Perna de Tamborete de Marfim

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Móveis de estilo Hepplewhite

Nomeado em homenagem ao designer e marceneiro londrino George Hepplewhite (? -1768), cujo O guia do fabricante de gabinetes e estofadores foi publicado postumamente por sua esposa Alice em 1788, os móveis Hepplewhite datam de cerca de 1780-1810. É um estilo neoclássico e se enquadra no período federal nos Estados Unidos.

O estilo Hepplewhite muitas vezes se sobrepõe ao do designer britânico Thomas Sheraton, cujo guia de 1791, como o de Hepplewhite, documentava os designs de móveis populares da época. O estilo Hepplewhite um pouco mais antigo tende a ser mais ornamentado, com entalhes substanciais e formas curvilíneas em comparação com o estilo Sheraton. Considerado "mobiliário urbano", o Hepplewhite era especialmente popular nos primeiros estados americanos ao longo da costa leste, da Nova Inglaterra às Carolinas.


O banquinho senufo

Cada banquinho é esculpido à mão por nossos parceiros artesãos em Associação de entalhadores de Ahwiaa em Gana. O Banquinho Senufo está enraizado não apenas na arte consagrada de escultura em madeira de Gana, mas também na rica história cultural e designs tradicionais das tribos Senufo no Mali e na Costa do Marfim. Diz a tradição que o Banco Senufo, ou Banco Dourado, flutuou do céu e pousou no colo do primeiro rei Ashanti, Osei Tutu, que unificou o povo ganense no século XVII. Em seguida, foi declarado que a alma da nação residia neste banco.

Nossa visão da história simbólica, do design e da habilidade artesanal desses bancos tornam cada peça única, cada uma com um significado diferente para a pessoa cuja alma abriga.

Estamos entusiasmados em continuar trabalhando com a Associação de Escultores de Madeira Ahwiaa para dar continuidade ao legado de escultura em madeira tradicional de Gana e apresentar o Banco Senufo à sua crescente coleção de produtos artesanais.

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Indego áfrica

A abordagem orientada para o mercado da Indego África para a capacitação do artesão ajuda a transformar a vida de mulheres, jovens e refugiados em toda a África.


Seguro Social

Os benefícios da Previdência Social são considerados apenas uma parte de uma abordagem completa para o planejamento da aposentadoria. Na linguagem contemporânea, os benefícios da Previdência Social são descritos como a "base" sobre a qual os indivíduos podem construir uma segurança adicional de aposentadoria por meio de pensões pessoais ou da empresa e por meio de poupanças e investimentos.

Por muitos anos, uma metáfora mais antiga foi usada para enfatizar esse ponto. Os benefícios da Previdência Social seriam uma perna de um banquinho de três pernas consistindo de Previdência Social, pensões privadas e poupança e investimento. A metáfora pretendia transmitir a ideia de que todas as três abordagens eram necessárias para fornecer segurança de renda estável na aposentadoria.

Foi levantada a questão quanto às origens do modelo de banco de três pernas e se o presidente Roosevelt usou essa metáfora em sua concepção da Previdência Social.

A Origem da Metáfora

O presidente Franklin Roosevelt não é a fonte dessa metáfora, nem ninguém mais foi associado à criação do programa de seguridade social no período 1934-35. O primeiro uso dessa metáfora que pudemos documentar foi por Reinhard A. Hohaus, que era atuário da Metropolitan Life Insurance Company. O Sr. Hohaus, que foi uma importante autoridade do setor privado em Previdência Social, usou a imagem em um discurso em 1949 em um fórum sobre Previdência Social patrocinado pela Câmara de Comércio de Ohio. Hohaus, entretanto, tinha em mente um "quotstool" ligeiramente diferente do que veio a ser compreendido anos depois. Seu banquinho de três pernas consistia em: seguro de grupo de seguros privados e Previdência Social. Em seu discurso de 1949, Hohaus afirmou:

Embora Hohaus pareça ser o criador da metáfora do banco de três pernas, o conceito básico que a metáfora expressa foi claramente compreendido e amplamente compartilhado pelos criadores do programa de Previdência Social. Na verdade, em um discurso de 1942 antes da 37ª reunião anual da Convenção da Vida Americana em Chicago, Hohaus citou com aprovação o presidente do Conselho da Previdência Social, Arthur Altmeyer, como expressando a ideia central: & quotUm sistema de seguro social não se compromete e não precisa fornecer proteção completa para todos a quem cobre em todas as circunstâncias. A abordagem do seguro social é assegurar que os benefícios forneçam uma proteção mínima, deixando para os indivíduos a responsabilidade de comprar proteção adicional de fontes privadas através de seus meios privados. & Quot

Embora o presidente Roosevelt aparentemente nunca tenha usado a metáfora do "banquinho de três pernas", ele claramente tinha esse conceito em mente quando criou o programa de seguridade social e expressou a ideia, em outras palavras, várias vezes ao longo dos anos.

“Esses três grandes objetivos - a segurança do lar, a segurança do sustento e a segurança do seguro social - são, a meu ver, o mínimo da promessa que podemos oferecer ao povo americano. Constituem um direito de toda pessoa e de toda família que deseja trabalhar. Essa busca por uma medida maior de bem-estar e felicidade não indica uma mudança de valores. É antes um retorno aos valores perdidos no curso de nosso desenvolvimento e expansão econômica. Resta amplo escopo para o exercício da iniciativa privada. & Quot

MENSAGEM AO CONGRESSO REVENDO OS AMPLOS OBJETIVOS E REALIZAÇÕES DA ADMINISTRAÇÃO - 8 de junho de 1934 (Esta mensagem anunciava a intenção do Presidente de apresentar uma proposta de Seguridade Social ao Congresso.)

& quotNo importante campo da segurança para os nossos idosos, parece necessário adotar três princípios: Primeiro, pensões não contributivas para a velhice para aqueles que agora estão muito velhos para ter seu próprio seguro. É claro que, por cerca de trinta anos, os fundos terão de ser fornecidos pelos Estados e pelo Governo Federal para atender a essas pensões. Em segundo lugar, anuidades contributivas obrigatórias que, com o tempo, estabelecerão um sistema autossustentável para os que agora são jovens e para as gerações futuras. Terceiro, anuidades contributivas voluntárias pelas quais a iniciativa individual pode aumentar os valores anuais recebidos na velhice. Propõe-se que o Governo Federal assuma metade do custo do plano de pensão para idosos, que deve, em última instância, ser suplantado por planos de anuidade autossustentável. & Quot

MENSAGEM AO CONGRESSO DE SEGURANÇA SOCIAL - 17 de janeiro de 1935
(Esta mensagem transmitiu a proposta legislativa do governo ao Congresso. Observe que a proposta original incluía um terceiro sistema de anuidades voluntárias [como os IRAs] como complemento da Previdência Social. Esse aspecto da proposta do governo não foi aprovado pelo Congresso. Também é interessante observar que o presidente pretendia claramente que o programa de seguridade social, complementado por anuidades voluntárias, acabaria eliminando a necessidade de programas de bem-estar para os idosos.)

& quotNunca podemos segurar cem por cento da população contra cem por cento dos perigos e vicissitudes da vida, mas tentamos formular uma lei que dê alguma medida de proteção ao cidadão médio e sua família contra a perda de um emprego e contra a velhice assolada pela pobreza. & quot

DECLARAÇÃO DO PRESIDENTE FRANKLIN ROOSEVELT SOBRE A ASSINATURA DA LEI DA SEGURANÇA SOCIAL - 14 de agosto de 1935 (Este é o mais famoso resumo de uma linha de FDR sobre a intenção da Previdência Social.)

“Como está cada vez mais difícil para os indivíduos construir sua própria segurança com uma mão, o governo deve intervir e ajudá-los a lançar as pedras fundamentais.

A lei não oferece a ninguém, individual ou coletivamente, uma vida fácil - nem foi intencionado que assim fosse. Nenhuma das somas de dinheiro pagas a indivíduos em assistência ou seguro significará algo que se aproxime de abundância. Mas eles fornecerão a necessidade mínima para manter uma posição firme e esse é o tipo de proteção que os americanos desejam. . . & quot

DISCURSO DE RÁDIO DO PRESIDENTE ROOSEVELT SOBRE O TERCEIRO ANIVERSÁRIO DA LEI DA SEGURANÇA SOCIAL - 14 de agosto de 1938 (Neste discurso de rádio o presidente Roosevelt refletiu sobre as realizações e os objetivos da Previdência Social.)

“Não posso exortar com muita veemência a sabedoria de se basear nos princípios contidos na presente Lei de Previdência Social para oferecer maior proteção ao nosso povo, em vez de recorrer a panacéias não experimentadas e comprovadamente doentias. Como declarei em minha mensagem há quatro anos: & quotÉ extremamente importante evitar qualquer perigo de desacreditar permanentemente a política sólida e necessária da legislação federal de segurança econômica, tentando aplicá-la em uma escala muito ambiciosa antes que a experiência real forneça orientação para o direção permanentemente segura de tais esforços. O lugar de tal fundamento em nossa civilização futura é precioso demais para ser comprometido agora pela ação extravagante. & Quot

Faremos o progresso mais ordenado se considerarmos a seguridade social um desenvolvimento em direção a uma meta, e não um produto acabado. Faremos o progresso mais duradouro se reconhecermos que a seguridade social pode fornecer apenas uma base sobre a qual cada um de nossos cidadãos pode construir sua segurança individual por meio de seus próprios esforços individuais. & Quot


O mobiliário georgiano foi criado entre 1714 e 1812 e é conhecido pela sua opulência. Cadeiras antigas georgianas eram feitas de mogno espesso com intrincadas gravuras de motivos naturais, incluindo redemoinhos, folhas e conchas.

Cadeiras antigas da regência são diferenciadas de outras cadeiras antigas devido à sua forma alta e esguia. Tendo elementos de designs georgianos e egípcios, as cadeiras Regency foram criadas entre 1812 e 1830 e são feitas de madeira de mogno com detalhes em latão e pés.


Considere o preço

As espreguiçadeiras antigas e novas costumam ser vendidas na mesma faixa de preço, entre US $ 5.000 e US $ 6.500, dependendo dos materiais. Os exemplos vintage têm muito valor, assim como os móveis Eames em geral. As cópias da espreguiçadeira Eames, no entanto, geralmente vendem entre US $ 1.200 e US $ 1.500, e muito menos quando usadas. Se você vir uma cadeira que acha que é autêntica por um preço bom demais para ser verdade, certifique-se de procurar mais por sinais que confirmarão se é uma cópia ou um negócio real.


Metal

Os metais são usados ​​desde a antiguidade para fazer e ornamentar móveis. Esplêndidas peças egípcias, como os tronos e o banco que foram encontrados no túmulo do jovem Tutancâmon (século XIV aC), eram ricas em suportes de ouro (detalhes decorativos). Na Grécia antiga, bronze, ferro e prata eram usados ​​para fazer móveis. Os achados enterrados nas cinzas de Pompéia e Herculano, na Itália, incluíam mesas com molduras dobráveis ​​e camas feitas parcial ou totalmente de metal.

Ao longo da Idade Média, a cadeira de metal - por exemplo, o trono do século 7 pertencente a Dagobert I, rei dos francos - era usada para cerimônias especiais.

Vários exemplos de móveis de prata foram preservados não metal sólido, eles consistem em placas de prata gravadas (decoradas com relevo) ou cravejadas (marteladas) presas a um núcleo de madeira. Móveis de prata eram feitos para palácios nos dias em que os monarcas acumulavam enormes riquezas. Em tempos de guerra, as montagens de prata foram derretidas e transformadas em moedas de prata; foi assim que todos os móveis de prata desapareceram dos palácios reais da França.

Durante os séculos 18 e 19, os móveis de ferro tornaram-se um produto industrial típico. As camas de ferro, em particular, tornaram-se populares. Como podiam ser facilmente dobrados, eram muito procurados como camas de campanha, uma das usadas por Napoleão em Santa Helena é um exemplo famoso. Como camas comuns em residências ou hotéis, elas podem ser decoradas com ornamentos de latão, como grandes maçanetas aparafusadas em seus postes. O ferro também tem sido utilizado em cadeiras, por exemplo, cadeiras de balanço ou, talvez mais frequentemente, cadeiras de jardim que se destacam na chuva, protegidas apenas por uma camada de tinta.

As possibilidades do aço para móveis foram exploradas na Alemanha durante a década de 1920, notadamente por arquitetos associados à Bauhaus, onde arquitetos, designers e artistas experimentaram materiais modernos. Os experimentos foram feitos com molas de aço e tubos de aço cromado. O gênero logo foi imitado e os móveis de aço tubular se tornaram um símbolo do funcionalismo. Desde então, vêm sendo utilizados tubos mais finos e fios trançados, com resiliência semelhante à encontrada nas cadeiras de vime. Por causa de sua leveza, o alumínio tornou-se um material para móveis.

O metal, entretanto, ainda é empregado principalmente para fechaduras, montagens e dobradiças usadas em móveis ou para fins puramente ornamentais. Na Idade Média, os baús de construção simples exigiam o uso extensivo de tiras de ferro para fornecer força extra, e as pontas dessas tiras eram cortadas para formar formas decorativas. Os gabinetes dos períodos Renascentista e Barroco eram decorados com montagens de estanho ou bronze. Objetos embutidos, decorados com materiais como madeira ou marfim, colocados na superfície dos móveis folheados feitos em oficinas de móveis reais na França, especialmente os chamados móveis boulle, eram marcados por um estilo elaborado de marchetaria (padrões formados pela inserção de pedaços de madeira, concha, marfim ou metal em um folheado de madeira) foram influenciados pelas tradições asiáticas, nas quais aço temperado em azul, latão e cobre eram normalmente usados.

Nos séculos 17 e 18, especialmente na Inglaterra e nas colônias americanas, um estilo refinado para montagens de móveis, escudos de fechadura (um escudo ornamental em torno de um buraco de fechadura), dobradiças e semelhantes, todos baseados em grande parte em modelos chineses, foi desenvolvido. O desenho dessas montagens foi ditado por um propósito funcional claro, em contraste com as montagens rococó francesas contemporâneas, a maioria das quais eram ornamentais, muitas vezes em detrimento da utilidade. Os fundadores do bronze francês demonstraram grande habilidade em fazer suportes puramente decorativos para os corpos das cômodas e suportes de proteção para os cantos e pernas.


Perna de banquinho de marfim - História

MÓVEIS MEDIEVAIS

Um site contínuo com artigos e links sobre móveis no que se refere à Idade Média e à SCA.

Imagens, desenhos e artigos

Cadeira Gothic Arch (estilo desmontável)

Cassone italiano -por Mestre Dafydd ap Gwystl e Terafan Greydragon

Trono de Dagoberto (foto), francês, final do século 8 e 9 - feito de bronze

Cama de casal - Bayleaf Farmhouse no Weald and Downland Open Air Museum

Caquteuse do século 16 [Também chamada de cadeira de fofoca]

Itens "ausentes em ação"

Se você sabe aonde esses links foram parar, envie-me um e-mail para: [email protected]

Bufê (armário), francês, c. 1570 - feito de nogueira

Cama, Alemão, início do século 16 - feito de madeira

Cadeira Episcopal, Francês, c. 1560 - feito de madeira

Cadeira de conversação, Francês, século 16 - feito de nogueira

Vargueno (recepção de outono), espanhol, século 16

Armário, Alemão, século 16

Banco # 1, reprodução de item de Barley Hall em York, Inglaterra, c. 1400

Banco # 2, reprodução de item de Barley Hall em York, Inglaterra, c. 1400

Banco # 3, reprodução de item de Barley Hall em York, Inglaterra, c. 1400

Banco # 4, reprodução de item de Barley Hall em York, Inglaterra, c. 1400

Mesa, reprodução de item de Barley Hall em York, Inglaterra, c. 1400


Design Desconstruído: Cadeira Barcelona

A cadeira Barcelona precisa de pouca introdução. Um dos designs mais icônicos e celebrados do século 20, Ludwig Mies van der Rohe & rsquos Barcelona Chair parece-nos agora & ldquoas como se existisse para sempre & rdquo de acordo com Michael Jefferson, vice-presidente sênior da Wright, a casa de leilões. Jefferson supervisiona os móveis da Mies & rsquo em leilões há décadas e é uma autoridade em design, produção e fabricação de cadeiras e rsquos.

Ludwig Mies van der Rohe & # 39s Barcelona Chair fabricada pela Knoll. Imagem do arquivo Knoll.

No primeiro de nossa série Design Desconstruído, Knoll revisita este design marcante do catálogo Knoll & rsquos para traçar sua evolução do conceito inicial ao cobiçado item de coleção. Com a intenção de ser um recurso para clientes e colecionadores, esta linha do tempo & mdashassembed com a ajuda, cooperação e experiência de Michael Jefferson & mdashcharts os principais desenvolvimentos associados ao design de móveis mais conhecido de Mies & rsquo: a cadeira Barcelona.

& quotCadeira de salão sem braços & quot c. 1926-1946. Imagem cortesia de The Architecture & amp Design Study Center, Museu de Arte Moderna.

Em 1928, os esboços para a cadeira Barcelona aparecem pela primeira vez ao lado de outras soluções de assento que Mies estava experimentando na época. Inspirado nas formas clássicas, o design básico em forma de tesoura do Barcelona Chair & rsquos (conhecido como assento curule) remonta a 1500 AC. Uma forma reprisada, exemplos de assento curule foram encontrados em desenhos egípcios, gregos e romanos ao longo da história, muitas vezes com fortes conexões com assentos de poder.

& ldquoAo contrário de precedentes anteriores, a cadeira Barcelona posiciona o eixo nas laterais, produzindo um assento altamente em balanço. & rdquo

Karl Friedrich Schinkel e cadeira de jardim de ferro fundido # 39s, 1825. Imagem cortesia do Vitra Design Museum.

O precedente mais direto para a cadeira Barcelona chegou na forma da cadeira de jardim de ferro fundido Karl Friedrich Schinkel & # 39s. Visto agora como um prenúncio do modernismo, o design de 1825 foi um dos primeiros a utilizar o processo de ferro fundido para produzir móveis com eficiência em grande escala. Cada peça lateral idêntica foi forjada como uma unidade inteira, oferecendo grande estabilidade com o mínimo de materiais.

Embora influenciada por Schinkel, a interpretação de Mies & rsquo da forma curule merece sua própria consideração especial. & ldquoAo contrário de precedentes anteriores, onde o eixo é encontrado nas elevações da frente para trás da cadeira, & rdquo Jefferson explica, & ldquothe Barcelona Chair coloca o eixo nas laterais, produzindo um assento altamente em balanço, que realmente se tornou possível apenas no período contemporâneo com materiais modernos. & rdquo O resultado foi uma cadeira sem adornos de & ldquopure structure & rdquo, representando o casamento perfeito entre forma e função.

Ludwig Mies van der Rohe & # 39s Barcelona Pavilion, 1929. Imagem cortesia de The Architecture & amp Design Study Center, The Museum of Modern Art.

Originalmente feito para exibição, apenas duas iterações da Cadeira Barcelona foram projetadas especificamente para o Pavilhão de Barcelona. Através de sua incorporação, & ldquoMies buscou uma solução formal para acompanhar as paredes e planos independentes do Pavilhão de Barcelona & rdquo, pretendia simbolizar o novo espírito progressista da República de Weimar. Mies disse que o projeto tinha que ser mais do que uma cadeira, mas um objeto monumental & ldquoa. & Rdquo Como elementos organizacionais, as cadeiras e os pufes que os acompanhavam foram posicionados em todo o pavilhão como peças fixas & mdashMies destinadas a permanecerem no lugar.

Ciente de que o rei Alfonso XIII estaria presente, Mies também disse que a cadeira Barcelona seria "adequada para um rei", dando lugar ao equívoco que a cadeira Barcelona foi projetada como um objeto monárquico e ideia mdashan desde então amplamente desacreditada pelos estudiosos.

& ldquoI & rsquom não tenho certeza se há uma expressão mais singular da estética e do rigor de Mies & rsquo do que a cadeira Barcelona. & rdquo

Uma réplica produzida por Knoll da cadeira Barcelona original, apresentada como um presente ao MoMA em 1953. Imagem cortesia do Museu de Arte Moderna.

Os dois modelos originais tinham uma construção aparafusada cromada com almofadas de pele de porco cor de marfim. Em 1953, Knoll criou uma réplica de uma das cadeiras cor de marfim e apresentou-a como um presente para o Museu de Arte Moderna.

Philip Johnson & # 39s Southgate Residence. Imagem cortesia do Museu de Arte Moderna.

Em 1930, Philip Johnson & mdashwho conheceu Mies em 1928, quando ele estava trabalhando no Barcelona Pavilion & mdash concedeu a Mies sua primeira comissão nos EUA. Johnson havia retornado de uma longa viagem à Europa como proselitista do novo Estilo Internacional e, consequentemente, encarregou Mies e Lilly Reich de projetar sua residência em Southgate na 424 East 52nd Street.

A residência foi a primeira a utilizar os conceitos da Bauhaus e apresentou a Cadeira Barcelona à América. Johnson passou a usar seus móveis projetados por Mies nos apartamentos subsequentes em Nova York, que ele mesmo projetou.

A primeira produção comercial da Cadeira Barcelona ocorreu logo após a estreia do Pavilhão de Barcelona. As cadeiras foram feitas à mão de Berliner Metallgewerbe estúdio de Josef M & uumlller em Berlim.

& ldquoEra afinidade de Mies & rsquo pelo atemporal e preferência pelo permanente que é responsável pela cadeira que instantaneamente reconhecemos como a cadeira Barcelona. & rdquo

A Cadeira Barcelona c. 1931, produzido pela Bamburg Company. Imagem cortesia de Wright.

Um ano depois, a cadeira apareceu no catálogo de produtos de 1931 da Bamburg Company, sinalizando a primeira tentativa de produção em massa da cadeira. A cromagem era um novo processo no design de móveis, e a empresa não tinha cubas grandes o suficiente para revestir a estrutura soldada de um metro quadrado. Como resultado, os componentes foram aparafusados ​​e sobrepostos, com dois parafusos colocados em diagonal. Essas primeiras iterações da cadeira apresentavam almofadas com crina de cavalo, como as originalmente projetadas para o Pavilhão de Barcelona.

A Cadeira Barcelona c. 1931, produzido pela Bamburg Company. Imagem cortesia de Wright.

& ldquoMies perseguiu a forma de tesoura porque tinha estabilidade estrutural inerente, uma integridade, o que ele chamou de & transparência do ar do lsquoano. & rsquo & rdquo

Melhorias na Cadeira Barcelona c. 1931-1932, implementado pela Bamburg Company. Cortesia das imagens de Wright.

Com o consentimento de Mies & rsquo, a Bamburg Company começou a fazer melhorias selecionadas no design. Após observar a deterioração das juntas, o ponto de conexão migrou para dentro, aumentando a estabilidade e durabilidade do projeto. Em 1932, a junta de interseção tinha sido escondida sob as tiras de couro da cadeira e rsquos, proporcionando ao design uma aparência perfeita.

A Cadeira Barcelona c. 1932-1934, produzido pela Thonet. Imagem cortesia de Wright.

Em 1932, a produção passou para Thonet, que continuou a produzir a cadeira por apenas dois anos, até que os eventos que levaram ao início da Segunda Guerra Mundial interromperam a produção. Em 1938, Mies van der Rohe fugiu da Alemanha, mudou-se para Chicago e se tornou o diretor do Instituto de Tecnologia de Illinois.

& ldquoQuase todas as inovações iniciais realmente significativas no design de móveis modernos foram realizadas por arquitetos, como Mies van der Rohe. & rdquo

Florence Knoll como aluna da Cranbrook Academy. Imagem do arquivo Knoll.

Enquanto estava no IIT, Mies foi abordado pela ex-estudante Florence Knoll com a ideia de produzir Mies & rsquo uma coleção inteira de móveis em massa para os mercados americano e internacional. Como um dos primeiros mentores e tutor de Florença, Mies decidiu conceder à Knoll, Inc. os direitos de fabricação do projeto.

As tentativas iniciais da empresa de prototipar o projeto incluíram experimentos com alumínio, mas a mudança do material trouxe consigo uma série de problemas. A Knoll decidiu descartar o alumínio em favor da cromagem.

The Barcelona Collection at Philip Johnson & # 39s Glass House, 1949. Imagem do arquivo Knoll.

Durante o período intermediário entre 1945 e 1947, a produção da cadeira Barcelona continuou em Nova York, onde foi fabricada pela Titlegratz. Selecione exemplos desse período em vários interiores de Philip Johnson.

& ldquoEm 1929, Mies van der Rohe projetou a cadeira Barcelona. Veja no Museu de Arte Moderna de Nova York e compre no Knoll Showrooms em 28 países. & Rdquo

Um anúncio anunciava a chegada da cadeira Barcelona ao catálogo de produtos da Knoll em 1947. Imagem do arquivo da Knoll.

A produção de Knoll começou em 1947. Fabricado na fábrica da empresa em East Greenville, Pensilvânia, esses primeiros modelos são cromados, tufados em um lado e apresentam uma peça plana de couro no encosto da cadeira. A característica mais distintiva de uma cadeira Barcelona fabricada pela Knoll é o debrum espesso visto nas almofadas, preenchido com uma espuma industrial densa. Etiquetas de estofamento originais também certificam a fabricação da Knoll.

A cadeira Barcelona fabricada por Jerry Griffith, c. 1960. Imagem cortesia de Wright.

Exemplos de cadeira Barcelona produzida em Chicago começaram a aparecer em 1960. Fabricado pelo metalúrgico Jerry Griffith, esta versão da cadeira Barcelona foi a primeira a utilizar aço inoxidável. O design da Griffith & rsquos sacrifica um elemento de durabilidade de longo prazo pela elegância em sua junta cruzada distinta, notável pela falta de material de soldagem de suporte extra. Este projeto foi utilizado em muitos edifícios projetados por Mies em Chicago, incluindo 886 North Shore Drive.

& ldquoCada ​​material tem suas características específicas que devemos entender se quisermos usá-lo. Isso não é menos verdadeiro para o aço. & Rdquo

A cadeira Barcelona em produção na fábrica da Knoll em East Greenville, Pensilvânia. Imagem do arquivo Knoll.

Seguindo o exemplo de Griffith & rsquos, em 1964 a produção da Knoll mudou para o aço inoxidável. Mies declarou que teria utilizado aço inoxidável desde o início se a tecnologia estivesse disponível para ele.

A Cadeira Barcelona em bronze c. 1970s. Imagem cortesia de Wright.

Após a morte de Mies em 1969, Knoll começou a fabricar versões revestidas de bronze da cadeira Barcelona para encomendas especiais, principalmente no meio-oeste. Jefferson lembrou: "Falei com Bobby Cadwallader, o ex-diretor da Knoll, e ele disse:" Não sei o que há nos habitantes de Chicago, mas eles pareciam pedir em massa essas cadeiras Barcelona banhadas em bronze. & Lsquo & rdquo

& ldquoComo qualquer grande design, há uma tentação de copiá-lo, [e] isso é galopante com a cadeira Barcelona. & rdquo

Assinatura de KnollStudio Mies van der Rohe na cadeira Barcelona. Imagem do arquivo Knoll.

& ldquoComo qualquer grande design & rdquo Jefferson afirmou, & ldquothere é uma tentação de copiá-lo, [e] isso é excessivo com a cadeira Barcelona. & rdquo Em meados dos anos 90, o KnollStudio adicionou a assinatura de Mies & rsquo à perna direita posterior da cadeira Barcelona para continuar diferencie o design das muitas versões derivadas do mercado.

The Barcelona Collection fabricada pela Knoll. Imagem do arquivo Knoll.

Após um processo demorado, Knoll obteve com sucesso uma proteção de imagem de marca federal para cinco peças projetadas por Ludwig Mies van der Rohe, incluindo a cadeira Barcelona e Otomano, em 2004. A imagem de marca protege a & ldquototal imagem visual & rdquo de um produto, proporcionando ao destinatário administração do produto no mercado. A medida foi essencial para proteger os designs de Mies & rsquo de cópias deselegantes e não autorizadas.

Todas as imagens são cortesia do Knoll Archive, salvo indicação em contrário.

Esta linha do tempo é baseada na apresentação de Michael Jefferson & # 39s Uma breve história da cadeira Barcelona e da mobília de Mies e # 39 em leilão que ele proferiu pela primeira vez em 28 de março de 2011 na The Mies van der Rohe Society. Foi adaptado com sua permissão explícita.


Banquinho Preto

As fezes pretas são uma condição em que as fezes são muito escuras ou de cor preta. Fezes pretas podem ser normais em alguns casos e causadas pela ingestão de certas substâncias ou medicamentos, como suplementos de ferro. No entanto, as fezes pretas também podem ser causadas por uma condição séria, como sangramento no trato digestivo causado por uma úlcera péptica.

Fezes pretas com textura alcatroada e odor fétido costumam ser um sintoma de sangramento gastrointestinal superior do esôfago, estômago ou intestino delgado. Isso é chamado de melena. O sangramento retal de sangue vermelho vivo com coágulos, às vezes misturado com fezes, é denominado hematoquezia. A hematoquezia é frequentemente causada por sangramento do trato digestivo inferior, incluindo cólon, reto ou ânus.

Quantidades muito pequenas de sangue nas fezes podem ser vistas a olho nu e não alteram significativamente a cor das fezes. Isso é chamado de sangue oculto nas fezes, que pode ser um sintoma de uma doença grave e pode ser detectado em exames médicos regulares de rotina.

Fezes pretas podem ser um sintoma de uma doença grave, como varizes esofágicas ou úlcera péptica. Procure atendimento médico imediato se tiver fezes anormalmente escuras ou qualquer alteração na cor ou textura das suas fezes. Se suas fezes forem pretas e de textura pegajosa, sangrentas, ou se você tiver sangramento retal importante, procure atendimento médico imediato (ligue 911).


Assista o vídeo: Funcionamiento tambor hidraulico