guerra (& # x27 & # x27 Minha própria experiência com ela não foi nem heróica nem particularmente difícil, mas destruiu meu irmão, muitos de meus amigos, dois anos de minha vida & # x27 & # x27) O Sr. MacLeish praticou a lei de 1920 a 1923 no escritório de Charles F. Choate Jr. em Boston. Em um poema posterior, ele resumiu seus sentimentos: Disputas judiciais da humanidade, Brown row on row! - quão bem os advogados vinculam Seus registros de pecados mortos.

Seu único desejo nesses anos era & # x27 & # x27 escrever os poemas que eu queria escrever, e não os poemas que eu estava escrevendo. & # X27 & # x27 Assim, com sua esposa e dois filhos, ele partiu para a Europa no inverno de 1923, & # x27 & # x27o início de minha vida mais ou menos adulta. & # x27 & # x27 E nos cinco anos seguintes ele morou em Paris, no Mediterrâneo, na Normandia e, brevemente, na Pérsia. Juntando-se à & # x27Lost Generation & # x27

Junte-se ao repórter de teatro do Times, Michael Paulson, em uma conversa com Lin-Manuel Miranda, assista a uma performance de Shakespeare no Parque e muito mais enquanto exploramos sinais de esperança em uma cidade mudada. Por um ano, a série “Offstage” acompanhou o teatro através de um desligamento. Agora estamos vendo sua recuperação.

O Sr. MacLeish rapidamente se tornou parte do círculo literário de expatriados americanos que girava em torno de Gertrude Stein e que incluía T.S. Eliot, Ezra Pound, Thornton Wilder, Ernest Hemingway e F. Scott Fitzgerald.

Como um dos & # x27 & # x27a geração perdida & # x27 & # x27, ele se sentava em cafés, lia os poetas franceses, aprendia métricas e moldava seu próprio ritmo e cadência. Ele foi bastante franco sobre o que esses anos significaram para seu desenvolvimento como poeta, dizendo uma vez:

& # x27 & # x27Um escritor de verdade aprende com escritores anteriores da mesma forma que um menino aprende com um pomar de maçãs - roubando o que ele tem gosto e pode carregar. & # x27 & # x27

O principal fruto dos anos de expatriação do Sr. MacLeish & # x27s foi & # x27 & # x27The Hamlet of A. MacLeish & # x27 & # x27 publicado em 1928 com considerável aclamação.O longo poema foi comparado por vários críticos a Eliot & # x27s & # x27 & # x27 The Waste Land. & # X27 & # x27 Off to Mexico

Quando o Sr. MacLeish retornou aos Estados Unidos em 1928, foi apenas por um breve período. Ele partiu depois de alguns meses para o México, onde, em uma mochila de mulas, refez a rota de Cortes de San Juan de Ulua a Tenochtitlan. O resultado foi & # x27 & # x27Conquistador, & # x27 & # x27 um longo poema em terza rima (Dante & # x27s esquema de rima para & # x27 & # x27Divine Comedy & # x27 & # x27) que narrou a Conquista do México pelos olhos de um espanhol soldado.

Publicado em 1932, o poema rendeu a MacLeish um amplo público e seu primeiro Prêmio Pulitzer. Foi um épico nos moldes heróicos e marcou a emergência do poeta em áreas de interesse social. Essa também era uma área que o próprio poeta ocupava como escritor (e mais tarde editor) da revista Fortune de Henry Luce & # x27s, à qual ingressou no final de 1929.

Seus quase nove anos com a Fortune coincidiram com a Depressão e ele foi capaz de ver em primeira mão os enormes deslocamentos associados a ela. Seus artigos para a Fortune, então uma espécie de mosca para o mundo dos negócios, tratavam, entre outros tópicos, de Albert Henry Wiggins, o banqueiro de símbolos publicitários como a Old Dutch Cleanser Girl e os arranha-céus Uneeda Biscuit Boy Samuel Insull, o magnata dos serviços de habitação inflação de caridade, o presidente do New Deal, Franklin D. Roosevelt e o Japão. Seu trabalho o obrigou a observar intimamente a vida na América, e essa circunstância foi amplamente responsável por suas visões humanistas e liberais. Escrevendo para outras revistas

Ao mesmo tempo em que escrevia para a Fortune, MacLeish refletia sobre suas atitudes em relação à máquina e à natureza da poesia em uma sociedade democrática por meio de artigos em revistas como The Saturday Review of Literature, The Nation e The New Republic. Ele também articulou seus conceitos em poesia em obras como & # x27 & # x27Frescoes for Mr. Rockefeller & # x27s City, & # x27 & # x27 & # x27 & # x271933 & # x27 & # x27 e & # x27 & # x27Public Speech. & # X27 & # x27

Como poeta-ativista em meados dos anos 30 & # x27, o Sr. MacLeish serviu como presidente da Liga dos Escritores Americanos, uma organização liberal antifascista. E em 1938 ele se tornou, por um ano, curador da Coleção Nieman de Jornalismo Contemporâneo em Harvard e conselheiro dos Nieman Fellows (jornalistas em licença) lá.

Então, em 1939, o presidente Roosevelt o nomeou Bibliotecário do Congresso, cargo para o qual foi confirmado pelo Senado após alguns debates sobre suas posições políticas liberais e sua falta de experiência profissional em bibliotecas. Mudanças em cinco anos

Em seus cinco anos como chefe da Biblioteca do Congresso, o Sr. MacLeish provou ser trabalhador e capaz. Entre outras coisas, ele reorganizou a biblioteca, iniciou uma coleção permanente de filmes e instituiu uma coleção eslava.

Simultaneamente, de 1941 a 1944, quando os Estados Unidos estavam lutando na Segunda Guerra Mundial, ele atuou primeiro como diretor do Escritório de Fatos e Números e, em seguida, como diretor assistente do Escritório de Informação de Guerra. E durante a maior parte desse período ele foi um poeta ativo.

Em 1939, ele publicou & # x27 & # x27America Was Promises & # x27 & # x27, talvez sua declaração social mais forte e explícita. Nele, ele escreveu: Tom Paine Knew. Tom Paine conhecia o Povo. As promessas foram feitas ao povo. A história foi viagens em direção ao povo. As Américas foram o continente do povo. Estrelas e expectativas eram os sinais do Povo. Seu outro poema importante neste período foi & # x27 & # x27Colloquy for the States & # x27 & # x27 uma evocação da unidade nacional, que foi publicado em 1943. No entanto, nos anos da guerra, o Sr. MacLeish era principalmente uma figura pública que procurou reunir seus colegas escritores contra o fascismo e pela guerra. Ao fazer isso, ele entrou em várias disputas acerbas, seus antagonistas sendo escritores que ele acusou de fomentar o pacifismo. Ele foi acusado de sugerir a necessidade de censura. Primeiros passos com a Unesco

Em 1944-45, o Sr. MacLeish foi Secretário de Estado Adjunto para Assuntos Culturais, cargo em que ajudou a planejar a Unesco, a Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura. Ele foi presidente da delegação americana em sua primeira conferência em 1946 e membro executivo de seu conselho geral.

Da experiência do Sr. MacLeish & # x27s no governo veio & # x27 & # x27Act-five, & # x27 & # x27 publicado em 1948. Escrito como uma peça em três cenas, o poema espelhava a desilusão de seu autor & # x27s com a política americana em ação e sua sentindo que o sonho americano estava se transformando em pesadelo. Ele não poupou os & # x27 & # x27Boyos & # x27 & # x27 da indústria (o & # x27 & # x27Boyos & # x27 & # x27 era sua moeda pejorativa), nem os políticos, nem aqueles de esquerda que defendiam a revolução.

Em 1949, o Sr. MacLeish iniciou um dos períodos mais agradáveis ​​de sua vida, quando foi nomeado Professor de Retórica e Oratório Boylston em Harvard. Durante 13 anos nesse posto de prestígio, ele amadureceu sensivelmente, talvez pelo contato com os alunos de graduação e talvez também pela oportunidade que a vida acadêmica lhe deu de refletir sobre si mesmo. Em Harvard Yard e entre os alunos com menos da metade de sua idade, ele foi saudado como Archie, e nesse ambiente sua aptidão para o ensino floresceu.

O segundo Prêmio Pulitzer de MacLeish & # x27s foi concedido em 1953 por & # x27 & # x27Collected Poems, 1917-1952. & # X27 & # x27 Richard Eberhart, o poeta e crítico, escrevendo no The New York Times, saudou o volume como & # x27 & # x27 uma grande conquista nas letras americanas. & # x27 & # x27 & # x27 & # x27Há, & # x27 & # x27 ele adicionou, & # x27 & # x27algo basicamente ágil, forte, direto e claro para ver seu talento. & # x27 e # x27

O livro também rendeu ao autor outros dois prêmios - o Prêmio Bollingen e o Prêmio Nacional do Livro. Críticas à Guerra Fria

Alguns dos novos poemas do volume, os escritos depois da guerra, eram abstrações, outros tratavam diretamente do que o poeta considerava a doença da guerra fria anticomunista. & # x27 & # x27O dia negro, & # x27 & # x27 por exemplo, continha estas linhas: Deus ajude aquele país onde os informantes prosperam! Onde a calúnia floresce e as mentiras inventam Para matar com sussurros! Onde os homens mentem para viver! No apogeu do senador Joseph R. McCarthy, o Sr. MacLeish era tão franco na prosa quanto na poesia contra a caça a supostos comunistas no governo e os temores que isso, em sua opinião, gerava.

A posição de MacLeish contra a perseguição foi ampla o suficiente para incluir uma defesa de Ezra Pound, que havia sido julgado por traição durante a guerra e depois internado em uma instituição mental em Washington. O Sr. MacLeish foi à defesa de Pound & # x27 como um poeta, embora não como um político, e pediu sua libertação, que foi finalmente realizada.

Em seu ataque ao macarthismo (ele o descreveu como & # x27 & # x27como a trilha corrosiva do caracol & # x27s em uma folha limpa & # x27 & # x27) e seu apoio ao Sr. Pound, o Sr. MacLeish gerou polêmica. Mas ele saboreou isso, pois revidou sem vacilar em artigos e discursos nos quais pedia uma compreensão de & # x27 & # x27o significado do princípio da liberdade. & # X27 & # x27 Controvérsia sobre & # x27J.B. & # x27

Ele foi o centro de mais polêmica, embora menos pessoal, por sua peça & # x27 & # x27J.B., & # X27 & # x27 o drama de um Jó do século XX. A peça foi aplaudida por Brooks Atkinson do The Times como & # x27 & # x27 um épico da humanidade & # x27 & # x27 e ele disse que seu autor & # x27 & # x27 impôs seu próprio senso de ordem ao caos do mundo. & # X27 & # x27 John Ciardi, o poeta, foi igualmente afirmativo. Ele viu a peça como & # x27 & # x27 grande poesia, grande drama e grande encenação. & # X27 & # x27

Outros críticos foram mais reservados, entre eles Kenneth Tynan, que disse que a peça era falha por algumas & # x27 & # x27 linhas pomposamente vazias & # x27 & # x27 e uma conclusão pouco clara. & # x27 & # x27Eu estava entediado de exasperação pela falta de qualquer resposta humana reconhecível à calamidade, & # x27 & # x27 ele disse.

A peça também dividiu muitos frequentadores do teatro e membros do clero que questionaram a avaliação do Sr. MacLeish sobre questões teológicas. Além de & # x27 & # x27J.B. & # X27 & # x27, o Sr. MacLeish escreveu uma peça em versos para o rádio, & # x27 & # x27O Cavalo de Tróia, & # x27 & # x27 e várias peças em versos curtos para a televisão. Ele foi, além disso, o libretista de & # x27 & # x27Union Pacific & # x27 & # x27 um balé de versos. Trabalhou no filme Roosevelt

Após sua aposentadoria de Harvard em 1962, o Sr. MacLeish trabalhou no filme & # x27 & # x27The Eleanor Roosevelt Story & # x27 & # x27, que ganhou um Oscar em 1966. Ele produziu uma peça em verso & # x27 & # x27Herakles, & # x27 & # x27 e uma peça de teatro para sua cidade natal, & # x27 & # x27An Evening & # x27s Journey to Conway, Massachusetts. & # x27 & # x27 & # x27 & # x27 & # x27The Wild Old Wicked Man & # x27 and Other Poems & # x27 e # x27 foi publicado em 1968.

Apesar de um poema da coleção sobre humor negro, o Sr. MacLeish parecia entristecido pela velhice, escrevendo: Velho demais para amar e ainda para amar! A situação de Yeats & # x27 e minha - todos os homens & # x27s, o velho Adão que deve se pavonear, empurrar e dar cambalhotas em sua pretensão obscena.

Embora ele tenha se voltado cada vez mais para a prosa em seus últimos anos, o Sr. MacLeish estava certo de um futuro brilhante para a poesia. Conversando com um repórter no verão de 1968, ele disse com convicção cuidadosa:

& # x27 & # x27 Longe de ser uma forma extinta de escrita decorativa que está perdendo o uso, a poesia se tornará uma parte cada vez mais vital da vida contemporânea. Acho que você tem que lidar com a situação que enfrentamos, agarrando-se aos vislumbres e partículas de vida, agarrando-os e segurando-os e tentando fazer um padrão deles. & # X27 & # x27


Archibald MacLeish

Poeta, dramaturgo, advogado e estadista, as raízes de Archibald MacLeish & rsquos estavam firmemente plantadas no novo e no velho mundo. Seu pai, filho de um pobre lojista em Glasgow, Escócia, nasceu em 1837 & mdash o ano da coroação de Victoria & rsquos como Rainha da Inglaterra & mdashand fugiu primeiro para Londres e depois, aos 18 anos, para Chicago, Illinois. Sua mãe era uma Hillard, uma família que, como Diálogos de Archibald MacLeish e Mark Van Doren revela, MacLeish gostava de rastrear suas gerações na Nova Inglaterra até o Élder Brewster, o ministro a bordo do Mayflower. MacLeish nasceu em Glencoe, Illinois, frequentou a Escola Hotchkiss de 1907 a 1911 e de 1911 a 1915 estudou na Universidade de Yale, onde editou e escreveu para o Revista Literária de Yale, contribuiu para o Revisão de Yale, e composto Músicas para um dia de verão e rsquos, uma sequência de soneto que foi escolhida como o Poema do Prêmio da Universidade em 1915. MacLeish casou-se com Ada Hitchcock em 1916. Dois anos depois, prestou serviço na França e publicou sua primeira coleção de poemas, Torre de marfim (1917).

MacLeish viu a Primeira Guerra Mundial como o fim de um mundo antigo e o início de um novo que foi sentido ao invés de entendido. Sua primeira poesia foi sua tentativa de compreender este novo mundo, MacLeish diria mais tarde que sua educação sobre este mundo começou não em seus anos de graduação em Yale, mas nos anos após a guerra na Escola de Direito de Harvard. Como ele declarou em Riders on the Earth: Essays and Recollections (1978), Harvard despertou nele um senso de tradição humana, & ldquothe visão do tempo mental, da jornada interminável da mente humana, a grande tradição do passado intelectual que conhece os rumos do futuro. & Rdquo

O dilema pessoal de MacLeish e o tema constante de seus primeiros escritos foi a reconciliação do idealismo com a realidade. Esse tema percorreu seus contos de graduação e seu primeiro poema longo, & ldquoNossa Senhora de Tróia & rdquo, que foi publicado em Torre de Marfim. Em sua própria vida, ele resolveu esse dilema abandonando sua promissora carreira de advogado para seguir a vocação para a qual os tribunais lhe haviam deixado pouco tempo - mais do que de poeta. No verão de 1923, MacLeish anunciou seu compromisso com a poesia ao se mudar de Boston com sua esposa e dois filhos para um apartamento de quarto andar no Boulevard St. Michel em Paris, França.

O primeiro grande período da carreira poética de MacLeish & rsquos & mdashsome diria que o único importante & mdashthus começou no início dos anos 1920, quando ele desistiu da lei e se mudou para o exterior, e encerrou no final dos anos 1930, quando assumiu uma sucessão de obrigações & ldquopublic & rdquo. Durante esses anos, a obra de MacLeish & rsquos era composta por nove poemas mais longos ou sequências de poemas, acompanhados por meditações líricas e declarações em várias formas sobre temas diversos, mas característicos: dúvida, perda, alienação, arte, envelhecimento, a busca. Os poemas mais curtos, alguns deles com muito sucesso, foram por antologização e outras ênfases se tornaram mais conhecidos do que os mais longos. Coleção MacLeish e rsquos, Poemas novos e coletados, 1917 e ndash1984, no entanto, enfatiza a inter-relação de seus poemas mais longos e mais curtos, assim como sua primeira coleção importante, Poemas, 1924 e ndash1933.

Os & ldquoother poems & rdquo de 1924 & rsquos O casamento feliz e outros poemas, ainda trabalhos de aprendiz do final do período vitoriano, muitas vezes são uma reminiscência de Edwin Arlington Robinson & mdashwhom MacLeish admirava & mdashand são justamente esquecidos. Mas o poema-título, com seu tema mais complexo e contemporâneo, alterna a imitação habilidosa dos principais predecessores com acentos de autoridade pessoal. Pode-se até argumentar que esse estilo de transição misto se encaixa, ainda que por acaso, na própria confusão do protagonista e rsquos entre atitudes banais e autenticidade existencial. Pela Parte Quatro de O casamento feliz, o reconhecimento do protagonista e rsquos da realidade conjugal encontrou sua voz poética, o que Grover Smith chamou em Archibald MacLeish & ld Simbolismo quoconsciente espirituoso, estratégias quase metafísicas de argumento comprimido e implicações intensas. & rdquo

O pote da terra conta a história muito diferente de uma figura muito diferente, uma jovem profundamente afetada psicológica ou culturalmente pelos mitos arquetípicos da fertilidade da mulher e seus poderes transformadores vistos através de & ldquothe a figura do deus moribundo cuja presença imaginativa está no cerne da vitalidade cultural, & rdquo de acordo com John B. Vickery em O impacto literário do ramo de ouro. Obcecada por imagens míticas simbólicas & mdashexcessivamente tão na versão não revisada & mdashshe morre no parto, procurada ou buscando uma morte ditada pelo mito, o inconsciente ou a biologia simples. Para contar sua história comovente, MacLeish entrelaça formas narrativas e líricas, versos regulares e irregulares de grande eloqüência que reforçam o pathos, a ironia e o mistério de seu destino.

Além de marcar a primeira publicação do Einstein, 1926 e rsquos Ruas na lua tem alguns dos melhores e mais conhecidos poemas curtos de MacLeish & rsquos. Em & ldquoMemorial Rain & rdquo (diretamente) e em & ldquoThe Silent Slain & rdquo (indiretamente), MacLeish chegou aos termos que pôde com as preocupações identificadas em Paul Fussell & rsquos A Grande Guerra e a Memória Moderna. & ldquoThe Farm & rdquo ilustra a busca pelas raízes da Nova Inglaterra que percorreu a carreira de MacLeish & rsquos e seus escritos em prosa e verso. Outros poemas refletem os vários estados de espírito de expatriados que se juntaram depois de alguns anos na & ldquoAmerican Letter. & Rdquo E a convicção permanente conhecida e frequentemente mal compreendida & ldquo Ars Poetica & rdquo transmite em suas imagens, forma imitativa e autocontradição MacLeish & rsquos a convicção permanente de que um poema deve significar e ser.

No Einstein, publicado separadamente em 1929, MacLeish apresentou uma meditação day & rsquos que recapitula os principais estágios da luta física e metafísica de Einstein & rsquos para conter e compreender o universo físico, do empirismo clássico através da empatia romântica à física moderna, introspectiva e analítica. Em verso em branco flexível, elaborado e evocativo, com um brilho epigramático em prosa literal / alegórica, e em uma rica textura de imagens espaciais, o poema & ldquonarrates & rdquo Einstein & rsquos busca pelo conhecimento. Para Frederick J. Hoffman em Os anos vinte, essa busca é mostrada como & ldquopática e fútil & rdquo, mas para Lauriat Lane Jr., em um Ariel ensaio, é & ldquopotencialmente trágico & rdquo e um exemplo de & ldquomoderno e existencial Man Thinking. & rdquo

Citando O Hamlet de A. MacLeish, Leslie Fiedler em Negócios Inacabados identificou quatro apelos da história de Hamlet para a imaginação americana: 1) & ldquoanguish and melancholy & rdquo 2) & ldquothe noção de suicídio, & rdquo 3) & ldquothe natureza inibitória da consciência & rdquo and 4) & ldquoan parábola estranhamente apropriada de nosso relacionamento com a Europa. & rdquo Este poema, MacLeish & rsquos o mais complexo e elaborado, aborda todos os quatro assuntos. Combinando e contrastando o que Fiedler em outro lugar chamou de assinatura e arquétipo, autobiografia e mito, a obra, que contém quatorze seções e um brilho de Shakespeare, justapõe-se dialeticamente Aldeia, MacLeish & rsquos incertezas autobiográficas pessoais e poéticas, e duas missões cumpridas & mdasha romance medieval do Graal e migrações tribais para fora do Anabase de Saint-John Perse, cuja realização apenas intensifica as dúvidas e desesperos de Hamlet / MacLeish. Como ele gravou em Um revisor e rsquos ABC, Conrad Aiken, que havia encontrado Einstein & ldquoa longo poema que qualquer poeta vivo poderia invejar, tão rico em pensamento quanto em cor e movimento, & rdquo rotulado O Hamlet de A. MacLeish & ldquoa meio brilhante pastiche,& rdquo embora & ldquofull de coisas bonitas. & rdquo Aiken continuou, entretanto, a colocar a questão não respondida de & ldquowhether [MacLeish & rsquos] & lsquoechoes & rsquo não pode, por uma geração futura, ser realmente preferido às coisas que eles ecoam & rdquo Os "ecos" são uma forma de paródia brilhante e proposital, um poder estilístico adicional finalmente reconhecível 50 anos pós-modernos mais tarde pelo que é.

Como o título indica, MacLeish publicou Novo Terreno Encontrado depois que ele voltou para a América para sempre. Menos variada e experimental na forma do que os poemas curtos de Ruas na lua (1926), os poemas no esguio Novo Terreno Encontrado (1930) compartilham os humores e as preocupações de O Hamlet de A. MacLeish. Junto com & ldquoAmerican Letter, & rdquo o livro tem um dos poemas & ldquointernational & rdquo mais famosos de MacLeish & rsquos, & ldquo You, Andrew Marvell & rdquo e um de seus maiores poemas regionais, & ldquo Immortal Autumn. & Rdquo For Signi Falk in Archibald MacLeish, Novo Terreno Encontrado revela & ldquoa poeta dividido entre o velho mundo e o novo. & rdquo

Conquistador (1932), também, combina o velho e o novo mundo, mas no ano da publicação do livro & rsquos, a escolha havia se tornado clara, embora muitas vezes trágica em seu desfecho. Nos conquistadores da civilização nativa da América Central, MacLeish encontrou uma história romântica e exótica que também poderia servir como um mito, uma metáfora, para uma história e preocupações mais próximas e familiares. Em Montezuma, Cortez e Diaz, o poema oferece três figuras & mdashgod, herói e homem & mdash que compartilham a atenção e boa vontade do leitor e são examinadas em um contexto irônico de sangue humano e beleza natural, ganância por ouro e adoração ao sol, intriga política e busca heróica. Vendo o poema inteiramente por meio de seu narrador, Diaz, Allen Tate elogiou o poema por seu & ldquofinamente tom sustentado & rdquo sua & ldquoclaridade de reminiscência sensual & rdquo & rdquo e sua & ldquotécnica perfeição & rdquo, mas encontrada em sua sensibilidade moderna & ldquoone de exemplos de nossa sensibilidade moderna & ldquo melhor tem o defeito de suas qualidades, & rdquo como Tate registrou em Ensaios de quatro décadas.

Em suas muitas inter-relações, O pote da terra, Einstein, O Hamlet de A. MacLeish, e Conquistador formam uma tetralogia de quatro grandes poemas modernistas. Com & ldquoElpenor & rdquo & mdashoriginally & ldquo1933 & rdquo & mdash que apareceu em Poemas, 1924 e ndash1933 e que foi subsequentemente republicado com cada título, MacLeish mudou-se em direção ao & ldquopublic speech & rdquo of the post-Depression, Rooseveltian 1930s. Uma narrativa vívida e uma sequência de Homero e Dante, este pequeno épico compactado povoa um Inferno moderno à maneira da poesia de Ezra Pound & rsquos e aponta & ldquothe way on, & rdquo em MacLeish & rsquos imagens simbólicas topográficas características, onde seus leitores podem & ldquobeginá-lo novamente: começar acabou. & rdquo

Entre os outros novos poemas em Poemas, 1924 e ndash1933, & ldquoFrescoes for Mr. Rockefeller & rsquos City & rdquo (também publicado separadamente em 1933) lidou com uma controvérsia pública e causou entusiasmo público adicional. Embora elogiado por Cleanth Brooks em Poesia Moderna e a Tradição, tem & ldquonot apenas problemas ideológicos, mas funcionais & rdquo como Grover Smith declarou e algumas de suas seções, como vários de MacLeish & rsquos outros poemas públicos da década de 1930, revelam & ldquothe ausência de imagens arrebatadoras e a lentidão do ritmo & rdquo que perturbou David Luytens em O Encontro Criativo. No entanto, conforme registrado em Opinião Literária na América, Morton D. Zabel também encontrou nesses poemas públicos & ldquoa sinal de intenções lucrativas & rdquo e descobriu & ldquoa uma beleza muito comovente & rdquo no conjunto de letras pouco públicas & ldquoThe Woman on the Stair & rdquo in Discurso público.

O último dos poemas mais longos de MacLeish & rsquos da década de 1930 foi América foi promessas. Em um ensaio coletado em Um poeta e alfabeto rsquos, Louise Bogan atacou-a como & ldquoMacLeish & rsquos a mais triste e conglomerada tentativa de & lsquopublic speech & rsquos & rsquo to date & hellip poesia política, mesmo um tipo de poesia oficial & rdquo como uma mensagem: pela primeira vez, adaptação de MacLeish & rsquos de St.-J. As evocações geográficas de Perse & rsquos parecem precisamente corretas. & Rdquo América foi promessas combina tais & ldquogeographic evocações & rdquo com uma história quase alegórica, populista de Jefferson e Man, Adams e a aristocracia, Paine e o povo. Para The Human Season: Selected Poems, 1926 e ndash1972 MacLeish cortado de América foi promessas quase toda a sua poesia & ldquoofficial & rdquo e possivelmente tornou-se um poema muito melhor.

Revendo essas duas primeiras décadas da poesia de MacLeish & rsquos, Karl Shapiro declarou em Ensaio sobre Rime & ldquoa fala especial nasce / Dessa busca, algo absoluto & diabos um sonho lingüístico & diabos um dialeto influente & rdquo Nesta poesia, disse Hyatt H. Wagoner em O calcanhar de Elohim, & ldquoA vontade de acreditar certamente está presente, mas também estão as luzes vagas, o vazio brilhante, a escuta, o silêncio idiota & rdquo ainda em Crítica Norte Americana, Mason Wade viu na mesma poesia uma & ldquomoving & hellip anabasis intelectual & rdquo e em Avaliação Sewanee Reed Whittemore elogiou algumas delas como & ldquoPastoral democrática & rdquo.

Em 1924 O casamento feliz havia explorado a ideia de que da união do ideal e do real deve emergir um sentido mais maduro de identidade individual. Este mesmo tema perpassou o drama poético de MacLeish & rsquos 1926, Nobodaddy, uma peça de versos que usa a história de Adão e Eva como & ldquot a situação dramática que a condição de autoconsciência em um universo indiferente parece-me apresentar. & rdquo MacLeish afirmaria, alguns anos depois, que o papel do poeta & rsquos era & ldquothe restauração de homem à sua posição de dignidade e responsabilidade no centro de seu mundo. & rdquo Nobodaddy deu a seu autor a oportunidade de retornar às origens da humanidade, para explorar a condição humana em termos de seus mitos e mistérios. Para MacLeish, o trabalho era um jogo simples e direto dos primórdios da consciência humana.

Na resolução de seu próprio senso de autoconsciência, simbolizado por sua mudança para Paris em 1923, MacLeish mostrou certo parentesco com seu personagem Cain. Ambos haviam encontrado a força necessária para separar as palavras de Cain & rsquos & mdash a veia espessa & ldquot que me amarra ao corpo da terra & rdquo e para assumir o controle dos centros de seus próprios mundos. Nobodaddy é a história da humanidade tentando dar sentido ao caos de sua vida. Também pode ser lido como o apologia para seu autor. E seu tema de um mundo no qual a humanidade está perplexa e entediada, um mundo em que seu conhecimento não é igualado por sua compreensão, é aquele que perpassaria muito dos escritos de MacLeish & rsquos durante a década de 1920.

Quando MacLeish retornou da Europa em 1928 e se estabeleceu em Conway, Massachusetts, ele obviamente havia "visto o país". O idealismo country & rsquos, refletido especialmente nas filosofias de seus fundadores, forneceu-lhe um sentido de identidade e lugar que existencial angústia falhou em engendrar. O questor havia alcançado esse objetivo pessoal apenas para descobrir a verdade óbvia de que cada objetivo é um novo começo e que sua busca tinha sido apenas sua iniciação no que seria uma longa jornada contínua. Enquanto o escritor estava agora definido para se mover em novas direções, George Dangerfield afirmou em 1931 Livros ensaio de que & ldquoif [MacLeish] nunca mais escreveria uma palavra, ele ainda seria um poeta de importância definitiva. & rdquo

MacLeish e rsquos produziram a primeira peça de teatro, Pânico: um jogo em verso (1935), é uma variação da história de Cain no contexto da Depressão americana e de uma geração de capitalistas que ele sentia estar em processo de deixar o capitalismo & ldquointelectualmente indefeso e desarmado. & Rdquo O conflito da peça é entre a vontade de um homem (McGafferty, interpretado na produção original de Orson Welles) e um conceito fatalista de vida humana (materialismo dialético). McGafferty se rende ao oráculo delfico do determinismo marxista e, portanto, é vítima dele. Como observa o cego da peça, o financista fracassa porque (ao contrário de Caim) não confia em sua própria liberdade.

A peça era a tentativa de MacLeish & rsquos de compreender o verdadeiro sentido de pânico em um país onde o individualismo se transformou em ganância individual e a liberdade foi substituída por uma empresa fracassada e livre de quedas. Os comunistas norte-americanos acharam a peça particularmente frustrante, como MacLeish (que estava no editorial Conselho de Fortuna) recusaram-se a ver o que consideravam a iminência e a inevitabilidade da revolução marxista como algo mais do que uma profecia délfica que o coro da multidão estava livre para rejeitar. Várias outras resenhas da produção centradas no poeta e rsquos tentam criar uma linha em verso para o palco moderno. Malcolm Cowley declarou em 1935 Nova República avaliação de que a peça trouxe & ldquoa nova inteligência para o teatro e [incorporou] os resultados dos experimentos feitos pelos poetas modernos. & rdquo

No final dos anos 1930, falando com a & ldquopublic voice & rdquo que caracterizou seus escritos desde o início da década, MacLeish escreveu duas peças em verso para o rádio: A queda da cidade, transmitido em abril de 1937 e Ataque aéreo, transmitido em outubro de 1938. O primeiro deles foi a exploração do poeta de seu senso de uma mudança mundial em desenvolvimento no compromisso da consciência humana com a liberdade humana. Foi uma mudança que o próprio herói e amigo de MacLeish & rsquos, o presidente Franklin D. Roosevelt, havia abordado em sua primeira posse: & ldquoNós não temos nada a temer a não ser o próprio medo & rdquo. Ataque aéreo surgiu do bombardeio alemão de Guernica e da resposta de Pablo Picasso a essa matança por meio de sua pintura, & ldquoGuernica. & rdquo Ataque aéreo é uma peça para vozes que lidam com as mudanças na natureza da guerra e com as alterações no espírito humano que permitiram tais mudanças. MacLeish pretendia que nenhum dos roteiros fosse basicamente uma declaração política, ele considerou ambos como poemas, como criações que exploraram o que ele percebeu ser essas mudanças, em vez de tentativas de persuadir. Ainda assim, a proximidade das simpatias de MacLeish & rsquos com Roosevelt & rsquos levou Luytens a chamar MacLeish & ldquot o poeta laureado do New Deal. & Rdquo

O cavalo de tróia, um drama em versos apresentado pela primeira vez na BBC em 1952, é em muitos aspectos um retorno às décadas anteriores e aos personagens anteriores. Helena de Tróia já havia sido vista em um drama secreto intitulado Nossa Senhora de Tróia e coletados em MacLeish & rsquos Torre de Marfim. Ela apareceu mais tarde em O casamento feliz como o símbolo da beleza. The Blind Man, que anteriormente apresentou o futuro a McGafferty em Pânico, tem a mesma função aqui. Paul Brooks, em nota que acompanha a primeira edição do O cavalo de tróia, ligou a peça à era McCarthy, mas o roteiro pretendia de maneira mais geral explorar no mito o senso de engano que o poeta percebera em seu próprio século. O sentido poético da própria consciência é apresentado em uma peça de 1953, Esta música rastejou por mim sobre as águas, onde Elizabeth, como fez Caim antes dela, experimenta a descoberta de seu próprio lugar no cosmos.

A voz pública que encontrou seu caminho na poesia de MacLeish & rsquos na década de 1930 foi um reflexo do senso de responsabilidade pública que ele passou a aceitar ao retornar de Paris. Harriet Monroe em uma edição de 1931 da Poesia, escreveu que ela tem & ldquomuch fé na capacidade desse poeta de interpretar sua época: ele tem a mente pensante, a imaginação criativa, o equipamento artístico de belas palavras e ritmos. & rdquo Essa voz foi ouvida mais diretamente em muitos artigos e discursos MacLeish escreveu sobre o papel do poeta e, em meio ao caos político do mundo ocidental nas décadas de 1930 e 1940, sobre a direção que achava que a América deveria seguir. Muito deste material foi coletado em Hora de falar (1941), É hora de agir (1943), e Uma jornada contínua (1968). Além disso, como Falk aponta, MacLeish se comprometeu a cargos públicos como Bibliotecário do Congresso de 1939 a 1944, diretor-assistente do Escritório de Informações de Guerra em 1942, Secretário de Estado Adjunto de 1944 a 1945 e presidente da delegação dos Estados Unidos para a conferência de fundação da UNESCO em 1945.

MacLeish disse várias vezes que no longo poema & ldquoActfive, & rdquo publicado em Actfive e outros poemas em 1948, ele tentou chegar a um acordo com as experiências dele e do mundo nos anos imediatamente anteriores: o desafio e o sofrimento da Segunda Guerra Mundial, as oportunidades e fracassos da paz, a perda de tantas crenças. Conquistador ofereceu uma escolha implícita entre deus, herói e homem & ldquoActfive & rdquo, em suas três cenas, redefine e faz essa escolha. Com o desaparecimento do Deus, o Rei destronado e o Homem assassinado & mdashall em versos elegíacos e caracteristicamente desesperadores - os heróis da época são então empurrados para a frente em seu vazio por meio de ritmos sarcasticamente abruptos. Eles dão lugar, por sua vez, a & ldquothe formas de carne e osso & rdquo em cujas comoventes, sutilmente musicais, vozes indiretas MacLeish & rsquos longo envolvimento com Matthew Arnold é realizado. O resultado é uma afirmação poética, & ldquohumanista e existencialista & rdquo, de acordo com Luytens, para uma época pós-arnoldiana ainda mais sombria e confusa.

& ldquoActfive & rdquo foi o último poema de MacLeish & rsquos a entrelaçar declaração lírica e narrativa emblematicamente condensada dentro de uma estrutura estendida de sentimento e ideia. No período de 1944 a 1954, chamado por Grover Smith & ldquo de seu segundo renascimento & rdquo, ele publicou mais de 80 poemas curtos, metade deles, aparentemente, escritos em dois anos muito criativos depois que começou a ensinar poesia em Harvard, onde foi professor de Boylsten. 1949 a 1962. Em estilo, esses poemas, tendo muitas formas e tratando uma grande variedade de assuntos, podem ser chamados de neo-modernistas, incorporando um imagismo mais maduro e sábio, por exemplo. Mas sua combinação de preocupação imediata e pessoal com forma, imagem e linguagem impessoais não é facilmente rotulada. Poetas Hayden Carruth em Efluências da Caverna Sagrada, Richard Eberhart em Virginia Quarterly Review, John Ciardi em Atlântico, e Kimon Friar em Nova República todos elogiaram esses poemas.

O melhor desses pequenos trabalhos teve sucesso, não surpreendentemente, nos termos de MacLeish & rsquos Poesia e Experiência, que define os & ldquomeans & rdquo pelos quais e os & ldquoshapes & rdquo nos quais a poesia encontra seu & ldquoend & rdquo significado. Em resumo, argumentou MacLeish, a poesia combina sons, sinais, imagens e metáforas para dar significado ao mundo privado (Emily Dickinson), ao mundo público (William Butler Yeats), ao antimundo (Arthur Rimbaud) e ao mundo arável (John Keats).

Entre as letras do mundo privado, que registram uma experiência reconhecível e, portanto, significativa falada em uma voz viva e pessoal, estão belos poemas de amor como & ldquoEver Since, & rdquo & ldquoCalypso & rsquos Island, & rdquo & ldquoWhat Any Lover Learns & rdquo e outros testamentos de poético e humanista a fé como & ldquoA Man & rsquos Work & rdquo & ldquoThe Two Priests & rdquo & ldquoThe Infinite Reason & rdquo & ldquoReasons for Music & rdquo & rdquo, alguns dos quais também olham para o mundo público. As declarações poéticas de MacLeish sobre e para o mundo dos negócios públicos são concebidas tanto para "atacar" quanto para tentar & ldquomake positivo sentido do mundo público, & rdquo como ele afirmou em Poesia e experiência. & ldquoBrave New World, & rdquo por exemplo, & ldquolashes out & rdquo apertado, cortando quadras com a perda da visão de Jefferson & rsquos da liberdade humana. & ldquoO Perigo no Ar & rdquo e & ldquo O Carneiro nas Ruínas & ldquo movem-se meditativamente para fazer algum sentido contra o perigo, entre as ruínas. Muito poucos desses poemas curtos olham para o anti-mundo de Rimbaud & rsquos. Para MacLeish, assim como para Rimbaud, o mar era a grande imagem do Desconhecido: sobre o mar em & ldquoVoyage West & rdquo abaixo em & ldquoThe Reef Fisher. & Rdquo MacLeish declarado em Poesia e Experiência que o anti-mundo & ldquoRimbaud & rsquos não era uma rejeição do possibilidade do mundo & rdquo nem MacLeish & rsquos tinham poucas visões desse antimundo. Poemas do mundo arável tentam tornar familiar, embora trágico, o falecimento do mundo. & Rdquo Em seu Diálogos com Mark Van Doren, MacLeish testemunhou o quanto o mundo arável de Uphill Farm em Massachusetts significava para ele, assim como & ldquoThe Two Trees & rdquo & ldquoThe Snow Fall & rdquo & ldquoThe Old Men in the Leaf Smoke. & rdquo From Caribbean Antigua, por outro mão, provavelmente veio & ldquoO Velho para o Lagarto & rdquo e & ldquoVicissitudes do Criador. & rdquo E a verdade da morte do mundo tomou outra forma, mais direta e ainda mais comovente em & ldquoPara o aniversário de minha mãe & rsquos Morte & rdquo e & ldquoMy Nua Tia . & rdquo

Vários volumes de MacLeish & rsquos prosa & mdashPoesia e Experiência (1960), uma seção de Uma jornada contínua (1968), e Poesia e opinião: os cantos de Pisan de Ezra Pound (1950), sobre a controvérsia em torno do apoio de Ezra Pound e rsquos a Mussolini durante a Segunda Guerra Mundial, saiu de seu ensino. Suas duas primeiras coleções de declarações literárias e políticas foram Hora de falar e É hora de agir& mdash & ldquoa um par de livros de discursos & rdquo como ele os rotulou em Letters of Archibald MacLeish, 1907 a 1982. Algumas dessas peças em prosa, mais notoriamente & ldquoThe Irresponsibles & rdquo, aproximaram-se perigosamente da propaganda & mdas certamente em uma época de grande perigo público & mdashand foram atacadas por essa falha por críticos como Edmund Wilson em Clássicos e Comerciais e Morton D. Zabel em Revisão partidária. Ainda em outra linha, Defensor de uma causa: ensaios e discursos sobre biblioteconomia reimpresso MacLeish & rsquos deliberadamente não profissional, não técnico & ldquoessays e endereços sobre biblioteconomia. & rdquo

A prosa de MacLeish & rsquos, em sua maior parte, deu testemunho público de idéias e crenças familiares, mas importantes. Os editores de Dez pensadores contemporâneos incluiu quatro ensaios de MacLeish que representam bem o alcance de sua prosa: & ldquoO escritor e a revolução & rdquo & ldquoHumanismo e a crença no homem & rdquo & ldquoA conquista da América & rdquo e & ldquoO isolamento do artista americano & rdquo seus ensaios e livros especificamente sobre poesia e poetas e ainda mais significativamente testemunhar os poderes amplamente definidos dos poemas para comover seus leitores. E mesmo o mais atual dos ensaios políticos de MacLeish & rsquos mantém sua relevância. Em 1949, ele publicou pela primeira vez & ldquoA Conquista da América & rdquo sobre os perigos do anticomunismo irracional e o fracasso em reafirmar a & ldquorevolução do indivíduo norte-americana. & Rdquo Em 1980, o atlântico sentiu-se obrigado pelos acontecimentos a reimprimir o aviso de MacLeish & rsquos. Até o final de sua longa vida, ele continuou, em prosa e poesia, a louvar e advertir & ldquothe República. & Rdquo

Tendo deixado a vida pública e se mudado para Harvard no final dos anos 1940, MacLeish redirecionou sua atenção dos temas sociais e políticos das duas décadas anteriores para um interesse poético anterior: o lugar e o valor do homem no universo. Em suas obras poéticas mais longas do pós-guerra, ele seguiu sua própria exortação para inventar a metáfora para a época.Sua série de poemas coletados como Canções para Eva voltou novamente para a configuração de Nobodaddy para enfatizar mais uma vez a importância fundamental da autoconsciência em um universo indiferente. Apesar de suas várias tentativas de encontrar em Adão e Eva a metáfora para a época, a imagem mais bem-sucedida do espírito humano do poeta apareceu quatro anos depois no palco do ANTA Theatre de Nova York no personagem de J.B. J.B.A estrutura de & rsquos, na edição de atuação da peça, difere substancialmente da versão original publicada por Houghton Mifflin em 1958, mas os personagens principais permanecem basicamente os mesmos. J.B. se depara com as luzes da ribalta e a página não como um personagem em uma peça de moralidade & mdashfor a peça, apesar de suas primeiras cenas, não é uma peça de moralidade & mdash mas como um homem comum de carne e osso assediado por sofrimentos dos quais toda a carne é herdeira. E na luta e sucesso de J.B. & rsquos contra um universo inexplicável, brutal e injusto, MacLeish apresentou o que ele esperava que fosse a metáfora para a humanidade na próxima era. Como Jó, JB não é respondido, mas seu amor por Sarah afirma, na frase dos dramaturgos, & ldquothe valor da vida apesar da vida. & Rdquo Esse valor é encontrado em um amor que paradoxalmente não responde a nada, mas & ldquob torna-se a resposta humana definitiva ao último questão humana. & rdquo

Depois de receber o Prêmio Pulitzer, seu terceiro, por J.B. (1958), MacLeish voltou às brigas humanas com os deuses em Herakles, produzido pela primeira vez em 1965 e publicado em 1967. Durante a primeira parte da peça, o Professor Hoadley é atraído para a Grécia, o pátria da vida intelectual, em busca do espírito de Hércules, o meio-homem, meio-deus que ousou lutar com as questões não respondidas do universo. Equilibrando a busca de Hoadley e rsquos pela perfeição intelectual está a convicção de sua esposa de que a vida é uma realidade concreta, incluindo a imperfeição humana que seu marido transcenderia. Na segunda metade da peça, um Hércules frustrado não consegue receber um sinal de Apolo e com raiva sobe para a porta do templo ameaçando responder a seu próprio oráculo. Mas, apesar dos méritos de seus atos, ele é incapaz de realizar o ato divino de pronunciar seu próprio destino. No final, a esposa de Hoadley & rsquos e Herakles & rsquos Megara reorientaram o espírito humano onde J.B. o havia encontrado antes & mdashon a ocupação cotidiana da vida, não em um mito glorioso, mas na realidade concreta.

Se J.B. e Herakles levantam questões ainda sem resposta, eles também afirmam que todas as questões não precisam ser respondidas. MacLeish e rsquos última peça completa, Arranhar (1971), encontra sua fonte em & ldquoThe Devil and Daniel Webster, & rdquo Stephen Vincent Benet & rsquos tratamento do mítico confronto americano entre o homem e o diabo. Apenas nas três jogadas finais, ele explora questões que, por causa de suas raízes americanas, poderiam se aproximar da resolução dentro do texto. MacLeish sentiu que havia três razões pelas quais a história de Benet & rsquos se transformou em mito: que a República havia se tornado cheia de homens e mulheres que venderam suas almas & ldquofor seus confortos e amenidades & rdquo que & ldquobelief no inferno estava revivendo em toda parte e que, se ao menos o amor pela vida pudesse ser transformado em desprezo pela vida, esperança em desespero, o planeta inteiro se dissolveria naquela cisterna de autopiedade onde [Samuel Beckett & rsquos] Godot nunca vem & rdquo e que a preocupação de Daniel Webster & rsquos pela Liberdade e União, ou liberdade e governo, era tão contemporânea quanto sempre tinha sido.

Durante as décadas de 1960 e 1970, MacLeish também escreveu três roteiros mais curtos: uma peça de televisão altamente polêmica, O segredo da liberdade (1960) uma & ldquooutdoor play & rdquo para o bicentenário de Conway intitulada Uma jornada noturna e rsquos para Conway, Massachusetts (1967) e O Grande Desfile Americano de Quatro de Julho (1975), uma peça em verso para rádio. Todas as três obras refletem a preocupação contínua de seu autor com os valores centrais dos fundadores da América & rsquos, assim como seu monólogo dramático, & ldquoNight Watch na cidade de Boston & rdquo.

MacLeish concedeu uma série de entrevistas entre 1976 e 1981 que considerou um reflexo preciso de sua vida como poeta. Publicado como Archibald MacLeish: Reflexões em 1986, essas entrevistas retratam um escritor que foi, nas palavras de Escolha revisor J. Overmyer, & ldquometiculous sobre a verdade, franco e encantador. & rdquo Cheio de detalhes sobre sua estada em Paris, sua gestão da Biblioteca do Congresso, sua legislação e experiências de ensino, e incluindo muitas reminiscências de família e amigos, MacLeish iniciou as entrevistas, que foram dadas a Bernard A. Drabeck e Helen Ellis, professores de uma faculdade comunitária perto da casa do velho poeta em Massachusetts. Embora observando que as descrições de MacLeish & rsquos de seu envolvimento na política de Washington continham momentos & ldquodramáticos & rdquo, William Pratt comentou em Literatura Mundial Hoje isso & ldquonada reverberou em sua memória com a paixão de Paris dos anos 1920, época em que se descobriu como poeta e a base sobre a qual se construiu o resto de sua distinta carreira pública. & rdquo Caracterização Reflexões como & ldquoa talentoso escritor & rsquos autobiografia puramente falada & rdquo Crítica de livros do New York Times O crítico Robert Gorham Davis sustentou que "neste livro genial e descontraído, temos uma visão de ouro do poeta-estadista francamente retrospectivo em sua velhice como ele realmente era, com a maioria das pretensões e toda retórica abandonada".

Aposentando-se da vida pública durante suas últimas décadas, MacLeish tornou-se não tanto um estadista ancião, mas um ancião de várias igrejas: as igrejas da amizade, do patriotismo, da poesia, do amor, da morte. Suas palestras, entrevistas, cartas, ensaios e poemas e sua parábola para o rádio, O Grande Desfile Americano de Quatro de Julho, todas expressam as preocupações recorrentes e outonais da & ldquothe estação humana & rdquo em uma voz tranquila, pessoal e & ldquoelderly & rdquo. Com quase 90 anos, MacLeish morreu em 20 de abril de 1982, um dia após o Dia do Patriota.


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  • Esquema de rima: aXXXXaXbaXacacddcbeae
  • Comprimentos de estrofe (em strings): 21,
  • Medidor mais próximo: pentâmetro trochaic
  • Сlosest rhyme: limerick
  • Tipo de estrofe Сlosest: soneto
  • Forma presumida: forma desconhecida
  • Meter: 111110001100 1011111100101 111010110100 11100110010 11010010011 1110101010110 010111010001 1011001101 01101110110 111110010010110 1001011000010 111110111010 11110111110 01010011010010 1011101101110 1101011111 11111111010 1111010111 11100101101 011101111010 10011011111
  • Quantidade de estrofes: 1
  • Número médio de símbolos por estrofe: 1053
  • Número médio de palavras por estrofe: 217
  • Quantidade de linhas: 21
  • Número médio de símbolos por linha: 49 (as strings são mais longas do que as médias)
  • Número médio de palavras por linha: 10

Os sinais de pontuação são vários. Nenhuma das marcas predomina.

O autor usou repetições lexicais para enfatizar uma imagem significativa em, e, nós são repetidos.

Se você escrever uma redação de poesia para uma escola ou universidade, deverá incluir em sua explicação do poema:

  • resumo da história inacabada
  • tema central
  • ideia do verso
  • história de sua criação
  • apreciação crítica.

Boa sorte em sua prática de interpretação de poesia!

Preste atenção: o programa não pode levar em conta todas as inúmeras nuances da técnica poética durante a análise. Não oferecemos garantias de qualquer tipo, expressas ou implícitas, sobre a integridade, precisão, confiabilidade e adequação com relação às informações.


Assista o vídeo: Ars Poetica by Archibald MacLeish read by Tom OBedlam